发布时间：2021-10-10 07:29:03
出自宋代嚴仁的《玉樓春·春思》
春風隻在園西畔。荠菜花繁胡蝶亂。冰池晴綠照還空，香徑落紅吹已斷。【譯文及注釋】
譯文
暮春的風光隻在庭園的西邊，荠菜花開得正好，蝴蝶也飛來飛去忙亂着。冰清澄澈的池塘一汪碧綠。香徑上的花兒已經落盡，就連落在小路上的花瓣也被風吹得老遠。
我的相思太深，竟怨搖曳的遊絲太短。整日裏爲相思煎熬，以緻體瘦而衣帶漸漸松緩。打開梳妝鏡，鏡如明月，不會騙人，鏡中的人容顔已憔悴，等明日君歸來看鏡，親自看一看我憔悴的容顔，便知我的一片深情。
注釋
冰池晴綠：指池水碧綠。
羅帶緩：因體瘦而衣帶松。
奁（lian）：鏡匣。這裏指鏡子。
晴綠：指池水。
【賞析】
在現存的詞作裏，嚴仁有詞三十首，其中一半以上寫閨情。“閨情”，在唐宋詞裏是寫作量占多數的一種題材。這種詞的表現手法多樣，或雕琢，或白描，但有創意，新穎别緻的倒爲數不多。而本詞卻有其獨到之處。
本詞采用常見的上景下情的寫法。但其寫景卻在動與靜對比的同時，用暗示襯托出思婦的情懷。小園内春光爛漫，雜花競放，但思婦的視線卻隻有小園西畔的一片荠菜花，此時荠菜開出繁密的白色小花，引來許多上下紛飛的蝴蝶。“繁”和“亂”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活動反映出春事已深。“隻在”兩字暗示春風僅僅在園中停留，卻不光顧寂寞的深閨
荠菜本是可食之野菜，而她無心踏青挑菜，以緻聽任荠菜長得遍地都是：“花繁”，不僅形容荠菜長得茂密，又從另一角度暗示了思婦因思春而無意遊賞的心情。
詞人借思婦的目光，将關注點轉移到池塘和花徑上。“冰池”指水面光潔如冰，瑩澈清碧。“照還空”，形容冰池在陽光之下顯得透明無比。“香徑”寫落花堆滿小路，送來陣陣芳馨。“吹已斷”，是說枝頭花瓣都已被風吹落在地。從這一泓碧水、一條花徑的靜景場面中，襯托出思婦幽閨寂寞、盡日凝望的神态。這種以寫景爲主而景中有情的寫法，過渡到下片抒情，使得全詞融爲一體。
下片所寫的相思之情，主要是以間接而曲折的手法來反映的。遊絲，是飄蕩于空中的昆蟲之絲，說“恨遊絲短”是用以反襯自己情意之長。由于相思而日益消瘦，亦不直接說出，隻用“羅帶緩”來暗示。
這種寫法在《古樂府歌》：“離家日已遠，衣帶日趨緩。”中有表現。《古詩十九首。行行重行行》亦有“相去日已遠，衣帶日已緩”之句，不過前者是遊子口吻，後者是思婦之辭。這裏間接地刻畫出由于離别日久相思不已而漸趨消瘦的思婦形象。
結尾兩句設想新奇，以構思别出心裁而爲人稱道，是承上面“羅帶緩”而進一步懸拟他日歸來相見時的情景。這樣的手法更顯示出相思之苦。詞人并未使用直接訴陳因懷人而憔悴之語，而是曲折地說：梳妝匣裏的圓鏡不會欺人，待你歸來之日可以看到思婦消瘦的容顔。這種間接的寫法看似癡語，其實是至情的流露。本詞運用反襯、暗示、間接等手法，使詞意婉轉層深，獨具韻緻。
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出自宋代严仁的《玉楼春·春思》
春风只在园西畔。荠菜花繁胡蝶乱。冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。【译文及注释】
译文
暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。
我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。
注释
冰池晴绿：指池水碧绿。
罗带缓：因体瘦而衣带松。
奁（lian）：镜匣。这里指镜子。
晴绿：指池水。
【赏析】
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
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