发布时间：2021-11-14 13:12:30
出自宋代辛棄疾的《瑞鶴仙·賦梅》
雁霜寒透幕。正護月雲輕，嫩冰猶薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，豔妝難學。玉肌瘦弱。更重重、龍绡襯著。倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。【譯文及注釋】
譯文
濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是雲輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想塗抹胭脂，卻學不成半點富豔妖媚之态。在朦胧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉在哪裏？雪後的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但托誰捎去書信？粉蝶隻懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發現。隻留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
注釋
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黃昏穿雲破霧而行。韓偓《半醉》詩：“雲護雁霜籠淡月，雨連莺曉落殘梅。雁霜：濃霜，嚴霜，雁，候鳥。春天北翔，秋季南飛，萬裏長行，所以又稱爲征雁。霜寒透幕：祖詠《終南望餘雪》：“林表明霁色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗間帷幕。嫩冰：薄冰。
⑵溪奁：以溪水爲鏡。奁：古代婦女梳妝用的鏡匣。梅花臨水照鏡，卻學不成半點富豔妖媚之态。言征雁臨溪照影。照：照鏡。梳掠：梳妝打扮。
⑶豔妝：美麗的妝扮。
⑷玉肌：謂月下寒梅如籠紗佳人依然玉潔清瘦本色。玉肌瘦弱：蘇轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清涼無汗。”此寫瘦梅。更重重：寫梅花瓣。趙佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，輕疊數重，淡著燕脂勻注。”龍绡：即鲛绡，傳說裏海中鲛人所織的一種細潔名貴的紗。
⑸倚東風：想象春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān煙）然：美麗貌。轉盼：眼波流轉。羞落：因羞慚而自落。轉盼：轉眼。言梅超凡脫俗，百花自歎不如。萬花：同百花，萬，虛數，言其多而已。羞落：因羞慚而敗落。
⑹寂寞：故鄉何在，雪園水閣，梅花深感寂寞。
⑺家山：家鄉。言有歸隐之心。
⑻瑤池舊約：李商隐《瑤池》：“瑤池阿母绮窗開，《黃竹》歌聲動地哀。八駿日行三萬裏，穆王何事不重來？” 瑤池，傳說爲西王母居處。稼軒《摸魚兒》：“長門事，準拟佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。”鱗鴻：魚雁。古詩詞常以魚雁代指書信。魚，典出自漢樂府《飲馬長城窟行》“客從遠方來，遺我雙鯉魚，呼童烹鯉魚，中有尺素書。”雁，典出與《漢書蘇武傳》。漢昭帝時遣使匈奴，雲漢天子在上林苑得雁，足系有帛書，言武所在，匈奴王不得已，将蘇武放歸。仗：依仗。
⑼“粉蝶”：粉蝶隻懂親近桃柳，哪管梅花開遍南枝，喻懷才不遇，英雄埋沒。隻解：隻知，隻會。
開遍南枝：指梅。陸凱《贈範晔》：“江南無所有，聊贈一枝春。
⑽但傷心：梅花于黃昏畫角中，自傷冷落，無奈發出哀歎。冷落黃昏，林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”數聲畫角，柳永《戚氏》：“漸嗚咽，畫角數聲殘。”
【賞析】
有人認爲該詞作于1194年（紹熙五年），全詞從梅花未開寫到将落，使用了烘托手法，總體層次分明。
“霜寒透幕”借用了晚唐詩人韓偓“雲護雁霜籠澹月，雨連莺曉落殘梅”之意----北雁帶來的霜氣來，即使裝有重重簾幕，也抵不住寒威的侵襲，何況兀立在荒山窮谷中的梅樹，從而傳達出凍梅所處的環境。
接着寫“梅方含蕊”時的氣候，霜寒來襲，還沒到堅冰難忍的時期，天上的白雲似乎對冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮護，教她保持純潔的心靈，前途是大有可爲的。“溪奁照梳掠”轉進一層：不妨趁着這霜氣還不十分嚴重，對着鏡面般的清泉從容梳掠，作好“一笑嫣然”的準備。
“含香”二句從“梳掠”時的心境，轉到“豔妝”的濃抹，照應上一句“玉肌瘦弱”，暗示内心的凄苦，且力自護持，表現出“與物爲春”的冰玉精神，“龍绡襯着”有《離騷》中“紉秋蘭以爲佩”的芳潔之意。靜候“東風”的到來，便爾“一笑嫣然”，“轉盼”間頓使“萬花羞落”。
下片以“寂寞”兩字點睛，不禁讓人想到當年的“突騎渡江”所爲何事。夢裏家山，何曾回去，即使把我移種園林樓閣間，亦隻有顧影自憐、忍寒增恨而已。
“雪後”二句是借用北宋高士林逋“雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾願”、“栖隐亦非所期”的微旨。緊接着“瑤池舊約，鱗鴻更仗誰托”，顯示隐約難達的衷情，正和《摸魚兒》“長門事、準拟佳期又誤”消息相通，表現出自己是不甘寂寞的。
“粉蝶”三句宕開，從“鱗鴻”六字的反面轉進一層，緻慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的榮華，把大好收複中原的機會全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的詠梅詩句，這裏借來暗示當時北方的起義軍，傾心南向，時機一失，大事就不複可爲的情境。
結以“冷淡黃昏，數聲畫角”，惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏着《梅花落》的凄音，傳達出一種悲苦的心境。“冷淡黃昏”四字，是從林逋的名句“暗香浮動月黃昏”七字中截取而來，與發端的“護月雲輕”遙相激射。畫角聲中，再一凝想南來征雁，此情此景正自難堪。
以上就是尋桃覓柳，開遍南枝未覺。的介紹,希望大家喜歡!
出自宋代辛弃疾的《瑞鹤仙·赋梅》
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。【译文及注释】
译文
浓霜浸透了窗间的帷幕。现在正是云轻月冷，层冰未消的时候。梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂，却学不成半点富艳妖媚之态。在朦胧的月色笼罩下，寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故乡在哪里？雪后的园林，水边的楼阁。虽然有瑶池以前的约定，但托谁捎去书信？粉蝶只懂得亲近桃柳，梅花开满了南枝却没有发现。只留下梅花在黄昏中，独自冷落伤感。
注释
⑴雁霜：冬末春初月夜景象，言征雁黄昏穿云破雾而行。韩偓《半醉》诗：“云护雁霜笼淡月，雨连莺晓落残梅。雁霜：浓霜，严霜，雁，候鸟。春天北翔，秋季南飞，万里长行，所以又称为征雁。霜寒透幕：祖咏《终南望余雪》：“林表明霁色，城中增幕寒。“幙：同“幕”，窗间帷幕。嫩冰：薄冰。
⑵溪奁：以溪水为镜。奁：古代妇女梳妆用的镜匣。梅花临水照镜，却学不成半点富艳妖媚之态。言征雁临溪照影。照：照镜。梳掠：梳妆打扮。
⑶艳妆：美丽的妆扮。
⑷玉肌：谓月下寒梅如笼纱佳人依然玉洁清瘦本色。玉肌瘦弱：苏轼《洞仙歌》：“冰肌玉骨，自清凉无汗。”此写瘦梅。更重重：写梅花瓣。赵佶《宴山亭》：“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。”龙绡：即鲛绡，传说里海中鲛人所织的一种细洁名贵的纱。
⑸倚东风：想象春风中的梅花，流盼一笑，百花失色。嫣（yān烟）然：美丽貌。转盼：眼波流转。羞落：因羞惭而自落。转盼：转眼。言梅超凡脱俗，百花自叹不如。万花：同百花，万，虚数，言其多而已。羞落：因羞惭而败落。
⑹寂寞：故乡何在，雪园水阁，梅花深感寂寞。
⑺家山：家乡。言有归隐之心。
⑻瑶池旧约：李商隐《瑶池》：“瑶池阿母绮窗开，《黄竹》歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？” 瑶池，传说为西王母居处。稼轩《摸鱼儿》：“长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。”鳞鸿：鱼雁。古诗词常以鱼雁代指书信。鱼，典出自汉乐府《饮马长城窟行》“客从远方来，遗我双鲤鱼，呼童烹鲤鱼，中有尺素书。”雁，典出与《汉书苏武传》。汉昭帝时遣使匈奴，云汉天子在上林苑得雁，足系有帛书，言武所在，匈奴王不得已，将苏武放归。仗：依仗。
⑼“粉蝶”：粉蝶只懂亲近桃柳，哪管梅花开遍南枝，喻怀才不遇，英雄埋没。只解：只知，只会。
开遍南枝：指梅。陆凯《赠范晔》：“江南无所有，聊赠一枝春。
⑽但伤心：梅花于黄昏画角中，自伤冷落，无奈发出哀叹。冷落黄昏，林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”数声画角，柳永《戚氏》：“渐呜咽，画角数声残。”
【赏析】
有人认为该词作于1194年（绍熙五年），全词从梅花未开写到将落，使用了烘托手法，总体层次分明。
“霜寒透幕”借用了晚唐诗人韩偓“云护雁霜笼澹月，雨连莺晓落残梅”之意----北雁带来的霜气来，即使装有重重帘幕，也抵不住寒威的侵袭，何况兀立在荒山穷谷中的梅树，从而传达出冻梅所处的环境。
接着写“梅方含蕊”时的气候，霜寒来袭，还没到坚冰难忍的时期，天上的白云似乎对冷冷清清的明月，具有同情心而予以遮护，教她保持纯洁的心灵，前途是大有可为的。“溪奁照梳掠”转进一层：不妨趁着这霜气还不十分严重，对着镜面般的清泉从容梳掠，作好“一笑嫣然”的准备。
“含香”二句从“梳掠”时的心境，转到“艳妆”的浓抹，照应上一句“玉肌瘦弱”，暗示内心的凄苦，且力自护持，表现出“与物为春”的冰玉精神，“龙绡衬着”有《离骚》中“纫秋兰以为佩”的芳洁之意。静候“东风”的到来，便尔“一笑嫣然”，“转盼”间顿使“万花羞落”。
下片以“寂寞”两字点睛，不禁让人想到当年的“突骑渡江”所为何事。梦里家山，何曾回去，即使把我移种园林楼阁间，亦只有顾影自怜、忍寒增恨而已。
“雪后”二句是借用北宋高士林逋“雪后园林才半树，水边篱落忽横枝”的诗意，暗示“富贵非吾愿”、“栖隐亦非所期”的微旨。紧接着“瑶池旧约，鳞鸿更仗谁托”，显示隐约难达的衷情，正和《摸鱼儿》“长门事、准拟佳期又误”消息相通，表现出自己是不甘寂寞的。
“粉蝶”三句宕开，从“鳞鸿”六字的反面转进一层，致慨于狂蜂浪蝶，一味追逐目前的荣华，把大好收复中原的机会全都失掉了。“南枝向暖北枝寒”是句有名的咏梅诗句，这里借来暗示当时北方的起义军，倾心南向，时机一失，大事就不复可为的情境。
结以“冷淡黄昏，数声画角”，惋惜贞姿方茂，便尔凋零，画角吹奏着《梅花落》的凄音，传达出一种悲苦的心境。“冷淡黄昏”四字，是从林逋的名句“暗香浮动月黄昏”七字中截取而来，与发端的“护月云轻”遥相激射。画角声中，再一凝想南来征雁，此情此景正自难堪。
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