落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后_名言名句_诗歌大全

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落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后

发布时间:2022-02-23 12:16:21

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
蝴蝶初翻簾繡。萬玉女、齊回舞袖。落花飛絮蒙蒙,長憶著、灞橋别後
濃香鬥帳自永漏。任滿地、月深雲厚。夜寒不近流蘇,隻憐他、後庭梅瘦。
拼音解讀
hú dié chū fān lián xiù 。wàn yù nǚ 、qí huí wǔ xiù 。luò huā fēi xù méng méng ,zhǎng yì zhe 、bà qiáo bié hòu
nóng xiāng dòu zhàng zì yǒng lòu 。rèn mǎn dì 、yuè shēn yún hòu 。yè hán bú jìn liú sū ,zhī lián tā 、hòu tíng méi shòu 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這是一首詠物詞。劉熙載曾說,詠物應“不離不即”(《藝概》),意即詠物而不滞于物,也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處,又要在詠物中言情、寄托。這首詠物詞就有“不離不即”之妙。

  上片描繪飛雪的動态美,寄托了詞人飄蕩羁旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句,描寫紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙。這裏采用博喻的方法,将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”,用這些事物來比拟,創造了一個優美的意境,給人以鮮明生動的印象,産生了引人入勝的藝術魅力。

  比喻,可以比聲音、比形象、比情态、比心情、比事物,但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻,主要是比形象、比情态。蝴蝶穿簾的形象,是比拟雪花的輕而美,玉女飛舞的形象,比拟雪花潔白而飄逸,落花比拟輕飏而凄清,飛絮比拟雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象,富有獨創性,自然、精當,達到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含着一個“飄”意,就爲歇拍的抒情句“長憶著、灞橋别後”作了鋪墊,從而寄寓了羁旅在外,飄泊異鄉的愁情,達到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦樓月,年年柳色,灞陵傷别”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千裏倦,春争一朝歸。還傷北國裏,重見落花飛”(《羁春》)。

  下片寫雪的靜态美,寄托詞人的孤高志趣。姚铉說:“賦水不當僅言水,而言水之前後左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞,可正面描寫,也可側面描寫,或以反襯手法出之。這首詞的下片,詞人就用寒梅來襯白雪,既勾畫了雪之潔白,又表現了梅之高格,從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香鬥帳自永漏”一句,寫梅花在雪後深夜之時開放,清香從窗外飄入室内的鬥帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。“任滿地、月深雲厚”一句,既寫夜晚的雪景,如厚厚雲絮鋪滿大地,似皎潔月光灑向原野。天宇大地,上下輝映,一個銀白的世界。它靜無纖塵,玲珑剔透。在這靜穆的天地間,有一枝寒梅怒放,散着濃香,襯托着潔白的雪更加光潔隽美了。歇拍“夜寒不近流蘇,後庭梅瘦”,又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趨炎勢,隻在冰清玉潔中獨弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨立的志趣。

  這首詠物詞,既用博喻修辭法,将雪作多角度的正面描繪,表現了雪之多姿多彩的動态美;又用襯托法,以清高的梅襯潔白的雪,創造了冰清玉潔的意境,表現了一種玲珑的靜态美,在動與靜、虛與實的結合中,融進詞人的思想感情,創造了一種秀雅飄逸的風格。

相關賞析

  這是一首詠物詞。劉熙載曾說,詠物應“不離不即”(《藝概》),意即詠物而不滞于物,也就是說好的詠物詩詞既要做到曲盡妙處,又要在詠物中言情、寄托。這首詠物詞就有“不離不即”之妙。

  上片描繪飛雪的動态美,寄托了詞人飄蕩羁旅之悲情。“蝴蝶初翻簾繡”三句,描寫紛飛的白雪,時而像翻穿繡簾的蝴蝶,時而像萬千天女散花舒袖長舞,時而像落花飄灑,時而像飛絮蒙蒙。這裏采用博喻的方法,将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飛絮”,用這些事物來比拟,創造了一個優美的意境,給人以鮮明生動的印象,産生了引人入勝的藝術魅力。

  比喻,可以比聲音、比形象、比情态、比心情、比事物,但都要抓住兩者之間的可比之處。這首詞的比喻,主要是比形象、比情态。蝴蝶穿簾的形象,是比拟雪花的輕而美,玉女飛舞的形象,比拟雪花潔白而飄逸,落花比拟輕飏而凄清,飛絮比拟雪花飄灑而色白。這些比喻都是新奇的想象,富有獨創性,自然、精當,達到了“喻巧而理至”的效果。正因這些喻體都含着一個“飄”意,就爲歇拍的抒情句“長憶著、灞橋别後”作了鋪墊,從而寄寓了羁旅在外,飄泊異鄉的愁情,達到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦樓月,年年柳色,灞陵傷别”(《憶秦娥》)而加濃了詩的意境。“灞橋”暗用了王勃“客心千裏倦,春争一朝歸。還傷北國裏,重見落花飛”(《羁春》)。

  下片寫雪的靜态美,寄托詞人的孤高志趣。姚铉說:“賦水不當僅言水,而言水之前後左右。”(見賀裳《皺水軒詞筌》)這是說寫詠物詩詞,可正面描寫,也可側面描寫,或以反襯手法出之。這首詞的下片,詞人就用寒梅來襯白雪,既勾畫了雪之潔白,又表現了梅之高格,從而寄托了詞人的孤芳、高潔的志趣。“濃香鬥帳自永漏”一句,寫梅花在雪後深夜之時開放,清香從窗外飄入室内的鬥帳中。“濃香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。“任滿地、月深雲厚”一句,既寫夜晚的雪景,如厚厚雲絮鋪滿大地,似皎潔月光灑向原野。天宇大地,上下輝映,一個銀白的世界。它靜無纖塵,玲珑剔透。在這靜穆的天地間,有一枝寒梅怒放,散着濃香,襯托着潔白的雪更加光潔隽美了。歇拍“夜寒不近流蘇,後庭梅瘦”,又是一個抒情句。贊美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趨炎勢,隻在冰清玉潔中獨弄清影。這白雪寒梅的形象又寄托了詞人孑然獨立的志趣。

  這首詠物詞,既用博喻修辭法,将雪作多角度的正面描繪,表現了雪之多姿多彩的動态美;又用襯托法,以清高的梅襯潔白的雪,創造了冰清玉潔的意境,表現了一種玲珑的靜态美,在動與靜、虛與實的結合中,融進詞人的思想感情,創造了一種秀雅飄逸的風格。

作者介紹

毛滂,字澤民,衢州江山人,約生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《東堂集》十卷和《東堂詞》一卷傳世。

以上就是落花飛絮蒙蒙,長憶著、灞橋别後的介紹,希望大家喜歡!

原文赏析:
蝴蝶初翻帘绣。万玉女、齐回舞袖。落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后
浓香斗帐自永漏。任满地、月深云厚。夜寒不近流苏,只怜他、后庭梅瘦。
拼音解读
hú dié chū fān lián xiù 。wàn yù nǚ 、qí huí wǔ xiù 。luò huā fēi xù méng méng ,zhǎng yì zhe 、bà qiáo bié hòu
nóng xiāng dòu zhàng zì yǒng lòu 。rèn mǎn dì 、yuè shēn yún hòu 。yè hán bú jìn liú sū ,zhī lián tā 、hòu tíng méi shòu 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这是一首咏物词。刘熙载曾说,咏物应“不离不即”(《艺概》),意即咏物而不滞于物,也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处,又要在咏物中言情、寄托。这首咏物词就有“不离不即”之妙。

  上片描绘飞雪的动态美,寄托了词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句,描写纷飞的白雪,时而像翻穿绣帘的蝴蝶,时而像万千天女散花舒袖长舞,时而像落花飘洒,时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法,将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”,用这些事物来比拟,创造了一个优美的意境,给人以鲜明生动的印象,产生了引人入胜的艺术魅力。

  比喻,可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物,但都要抓住两者之间的可比之处。这首词的比喻,主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象,是比拟雪花的轻而美,玉女飞舞的形象,比拟雪花洁白而飘逸,落花比拟轻飏而凄清,飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象,富有独创性,自然、精当,达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意,就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫,从而寄寓了羁旅在外,飘泊异乡的愁情,达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦楼月,年年柳色,灞陵伤别”(《忆秦娥》)而加浓了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦,春争一朝归。还伤北国里,重见落花飞”(《羁春》)。

  下片写雪的静态美,寄托词人的孤高志趣。姚铉说:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”(见贺裳《皱水轩词筌》)这是说写咏物诗词,可正面描写,也可侧面描写,或以反衬手法出之。这首词的下片,词人就用寒梅来衬白雪,既勾画了雪之洁白,又表现了梅之高格,从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句,写梅花在雪后深夜之时开放,清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。“任满地、月深云厚”一句,既写夜晚的雪景,如厚厚云絮铺满大地,似皎洁月光洒向原野。天宇大地,上下辉映,一个银白的世界。它静无纤尘,玲珑剔透。在这静穆的天地间,有一枝寒梅怒放,散着浓香,衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏,后庭梅瘦”,又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趋炎势,只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。

  这首咏物词,既用博喻修辞法,将雪作多角度的正面描绘,表现了雪之多姿多彩的动态美;又用衬托法,以清高的梅衬洁白的雪,创造了冰清玉洁的意境,表现了一种玲珑的静态美,在动与静、虚与实的结合中,融进词人的思想感情,创造了一种秀雅飘逸的风格

相关赏析

  这是一首咏物词。刘熙载曾说,咏物应“不离不即”(《艺概》),意即咏物而不滞于物,也就是说好的咏物诗词既要做到曲尽妙处,又要在咏物中言情、寄托。这首咏物词就有“不离不即”之妙。

  上片描绘飞雪的动态美,寄托了词人飘荡羁旅之悲情。“蝴蝶初翻帘绣”三句,描写纷飞的白雪,时而像翻穿绣帘的蝴蝶,时而像万千天女散花舒袖长舞,时而像落花飘洒,时而像飞絮蒙蒙。这里采用博喻的方法,将雪比做“蝴蝶”、“玉女”、“落花”、“飞絮”,用这些事物来比拟,创造了一个优美的意境,给人以鲜明生动的印象,产生了引人入胜的艺术魅力。

  比喻,可以比声音、比形象、比情态、比心情、比事物,但都要抓住两者之间的可比之处。这首词的比喻,主要是比形象、比情态。蝴蝶穿帘的形象,是比拟雪花的轻而美,玉女飞舞的形象,比拟雪花洁白而飘逸,落花比拟轻飏而凄清,飞絮比拟雪花飘洒而色白。这些比喻都是新奇的想象,富有独创性,自然、精当,达到了“喻巧而理至”的效果。正因这些喻体都含着一个“飘”意,就为歇拍的抒情句“长忆著、灞桥别后”作了铺垫,从而寄寓了羁旅在外,飘泊异乡的愁情,达到了情景交融的境界。又因上片巧妙用典,如“落花”、李白的“秦楼月,年年柳色,灞陵伤别”(《忆秦娥》)而加浓了诗的意境。“灞桥”暗用了王勃“客心千里倦,春争一朝归。还伤北国里,重见落花飞”(《羁春》)。

  下片写雪的静态美,寄托词人的孤高志趣。姚铉说:“赋水不当仅言水,而言水之前后左右。”(见贺裳《皱水轩词筌》)这是说写咏物诗词,可正面描写,也可侧面描写,或以反衬手法出之。这首词的下片,词人就用寒梅来衬白雪,既勾画了雪之洁白,又表现了梅之高格,从而寄托了词人的孤芳、高洁的志趣。“浓香斗帐自永漏”一句,写梅花在雪后深夜之时开放,清香从窗外飘入室内的斗帐中。“浓香”代指梅花。“漏永”即“永漏”,意夜深。“任满地、月深云厚”一句,既写夜晚的雪景,如厚厚云絮铺满大地,似皎洁月光洒向原野。天宇大地,上下辉映,一个银白的世界。它静无纤尘,玲珑剔透。在这静穆的天地间,有一枝寒梅怒放,散着浓香,衬托着洁白的雪更加光洁隽美了。歇拍“夜寒不近流苏,后庭梅瘦”,又是一个抒情句。赞美雪中梅花不畏寒冷,不同流俗,不趋炎势,只在冰清玉洁中独弄清影。这白雪寒梅的形象又寄托了词人孑然独立的志趣。

  这首咏物词,既用博喻修辞法,将雪作多角度的正面描绘,表现了雪之多姿多彩的动态美;又用衬托法,以清高的梅衬洁白的雪,创造了冰清玉洁的意境,表现了一种玲珑的静态美,在动与静、虚与实的结合中,融进词人的思想感情,创造了一种秀雅飘逸的风格。

作者介绍

毛滂,字泽民,衢州江山人,约生于嘉佑六年(1061),卒于宣和末年。有《东堂集》十卷和《东堂词》一卷传世。

以上就是落花飞絮蒙蒙,长忆著、灞桥别后的介绍,希望大家喜欢!

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