明月，明月，胡笳一声愁绝

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　　盛唐、中唐時代，北部、西北部邊疆與異族的戰争接連不斷，邊塞生活、邊兵情懷就成爲詩詞中的常見題材。這首邊塞詞就抒寫了久戍邊陲的士兵冬夜對月思鄉望歸的心情。

　　開頭三句以邊草起興，感歎長期在邊關征戰的兵士的命運如同邊草。邊草就是邊地的白草，據《漢書·西域傳》顔師古注，謂白草“幹熟時正白色，牛馬所嗜也。”王先謙補注謂白草“冬枯而不萎，性至堅韌。”這種草在秋天開始變白，冬天枯幹。士兵征戰邊關，春去冬來，年複一年，歸期渺茫。他們望斷邊草漸漸變白枯幹，深感青春消逝，年華老去，在這僻遠廣漠的邊地，更勾起了濃重的鄉思。而朝廷把他們征發到邊關以後，卻不加關心，他們戍邊到老也無人來換防。眼見邊草年年枯白，回鄉的希望也随之漸漸破滅了。《詩經·小雅·采薇》寫從軍戰士的心情：“我行不來（無人來關心慰問）”、“莫知我哀”。王之渙《涼州詞》寫戍卒怨情：“春風不度玉門關”，歎朝廷恩澤不到邊關。這裏的“邊草”三句。在望草歎老中也包含着這種悲涼的感觸，思鄉之切與怨怅之深交織在字裏行間。

　　接下去視角從邊草轉到白雪、明月，更渲染了兵士靜夜思歸的心境。在這萬籁俱寂的冬夜，伫立邊關，但見白雪皚皚，晴空萬裏，月色皎潔。白雪與明月相映，一片銀輝，愈見邊地之寥廓明淨。這不是賞景的雅興，而是以樂景寫哀，愈見其哀的曲折表現手法，來表露征人對景難排的無盡鄉思。山南山北，千裏萬裏，到處是雪，重疊排對的句式，愈顯出征人的愁思萦回。望月常易觸動鄉情，何況遠在邊塞、久别故鄉的征人，他的思緒更難以抑制，随着明月流光牽到萬裏以外的故鄉。唐代邊塞詩中常借望月來寫征人鄉思，有名的如李益的《從寫北征》：“碛裏征人三十萬，一時回首月中看”；《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜”，寫平沙中望月所引起的“征人盡望鄉”的心情。這首詞也是如此，從雪晴、月明的甯靜景象中，令人可以想見征人伫立蒼茫的形象及其排解不盡的缭亂邊愁和綿長悠遠的思鄉情懷。

　　結尾三句，進一步加濃了這種思歸無期的沉重壓抑感。根據《轉應曲》詞調，六、七兩句要将第五句末兩字颠倒過來，再重複兩次，增強抒情色調和音樂感。“明月，明月”，再強調一下月色，望月思鄉的中心更突出了，喟然感歎之情溢于言表。明月已撩動鄉思，而偏偏在此時又聽到聲聲胡笳，在空寂的夜晚聽來分外蒼涼凄切。笳聲、鼓角之類音響都是邊塞戰地的特有聲音，塞上悲笳，使征人沉浸于鄉思的心境猛然震醒：呵，現在還身處戰争環境，戰事不息，戍邊未竟，何日是歸期！望月思歸，隻是可望可思而已，而真正歸故鄉的現實卻又在這笳聲中化爲泡影。這樣的對月聞笳，真使人愁思郁結，肝腸寸斷。征人那痛苦，哀怨的心聲随着月光的流灑和笳聲的飄揚，也在這大漠中留下了長長的餘音。

　　這首詞借助草、雪、月、笳等景物來寫征人的心情，也表露了作者對征人的深切同情，情在景中，蘊藉有味。戴叔倫主張：“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也”。（司空圖《與極浦書》）這就是說，他要求詩中寫景要有韻緻，有餘味。從這首詞中，也可見出他追求情景相融所産生的藝術效果。

　　盛唐、中唐時代，北部、西北部邊疆與異族的戰争接連不斷，邊塞生活、邊兵情懷就成爲詩詞中的常見題材。這首邊塞詞就抒寫了久戍邊陲的士兵冬夜對月思鄉望歸的心情。

　　開頭三句以邊草起興，感歎長期在邊關征戰的兵士的命運如同邊草。邊草就是邊地的白草，據《漢書·西域傳》顔師古注，謂白草“幹熟時正白色，牛馬所嗜也。”王先謙補注謂白草“冬枯而不萎，性至堅韌。”這種草在秋天開始變白，冬天枯幹。士兵征戰邊關，春去冬來，年複一年，歸期渺茫。他們望斷邊草漸漸變白枯幹，深感青春消逝，年華老去，在這僻遠廣漠的邊地，更勾起了濃重的鄉思。而朝廷把他們征發到邊關以後，卻不加關心，他們戍邊到老也無人來換防。眼見邊草年年枯白，回鄉的希望也随之漸漸破滅了。《詩經·小雅·采薇》寫從軍戰士的心情：“我行不來（無人來關心慰問）”、“莫知我哀”。王之渙《涼州詞》寫戍卒怨情：“春風不度玉門關”，歎朝廷恩澤不到邊關。這裏的“邊草”三句。在望草歎老中也包含着這種悲涼的感觸，思鄉之切與怨怅之深交織在字裏行間。

　　接下去視角從邊草轉到白雪、明月，更渲染了兵士靜夜思歸的心境。在這萬籁俱寂的冬夜，伫立邊關，但見白雪皚皚，晴空萬裏，月色皎潔。白雪與明月相映，一片銀輝，愈見邊地之寥廓明淨。這不是賞景的雅興，而是以樂景寫哀，愈見其哀的曲折表現手法，來表露征人對景難排的無盡鄉思。山南山北，千裏萬裏，到處是雪，重疊排對的句式，愈顯出征人的愁思萦回。望月常易觸動鄉情，何況遠在邊塞、久别故鄉的征人，他的思緒更難以抑制，随着明月流光牽到萬裏以外的故鄉。唐代邊塞詩中常借望月來寫征人鄉思，有名的如李益的《從寫北征》：“碛裏征人三十萬，一時回首月中看”；《夜上受降城聞笛》：“回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜”，寫平沙中望月所引起的“征人盡望鄉”的心情。這首詞也是如此，從雪晴、月明的甯靜景象中，令人可以想見征人伫立蒼茫的形象及其排解不盡的缭亂邊愁和綿長悠遠的思鄉情懷。

　　結尾三句，進一步加濃了這種思歸無期的沉重壓抑感。根據《轉應曲》詞調，六、七兩句要将第五句末兩字颠倒過來，再重複兩次，增強抒情色調和音樂感。“明月，明月”，再強調一下月色，望月思鄉的中心更突出了，喟然感歎之情溢于言表。明月已撩動鄉思，而偏偏在此時又聽到聲聲胡笳，在空寂的夜晚聽來分外蒼涼凄切。笳聲、鼓角之類音響都是邊塞戰地的特有聲音，塞上悲笳，使征人沉浸于鄉思的心境猛然震醒：呵，現在還身處戰争環境，戰事不息，戍邊未竟，何日是歸期！望月思歸，隻是可望可思而已，而真正歸故鄉的現實卻又在這笳聲中化爲泡影。這樣的對月聞笳，真使人愁思郁結，肝腸寸斷。征人那痛苦，哀怨的心聲随着月光的流灑和笳聲的飄揚，也在這大漠中留下了長長的餘音。

　　這首詞借助草、雪、月、笳等景物來寫征人的心情，也表露了作者對征人的深切同情，情在景中，蘊藉有味。戴叔倫主張：“詩家之景，如藍田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也”。（司空圖《與極浦書》）這就是說，他要求詩中寫景要有韻緻，有餘味。從這首詞中，也可見出他追求情景相融所産生的藝術效果。