出自清代納蘭性德的《清平樂·風鬟雨鬓》

風鬟雨鬓，偏是來無準。倦倚玉蘭看月暈，容易語低香近。軟風吹遍窗紗，心期便隔天涯。從此傷春傷别，黃昏隻對梨花。賞析

　　因爲有了愛情，生活才有了調味劑。于是，才有了那麽多賞心悅目的詩詞歌賦，因爲有了感情，辭賦便變得更有味道。雖然納蘭的愛情路十分坎坷，不過還好，在他的内心，始終保存了有關愛情的一點追求，而納蘭又将這點追求，放入了詩詞中，時刻提醒自己，原來，愛情并未走遠。

　　這首《清平樂》情辭真切，将相戀之中人們想見又害怕見面的矛盾心情，一一寫出。“風鬟雨鬓”，本是形容婦女在外奔波勞碌，頭發散亂的模樣，可是後人卻更喜歡用這個詞去形容女子。女子與他相約時，總是不守時間，不能準時來到約會地點。但納蘭在詞中卻并無任何責怪之意，他言辭溫柔地寫道： “偏是來無準。”雖然女子常常不守約定時間，遲到的次數很多，但這并不妨礙納蘭對她的寵愛。想到與女子在一起的快樂時光，納蘭的嘴角便露出微笑。“倦倚玉闌看月暈，容易語低香近。”記得舊時相約，你總是不能如約而至。曾與你倚靠着欄杆在一起閑看月暈，軟語溫存．情意纏綿，那可人的縷縷香氣更是令人銷魂。如今與你遠隔天涯，縱使期許相見，那也是

是可望而不可即了。從此以後便獨自凄清冷落、孤獨難耐，面對黃昏、梨花而傷春傷别。

　　過去的時光多麽美好，但是美好總是稍縱即逝在納蘭的回憶裏，這份美好過分短暫。好像柔軟的風，隻是輕微吹過臉龐，便已逝去。“軟風吹過窗紗，心期便隔天涯。”與《清平樂》的上片相比，下片的格調昆得哀傷許多，因爲往昔的美好回憶過後，必須要面對現實的悲涼。在想過往日與戀人柔情蜜意之後，今日獨自一人，看着春光大好，真是格外感傷。納蘭一向是傷春之人，那是因爲他内心深處一直藏着一份早已遠逝的情感，就如同這春光一樣，雖然眼下再怎麽美好，總有逝去的那一天。“從此傷春傷别，黃昏隻對梨花。”結局就是這樣，有時候，人們往往知道結局是無法逆轉的，但站在時光的路口，依然想不自量力地去扭轉乾坤。

創作背景

　　納蘭并不是一個貪戀美色的人，但他卻是一個最需要愛情的男人，他的愛情曾随着表妹的入宮一度低沉，随着妻子盧氏的去世差點毀滅，甚至随着沈宛的離去而消散殆盡。這首詞寫的是納蘭與妻子離别後，追憶将别時的情景，通過寫歌女的孤單寂寞，來表達自己内心的傷感和無力。

作者簡介

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清

代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。