换我心，为你心，始知相忆深

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　　這首詞通過女主人公口語式的内心獨白，揭示了作爲一個閨中弱女子被負心人所折磨而帶來的心靈創傷，表現了舊社會情愛悲劇的一個方面。主人公怨中有愛，愛怨兼發，心情複雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心，深得後代詞評家的贊賞。

　　這是一首單調小令。開頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負心人行蹤着筆。“長夜漫漫，負心人啊，你抛下我到哪裏去了？”自問還複自答：“音信已絕，奈何！”着一“絕”字，點出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況着筆，從環境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時間推移（斜月将落、長夜将盡）這三個方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。

　　“争忍”句以下寫心池又起新瀾。“争忍”兩句是第一個浪頭，特點是思之不已，愛怨兼發。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨白，表明她怨中有愛，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室内一目了然，無物可尋。“尋”這一動作，正好顯示她已陷于身難自主迷離恍惚的精神狀态。等到她頭腦稍爲清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個浪頭，特點是情之所鍾，忽發癡語。清王士禛《花草蒙拾》曾指出：“顧太尉‘換我心，爲你心，始知相憶深’，自是透骨情語。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全襲此。”徐山民句中之“移”字，倒也深得顧詞“換”字之真谛。換心者，移心之謂也。主人公是多麽希望把自己的一顆心移置在對方的心腔裏，以取得對方對自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說似屬無理，而主人公發此癡想，卻正好顯示其愛之深，其情之真，此即所謂“無理而有情”。當然盡管如此，主人公的悲劇命運将是難以避免的。這一點，明湯顯祖在《花間集》評本中曾一語道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側面鞭撻了薄悻之徒。

　　顧夐此詞，以善作情語著稱。近人王國維在《人間詞話》中曾把此詞作爲“有專作情語而絕妙者”的顯例之一，并且說：“此等詞，求之古今人詞中，曾不多見。”足見評價之高。

　　這首詞通過女主人公口語式的内心獨白，揭示了作爲一個閨中弱女子被負心人所折磨而帶來的心靈創傷，表現了舊社會情愛悲劇的一個方面。主人公怨中有愛，愛怨兼發，心情複雜。作品在藝術構思與表現手法上甚見匠心，深得後代詞評家的贊賞。

　　這是一首單調小令。開頭五句，奏的是感情音響的主旋律——怨。“永夜”兩句，就懸想負心人行蹤着筆。“長夜漫漫，負心人啊，你抛下我到哪裏去了？”自問還複自答：“音信已絕，奈何！”着一“絕”字，點出薄悻者之寡信絕情。“香閣掩”三句，就閨中人己方情況着筆，從環境描寫（閨門緊閉）、表情描寫（眉頭緊皺）、時間推移（斜月将落、長夜将盡）這三個方面，寫出了終宵坐候之難耐。這兩筆歸結到一點——對薄悻者之怨。

　　“争忍”句以下寫心池又起新瀾。“争忍”兩句是第一個浪頭，特點是思之不已，愛怨兼發。“叫我怎忍心不苦苦追尋啊？”這一句心靈獨白，表明她怨中有愛，情絲難解。但稍加推究，閨門緊閉，室内一目了然，無物可尋。“尋”這一動作，正好顯示她已陷于身難自主迷離恍惚的精神狀态。等到她頭腦稍爲清醒，又得面對令人心碎的現實——孤衾獨處，因而“怨”字又重上心頭。“換我心”三句是第二個浪頭，特點是情之所鍾，忽發癡語。清王士禛《花草蒙拾》曾指出：“顧太尉‘換我心，爲你心，始知相憶深’，自是透骨情語。徐山民‘妾心移得在君心，方知人恨深’全襲此。”徐山民句中之“移”字，倒也深得顧詞“換”字之真谛。換心者，移心之謂也。主人公是多麽希望把自己的一顆心移置在對方的心腔裏，以取得對方對自己思念之深的理解啊。就事論事，移心之說似屬無理，而主人公發此癡想，卻正好顯示其愛之深，其情之真，此即所謂“無理而有情”。當然盡管如此，主人公的悲劇命運将是難以避免的。這一點，明湯顯祖在《花間集》評本中曾一語道破：“若到換心田地，換與他也未必好。”但作品的思想傾向性卻十分明朗，同情完全放在被折磨被損害的弱女子這一邊，這也就從側面鞭撻了薄悻之徒。

　　顧夐此詞，以善作情語著稱。近人王國維在《人間詞話》中曾把此詞作爲“有專作情語而絕妙者”的顯例之一，并且說：“此等詞，求之古今人詞中，曾不多見。”足見評價之高。