尘埃里的花

張愛玲不愧是愛情悲劇大師，惟《傾城之戀》以喜劇告終，給我們唯美的享受和精神的慰安。着名編劇鄒靜之化腐朽爲神奇，把原本隻有二萬多字的短篇小說改編成30幾集的電視長劇，再加上導演演員的傾情演繹，成就一部唯美的視覺大餐。張愛玲将自己的照片送給心愛的男子，那個長袍飄飄的胡蘭成時，在照片的背後寫了這樣的言語：遇見了他，她變得很低很低，低到了塵埃裏，但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。

傣族姑娘在看《傾城之戀》時，蓦地想到了這句話，那是她愛情的妙語，在所有人不看好的姻緣裏，她滿心充滿了快樂。看了這部電視劇後，我總是在想，那個出身璎珞之家，書香世家，那個身着古典旗袍，亭亭走進你視線的白流蘇，怕就是張愛玲傾注心血塑造的女子，她真的好美。那種脫俗的氣質讓範柳原說了一句經典的語言：“一萬個人中你一下子就能看見她，爲之眼前一亮。”雖說語言有些誇張，卻言盡了流蘇的韻緻。

電視的女演員陳數複活了濃濃書香中的線裝女子流蘇，甚至比書中的女子更能主宰自己的命運。看電視時，我更多的是欣賞劇中人物的對白和人物的性格。那語言印記了張愛玲的思想和獨有的魅力。“死生契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老。但生與死與離别，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，人是多麽小，多麽小！”這是範柳原在電話裏對白流蘇說過的話，真懷疑這樣的花花公子也有那樣的精神境界，他出身在英國，流落在香港，也許讀過古老的《詩經》。他的“你是醫我的藥”的耳語還能感人，不過，我相信那是張愛玲的精神所能生就的一種靈感。

塵埃裏的花，是低的，是卑微的，可是，不是低到喪失了自身的尊嚴和骨氣，不是低賤得蹂躏自己，不是自己也與塵埃盡染。當我看到流蘇在第一次婚姻的圍城中掙紮的時侯，那種辛酸的眼淚雖盈滿了淚眶，但是她忍耐着，有尊嚴的活着是她生活的信念，直到她與唐一元離婚，回到娘家，我都暗暗的爲她的勇氣而折服。在腐朽的唐家和娘家，她就是低俗和沒落中的驚豔之花。當整個香港在日軍的炮火中傾覆，範柳原漂流的心才擱淺了，他感受到了家的溫馨，感受到一種純粹的愛。“在這一刹那，她隻有他，他也隻有她。……他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的。可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”流蘇說她和他的姻緣是戰争換來的，浪漫的愛情在炮火中得到洗禮，滌蕩成了不舍的真情，他們終于走近了婚姻的殿堂，所謂“傾城之戀”就是這樣的内涵吧。

要走過怎樣的千山萬水才能重續情緣，要在多少的百轉千回裏才能握住你的手，想起學生時代讀《傾城之戀》，除了淺水灣的浪漫愛情，我剩下的記憶寥寥。

《傾城之戀》說愛情是兵法，你看流蘇爲了家，就嘗試懷孕了，爲了讓唐家休了她，達到離婚的目的，就學會了進出高級娛樂場所。而範柳原呢，爲了流蘇吃醋，就帶着印度公主轉悠，來考驗流蘇，使他“因醋而愛”……比爾.蓋茨說：“電視不是生活。”而我卻在感受這部電視劇的時侯有了強烈的認識，愛情不是一勞永逸，是藝術，婚姻也是如此。

張愛玲說：“世上最悲傷的詩就是'執子之手，與子偕老',因爲牽手的下一刻就是分手。”世間有多少的夫妻在結婚的時侯不是這樣的認爲，牽手白頭的就是與自己相伴終身的人呢，可是逝水流年中，又有多少人認爲自己的愛情消逝了，于是又試圖去尋求轟轟烈烈的愛情呢，一旦找不到，就沮喪地認爲這愛就不存在了。

我好感動流蘇的一句語言：“我常常問自己，我有情嗎？回答說‘有’，我想有情的地方就會有溫暖。”家是溫馨的港灣，有情就會長存。爸爸是生意人，說結婚後愛情是經營，愛情是培養，是熱情。看了《傾城之戀》，不自禁的想起了與爸爸的傾心交談……

在電視裏，我看到了世事的滄桑和愛情的唯美。而在現實的生活裏，我依然看不透，依然穿不過蒼穹的蕭瑟，隻是内心依然渴求：縱然彼岸繁花似錦，縱然紅塵喧嚣紛亂，起起落落間，暮煙晨霧裏，我隻想做那一個恬淡如水的女子，你懷裏憐愛的那個女子。