小桥流水人家

鋪開江南，援夢爲筆。卻不知怎樣鈎皴點染。

畫法是很挑剔的的，不可工筆，那太做作。不可水粉，那太朦胧，不可油畫，那太遙遠。不可素描，那太原始。隻能小寫意。因爲恬淡自然，疏密有度，優雅從容是江南水鄉的本質與風度。

畫家也是必須要精挑細選的，閻立本太平、朱耷太黏，徐悲鴻太硬，張大千太軟。就讓齊白石和黃永玉畫吧，軟硬兼施，空實相應。

小橋，流水，人家三大要素。相輔相成，各自獨立又密不可分。

色調必須淡雅。水墨的天然搭配，拐角處，連接點， 潤澤，黑或者白，單獨白或者黑，雖然不張揚，但确有些單調。但是一經組合，就是淡雅柔和，又有水的渲染，觸手可及的是意境，而非真實。古風流轉，表情安然。

紅燈籠戳破了黑白色調。紅燈籠挂在每家每戶，成排成串，是紅紅的印章，是水墨畫中的眼睛。。是淡雅中的活潑，是端莊中的靈動。 綠柳斜偎小橋，是裝飾，也是點染。有時 你會迷茫，粉牆黛瓦。小橋流水可能都是燈籠的底色，都是綠柳的點綴。主次不分，神魂颠倒。

沒有紅燈籠 不是水鄉。不是中國水墨。

小橋，很小，或者有拱或者平直。它是筆斷意連的主體。寥寥數筆，連接的是時間的錯落，空間的起伏。

穿旗袍的女子，撐着油紙傘，站在小橋上，凝神遠望，實在是一道美麗的風景

下着小雨最好。因爲有婉約女子的油紙傘搖曳在小巷深處，宛如青蓮盛放，宛如詩行缥缈。

流水不寬不窄。水面看不出流動，似乎又在流動。動靜間，被烏篷船漫不經心地劃破。水性謙和，因爲水的環繞，稀釋了本就不張揚，不硬朗的建築，白牆黑瓦更顯妩媚。

畫面構圖清新明朗，線條直多彎少，比如屋脊，小巷直牆，石板路堅硬，線條粗犷，與天空的銜接也不夠流利自然，但是，正是水的堅持與淡定，成就了溫婉 成就了淡然。

水邊大戶人家，淡然于世，“外圓内方”。院子外面一如普通民居，但院内卻别有天地。雖非雕梁畫棟，卻也富貴逼人。楠木雞翅等等名貴木材隻當做尋常梁棟，家具精緻考究，布置匠心獨具。

清晨，站在橋上，漫步水邊。看風行水面，聽船槳欸乃，看晨曦漫過屋脊，聽遠處晨鍾清脆。

午後斜依窗棂，聽叫賣杏花。聽細雨跌落，聽是否有哒哒的馬蹄聲。

小橋流水人家。也許像一首詩，但是李杜白都不可以。因爲房屋鄰水而建，本也不工穩，流水更加散漫。整散結合，節奏舒緩。

也許像一篇文章，司馬相如決然不可以，那就沈從文朱自清吧。

江南文化，绮麗妖娆。流水人家，卻恬淡雅緻。

就是在這樣看似謙和，貌似柔弱的人家裏，卻出産了如此多有風骨的人們。

這是怎樣的孕育？怎樣的鍛煉？？怎樣的表裏不一呢？？

小橋千古風流，人家世代才華。