独倚阑干凝望远一川烟草平如剪

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　　此詞以委婉含蓄的筆調，寫女子春日裏見春燕雙飛而自悲獨居、油然懷遠的情懷。全詞感情曲折多變而又深婉不露，極盡婉約之美。

　　開篇“豆蔻梢頭春色淺”，巧妙地隐括了杜牧《贈别》詩中句：“娉娉袅袅十三餘，豆蔻梢頭二月初。”既明寫春色尚淺的初春時節，又暗指正值豆蔻年華的少女。這句是筆意雙關，合寫初春和少女。下兩句則分寫。第二句，寫春天到來，天氣和暖，閨中少女起床後換上新做好的薄薄的紗衣。第三句寫和緩的春風徐徐拂動着薄薄紗衣的長袖，從服飾的描寫中，使人想見少女楚楚動人的身姿。“紅日”句開始微微透出春閨中孤寂無聊的氣息。此句寫紅日高照的時刻，少女才春睡醒來，穿好衣服，慵懶地卷起簾幕。上片結尾一句，寫生機勃勃的春燕樓陰中比翼雙飛，輕盈自，這情景不由得觸動了少女的情懷。春風中燕雙飛，而春閨中人獨居，人不如燕，雖然不明說“恨”字，而意中怨恨之情格外深沉。閨中人不及空中燕，這一反襯，悲慨之感頓出。

　　下片寫少女由雙燕齊飛觸發的懷人情思。過片三句寫少女梳妝之精心和首飾之精美。步搖，古代婦女的一種首飾。“青玉碾”，指步搖上的飾物用青玉細細磨成的。極言首飾之華貴精緻。所插花枝的式樣新穎别緻，是通常的式樣中所沒有的。綴以巧妙制作的蜜蜂，栩栩如生，花葉上起伏顫動。“獨倚”句中的“獨”字與上片的“雙”相呼應。凝望，全神貫注的長時間地眺望。結尾一句寫女主人公所盼望的人并沒有出現，視野遠處，隻有“一川煙草平如剪”。以景結情，餘韻袅袅，十分飄逸。必欲盛妝以後才倚闌眺遠，可見她是滿懷希望當天能盼到心上人兒歸來的，但見到的還是隻有那一平如剪的帶着煙霧的芳草地。開始時越是滿懷希望，而此時越是大失所望。可以想象得出少女極度失望的情狀。此處以景收結，含蓄蘊藉，餘韻深長。

　　謝逸的詞，既具花間之濃豔，複得晏歐之婉柔，此詞即鮮明地體現了這一藝術風格。

謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節、汪革、謝薖并稱爲“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙顼熙甯元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學于呂希哲，刻苦磨砺，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。然操履峻潔，不附權貴，和謝薖“修身砺行，在崇甯大觀間不爲世俗毫發污染”（《謝幼盤文集》卷首），一生過着“家貧惟飯豆，肉貴但羨藜”的安貧樂道的清苦生活，以作詩文自娛。在鄉家居，每月召集鄉中賢士聚會一次，共議古人厚德之事，并抄錄成冊，名爲“寬厚會”。其《寄隐士詩》表達了自己的志向：“先生骨相不封侯，蔔居但得林塘幽。家藏玉唾幾千卷，手校韋編三十秋。相知四海孰青眼，高卧一庵今白頭。襄陽耆舊節獨苦，隻有龐公不入州”。這首詩爲曆代詩論家所贊賞，《竹莊詩話》、《詩林廣記》均稱其爲佳作。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。

謝逸是五代花間詞派的傳人，所著《溪堂詞》“遠規花間，逼近溫韋” （薛砺若《宋詞通論》） ，雅潔清麗，蘊藉隽妙，在北宋後期的詞壇上自成一家。所著《溪堂詞》，“皆小令，輕倩可人”（明毛晉《跋溪堂詞》），“标緻隽永”（《詞統》卷四），今存詞六十二首。其詞既具花間之濃豔，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長于寫景，風格輕倩飄逸。

其詩風格與南朝山水詩人謝靈運相似，清新幽折，時人稱之爲“江西謝康樂”。其文似漢朝劉向、唐朝韓愈，氣勢磅礴，自由奔放，感情真摯動人，語言流暢自如。黃庭堅說他若在館閣中，“當不減晁、張、李商老”（晁補之、張來、李商隐）。

謝逸的詩，文詞洗煉，有古意，頗受黃庭堅欣賞，認爲他詩中名句“山寒石發瘦，水落溪毛雕”、“老鳳垂頭噤不語，枯木槎牙噪春鳥”、“山寒石發瘦，水落溪毛凋”及詞中名句“黛淺眉痕沁，紅添酒面糊”、“魚躍冰池飛玉尺，去橫石嶺拂鲛绡”，“皆百煉乃出治者”。其生新瘦硬之處，頗得黃庭堅詩的神髓。又如《寄徐師川》詩中的“江水江花同臭味，海南海北各山川”一聯字法句法都有明顯模仿黃詩的痕迹。

但謝詩中較多的是輕隽健朗，清新疏快的句子。《四庫總目提要》稱其“雖稍近寒瘦，然風格隽拔，時露清新”，從正反兩方面揭示了謝逸詩清朗健拔的特色。尤其是其七言古詩，多感情充沛，辭意流注，很有筆力。其五言古詩則多寫隐居生活，氣格閑雅淡遠，時與陶、韋相近。

謝逸與當時著名詩人洪刍、饒節、潘大臨等人關系密切。呂本中在《江西詩社宗派圖》中，自黃庭堅以下列陳師道、謝逸等25人爲法嗣，這就是在宋代詩壇上頗有影響的“江西詩派”，且評其詩曰：“才力富贍，不減康樂。”謝逸與其弟謝薖被稱爲“臨川二謝”（比作謝康樂和謝玄晖），入呂本中《江西詩社宗派圖》。

據《苕溪漁隐叢話》引述《複齋漫錄》：“元估中，臨川謝無逸過黃州關山可花村館驿，遇湖北王某，江蘇諸某，浙江單某，福建張某等秀才。四人知其來自臨川，戲以‘曹植七步成詩，諸君七步爲詞’相谑。逸行五步，詞成，揮毫疾書《江城子》一阙于壁：‘可花村館酒旗風，水溶溶，落殘紅，野渡舟橫、楊柳綠蔭濃。望斷江南山色遠，人不見，草連空。夕陽樓上晚煙籠，粉香濃，淡眉峰，記得年時相見畫圖中。隻有關山今夜月，千裏外，素光同。’标緻依水，情乎俱妙，遂以‘五步成詞’聞名江南。”

謝逸詩詞中有不少描寫家鄉旖旎風光和風土人情的名篇：《金石台》、《北津渡》、《吳家渡》、《望江南》等。在《蔔算子》詞中，較好地體現了江西詩派詩人寫詞好化用前人詩句的特點。前人評此詞爲：“标緻隽永，全無香澤，可稱逸詞”（《詞統》卷四）。

宋徽宗大觀四年（1110），爲鄭彥國編的《臨川集詠》所作的序言，是其散文代表作。

著述甚豐。著有《溪堂集》20卷，詩集5卷，補遺2卷，詩餘1卷，另有《春秋廣微》、《樵談》等書，多散佚。現僅存《溪堂集》10卷，《溪堂詞》1卷，有其詩216首、詞62首、散文47篇。《四庫全書》存《永樂大黃》輯本《溪堂集》10卷。事見《（道光）撫州府志》、《臨川縣志》、《江西通志》、《四庫全書》、《江西詩征》。