欲寄书如天远，难销夜似年长

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　　此詞寫與情人的别後相思。上片起首二句以極其工整的六言對句，追憶昔日歡會的美好情景，溫馨旖旎地寫出了男女歡會這樣一種典型環境中的典型情态：一對情侶，姹紫嫣紅、争芳鬥豔的小園深徑裏攜手賞花，夜靜人寂、涼風習習的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動而概括。

　　接下來兩句一反起首二句追憶歡會時的熱烈纏綿，陡然轉入當日回想時的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強烈的震撼，産生了動魂蕩魄的藝術效果。“怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之際，稍作延伫，已經若有所失、怅然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼應加倍寫出當日回想時的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隐《錦瑟》詩中所謂“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”可謂意境相類，但各盡其妙。

　　上片四句，兩句一層，情調大起大落。詞人一開始就将歡會寫得纏綿熱烈，細膩逼真，然後當頭棒喝，由熱烈纏綿一下反跌到悲涼凄慘，形成情感洪流的巨大落差，從而給人以強烈的震撼，使詞作含義深遠，餘味無窮。

　　下片四句，筆法又有所不同。詞人如剝筍一般，層層深入地具體說明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說自己主觀上的願望。和心上人分别之後，羁宦天涯，見面固然已屬癡想；然而不料就連互通音問，互慰愁腸這一點願望也由于人如天遠，書無由達而落空。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”主觀的願望被客觀的現實無情地擊碎，這種情況下去回想舊日的歡會，這是一“不堪”。第二句“難”字，是客觀環境對自己所造成的影響。“遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，一個人對着孤燈，凄清寂寞，百無聊賴，漫漫長夜中咀嚼着分離的痛苦，當然會産生長夜如年那樣難以銷磨的無限感慨。這是二“不堪”。第三句“小窗風雨”是耳邊所聞。聽着風雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱得上是著一字而境界全出。這是三不堪。第四句收束全詞，以“更”透進一層，指出以上之種種，全發生，“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。這四“不堪”齊于一身，已使人難以承受，何況又紛至沓來，一時齊集。全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，将主人公與戀人的别後相思之情抒寫得淋漓盡緻。不愧爲愛情詞中的佳作。

　　此詞寫與情人的别後相思。上片起首二句以極其工整的六言對句，追憶昔日歡會的美好情景，溫馨旖旎地寫出了男女歡會這樣一種典型環境中的典型情态：一對情侶，姹紫嫣紅、争芳鬥豔的小園深徑裏攜手賞花，夜靜人寂、涼風習習的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這兩句極其生動而概括。

　　接下來兩句一反起首二句追憶歡會時的熱烈纏綿，陡然轉入當日回想時的悲涼，形成感情上的巨大落差，從而給人以強烈的震撼，産生了動魂蕩魄的藝術效果。“怅怅”，迷惘不知所措貌。上句以一“已”字，突出了惜别之際，稍作延伫，已經若有所失、怅然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼應加倍寫出當日回想時的痛心疾首，凄婉欲絕。這兩句與李商隐《錦瑟》詩中所謂“此情可待成追憶，隻是當時已惘然”可謂意境相類，但各盡其妙。

　　上片四句，兩句一層，情調大起大落。詞人一開始就将歡會寫得纏綿熱烈，細膩逼真，然後當頭棒喝，由熱烈纏綿一下反跌到悲涼凄慘，形成情感洪流的巨大落差，從而給人以強烈的震撼，使詞作含義深遠，餘味無窮。

　　下片四句，筆法又有所不同。詞人如剝筍一般，層層深入地具體說明往事不堪回首的原因。第一句“欲”字，是說自己主觀上的願望。和心上人分别之後，羁宦天涯，見面固然已屬癡想；然而不料就連互通音問，互慰愁腸這一點願望也由于人如天遠，書無由達而落空。“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。”主觀的願望被客觀的現實無情地擊碎，這種情況下去回想舊日的歡會，這是一“不堪”。第二句“難”字，是客觀環境對自己所造成的影響。“遲遲鍾鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”，一個人對着孤燈，凄清寂寞，百無聊賴，漫漫長夜中咀嚼着分離的痛苦，當然會産生長夜如年那樣難以銷磨的無限感慨。這是二“不堪”。第三句“小窗風雨”是耳邊所聞。聽着風雨敲打窗扉之聲，詞人不禁肝腸俱碎。“碎”字極煉而似不煉，情景兩兼，可稱得上是著一字而境界全出。這是三不堪。第四句收束全詞，以“更”透進一層，指出以上之種種，全發生，“孤舟枕上”，把羁旅愁思、宦途枨觸與戀情打成一片。這是四“不堪”。這四“不堪”齊于一身，已使人難以承受，何況又紛至沓來，一時齊集。全詞用筆句句緊逼，用意層層深入，沉郁頓挫，情厚意婉，将主人公與戀人的别後相思之情抒寫得淋漓盡緻。不愧爲愛情詞中的佳作。