因为看透，所以凄美

“因爲懂得，所以慈悲。”每次想到張愛玲這個名字，或者讀到她的作品，腦海中就迸出這句她回胡蘭成的話。也或許正是這份懂得和這份慈悲，她把自己放得很低很低，甚至低到塵埃裏開出了花。我們誰也沒想到曠世才女——張愛玲。會對胡蘭成這個男人愛之深入骨髓，愛得義無反顧，正因爲秉着對這個有着“特務漢奸”男人的愛，她的一生也是蒙上了去不掉的塵的。在1945年出版的《文化漢奸罪惡史》中，張愛玲榜上有名，這多多少少拜胡蘭成所賜；她在異國他鄉孤獨而終，也是拜這個男人所賜。她這一生很大程度因他悲，但是不管怎樣，她是愛他的，她逃脫不了愛情這張無形的網。

每次想到張愛玲，我就會冒出一個詞那就是心疼。如果要用一句話來形容張愛玲的一生，那就是“曠世才情，滿懷悲”。她是文壇上公認的才女，她的一生是很不平坦的，正如她筆下的很多主人公一樣，在凄涼唯美的愛情無望裏，最後香消玉殒。

張愛玲的出生就給她的這生悲劇色彩埋下了伏筆。她出生在沒落的有顯赫家世的家庭，她的童年是不快樂的，父母離婚。她從小就感受到世态炎涼，這或許爲她以後寫下大篇章的凄美文字，也埋下了伏筆。她在學業上也是因戰事的原因，考上的倫敦大學又念不成，隻得去讀香港大學，要畢業了，香港又淪陷，隻得回到上海來。她與胡蘭成的婚姻也是一個大的不幸。因爲深愛胡蘭成無果，最後隻得遠走他鄉。

或許這樣的出生，這樣的求學過程，這樣的愛情結局，樣樣向她直面而來，因而造就了她“矛盾的個性”。有人評論說在她的文字裏能“把藝術生活化了”，同時也“生活藝術化了”；同樣，她在文字中能敏銳地捕捉到芸芸衆生“可笑”背後的“可憐”，但在生活裏她孤獨地活在自己的世界裏，很難有人能走進她的内心；她能用敏銳的筆觸去剖析她小說裏的愛情，都能把愛情看透、把愛情寫透，惟獨自己對胡蘭成的情，一旦鑽進情網，這輩子也沒有鑽出來過。

張愛玲用她獨特的筆觸向讀者們诠釋着什麽是生活，诠釋着什麽是愛情。雖然，她筆下的很多愛情都是凄美的，這或許跟她的出生和她的所有經曆有關。她對胡蘭成是：“因爲懂得，所以慈悲”；或許她對當時的社會和愛情是：“因爲看透，所以凄美。”

記得有人評價張愛玲是中國文學史上的一個“異數”，說文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鑽進你的心裏去。看着這樣的評價，我覺得不爲過。我很喜歡張愛玲的文字，她的字裏行間透出的不僅是才氣，更是對生活的一種解讀。曾經也見有人是這樣評價她的：“張愛玲是世俗的，但是世俗得如此精緻卻除此之外别無第二人可以相比。”或許，張愛玲是用一顆敏銳的心在感觸生活，在撰寫生活，她的作品脫離不了她自身的生活和個性。

張愛玲筆下的《十八春》這樣的愛情感人肺腑，又讓人痛斷肝腸。在美好的年華兩人錯過，十八年後再遇時，卻是寡淡的兩句平常招呼。這十八年的年華，張愛玲卻在字裏行間一筆帶過了。

這對深愛的男女——顧曼桢和許世鈞，他們的愛情不是毀滅在時間上，而是毀滅于那個時代。如果不是現實生活的殘忍，顧曼璐也不會犧牲親妹妹的一生，想出這樣的殘計。當顧曼桢和許世鈞十八年後再遇的時候，都物是人非了。即使曾經深深地愛過又怎麽敵得過現實生活的殘忍？

張愛玲就用她的凄美的文字和她那顆敏銳的心，在向我們血粼粼地解剖生活，解剖愛情。或許，我們在讀着唯美愛情故事的時候，也深感涼意，爲什麽張愛玲筆下的愛情都是悲劇色彩多呢？或許這和她自身的生活和愛情脫離不了關系，她内心世界無法和悲涼這個詞脫節。

如果在張愛玲的愛情世界裏是明亮的，那麽她寫出來的愛情故事也應該是明亮的。或許，她這一生對胡蘭成的愛已經中毒至深，所以她的情感世界不夠陽光，她的文字不夠暖色。

讀着張愛玲的文字，給人感覺凄涼的美的同時也是一種對人性敏銳的剖析。特别是她的《金鎖記》，帶我們走進了一個被這個可憐可恨的女人震撼情境中。大家評曹七巧既是個不折不扣的悲劇人物。她的可悲之處在于，她既是一個受害者，又是一個害人者。這個女人在自己不幸的半生裏，對愛情和生活徹底絕望之後，她加重了對金錢的欲望，當金錢也無法滿足她空虛的内心時，她就變本加厲地去以折磨人爲快樂。她折磨死了兩個媳婦，最後使女兒的終身幸福也葬送了。

她最後在她悲哀的一生裏，最後走完了她的人生。

曹七巧曾經也對愛情和生活在年輕時有過無數美麗的憧憬，最後她的人生逆風直下演變成這樣，是誰的錯？這個被金鎖套住的女人，最後悲劇的産生，肯定除了她自身的原因和這個時代也是脫離不了關系的。隻不過，張愛玲用她滿腹的才華，把這麽一個典型的形象塑造了起來，展現在了我們所有的讀者面前。到底，曹七巧這個形象能帶給我們怎麽樣的深思，我想這點張愛玲是足以留給我們很大的思考空間的。

或許，張愛玲在那個年代經曆了很多别人意想不到的生活，所以她懂得從用文字從自己的視覺角度去挖掘生活，傷感文章http://www.vipyl.com 去剖析生活。她的每篇作品都會讓我們看到血淋淋的不願意看到的社會現實。

記得張愛玲在她的《白玫瑰和紅玫瑰》這小說裏有過這麽經典的一句話：

“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。”她能很深刻地向我們剖析男人的心理，很到位地去解讀男人的那種永遠不滿足現狀的内心，但是她對于胡蘭成，卻是永遠地做不到絕情和釋懷。

我想當張愛玲剛認識胡蘭成的時候，她沒有想到過這個男人會是她此生的劫。在遇到一個吸引她的男人的時候，她做到了抛卻世俗，抛卻外在所附帶的所有東西，不管不管地去愛了。在愛情裏，張愛玲永遠是勇敢的，雖然她在愛情裏收獲甚微，最後是滿心悲。但，我甯可相信在他們相愛的日子是她此生最大的幸福。

正如她自己所言，因爲懂得，所以即使沒有得到一個圓滿的結局，也慈悲地對待了他和她之間的所有過往。他們也曾深深地相愛過，但是當一段情感死亡的時候，張愛玲卻做不到她的文字傳達的那樣睿智。雖然，她在行動上沒有執迷不悟，最後遠嫁他鄉，好像忘記了胡蘭成。他已經是她的過往，但

是她的内心深處因這個男人一世悲情。

在她以後的日子裏，不是她沒有愛，而是她不懂得去愛了，是她不敢再去愛了。一個胡蘭成就是她心口永遠的朱砂痣，怎麽也抹不去了。這樣的一個曠世才情橫溢的才女，最後孤苦的在所有的孤獨裏客死他鄉。

不知道，張愛玲在才華橫溢的寫小說的時候，有沒有想到她自己的一生将會是怎樣的？不過，她的身世、她的性格、她的經曆、她的的愛情觀注定了她的一生是不平凡的，她的一生是悲情的。

即使，張愛玲具備了曠世才情，最後還是落得個悲。不知道這樣的張愛玲，是不是也是時代的需要？是不是生活的需要？但她的一生不是我想看到的一生，如果時光能追溯，重新開始張愛玲的一生，我希望這樣的才女一生是幸福的。