发布时间：2019-08-16 15:43:59
出自宋代吳文英的《法曲獻仙音·秋晚紅白蓮》
風拍波驚，露零秋覺，斷綠衰紅江上。豔拂潮妝，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。過數點斜陽雨，啼绡粉痕冷。 宛相向。指汀洲、素雲飛過，清麝洗、玉井曉霞佩響。寸藕折長絲，笑何郎、心似春蕩。半掬微涼，聽嬌蟬、聲度菱唱。伴鴛鴦秋夢，酒醒月斜輕帳。鑒賞“法曲獻仙音”，又名“越女鏡心”、“獻仙音”。陳旸《樂書》：“法曲興于唐，其聲始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、鍾、磬之音。《獻仙音》其一也。”又雲：“聖朝法曲樂器，有琵琶、五弦筝、箜篌、笙笛、觱篥、方響、拍板，其曲所存，不過道調望瀛，小石獻仙音而已。其餘皆不複見矣。”《樂章集》、《清真集》并入“小石調”，《白石道人歌曲》入“大石調”。周、姜兩家句豆大體相同。九十二字，前片八句三仄韻，後片九句五仄韻。前片結尾是以一去聲字領下五言兩句，後片結尾是以一去聲字領下四言一句、六言一句，周、姜全同。
“風拍”三句。開頭兩句對仗。此言深秋時節，江湖上生長着的荷花，被風浪摧打得葉斷梗折、花瓣零落，一派蕭瑟之景。“豔拂”三句，言放在室中的盆栽荷花卻仍舊生氣勃勃，紅白蓮花随着金風在水盆上起伏不停。以此與上三句的江湖上荷花作比，并
并切入題意。“過數點”兩句，言随着夕陽的折射，空中飄來幾點雨絲。此種意境與辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》詞中的“七八個星天外，兩三點雨山前”，異曲同工，都寫出了秋天的氣候變化。雨絲挂在紅白蓮花上，使詞人覺得蓮花也在爲秋盡冬臨而流淚悲哀。
“宛相向”三句，述清晨蓮花。言清晨，當玉井星墜向西邊，彩霞從東方閃現之時，紅白蓮花随着微風發出飒飒的響聲，并散發出濃郁的香氣。它們相對而玉立，仿佛兩個嬌女子在喁喁而語，并指點着說：“你看，你看，有一朵白雲已經飛過了那遠處小島的上空。”“玉井”，即參星下四小星名。“寸藕”兩句。言盆栽荷花的藕根雖短，但是如果折斷它，那未其藕絲是抽扯不絕的，這就是“藕斷絲連”啊。詞人由此又聯想到自己與愛人雖也是分隔兩地，但心常思之也。“何郎”，即三國時的何遜，人稱粉面何郎。這裏借代詞人自己。“半掬”兩句。“掬”，離也。此言紅白蓮若即若連，似乎也感受到深秋的微涼，再聽見寒蟬凄切，仿佛正在歌着《菱唱》曲，使寒意更加濃厚。“伴鴛鴦”兩句，言盆栽的紅白蓮像鴛鴦般雙宿水上，詞人對花飲酒，自是一大雅事也。可是他偏不寫飲酒，而是寫酒醒後才發覺人已在床上，時候也不早了。這一曲筆，道出此詞
其實是詞人的追憶之作也。
全詞以拟人手法，寫活了紅白雙蓮，并襯以詞人自己的聯想，寫花即寫人也。
作者簡介吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江甯波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。與賈似道友善。有《夢窗詞集》一部，存詞三百四十餘首，分四卷本與一卷本。其詞作數量豐沃，風格雅緻，多酬答、傷時與憶悼之作，號“詞中李商隐”。而後世品評卻甚有争論。
出自宋代吴文英的《法曲献仙音·秋晚红白莲》
风拍波惊，露零秋觉，断绿衰红江上。艳拂潮妆，澹凝冰靥，别翻翠池花浪。过数点斜阳雨，啼绡粉痕冷。 宛相向。指汀洲、素云飞过，清麝洗、玉井晓霞佩响。寸藕折长丝，笑何郎、心似春荡。半掬微凉，听娇蝉、声度菱唱。伴鸳鸯秋梦，酒醒月斜轻帐。鉴赏“法曲献仙音”，又名“越女镜心”、“献仙音”。陈旸《乐书》：“法曲兴于唐，其声始出清商部，比正律差四律，有铙、钹、钟、磬之音。《献仙音》其一也。”又云：“圣朝法曲乐器，有琵琶、五弦筝、箜篌、笙笛、觱篥、方响、拍板，其曲所存，不过道调望瀛，小石献仙音而已。其余皆不复见矣。”《乐章集》、《清真集》并入“小石调”，《白石道人歌曲》入“大石调”。周、姜两家句豆大体相同。九十二字，前片八句三仄韵，后片九句五仄韵。前片结尾是以一去声字领下五言两句，后片结尾是以一去声字领下四言一句、六言一句，周、姜全同。
“风拍”三句。开头两句对仗。此言深秋时节，江湖上生长着的荷花，被风浪摧打得叶断梗折、花瓣零落，一派萧瑟之景。“艳拂”三句，言放在室中的盆栽荷花却仍旧生气勃勃，红白莲花随着金风在水盆上起伏不停。以此与上三句的江湖上荷花作比，并
并切入题意。“过数点”两句，言随着夕阳的折射，空中飘来几点雨丝。此种意境与辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》词中的“七八个星天外，两三点雨山前”，异曲同工，都写出了秋天的气候变化。雨丝挂在红白莲花上，使词人觉得莲花也在为秋尽冬临而流泪悲哀。
“宛相向”三句，述清晨莲花。言清晨，当玉井星坠向西边，彩霞从东方闪现之时，红白莲花随着微风发出飒飒的响声，并散发出浓郁的香气。它们相对而玉立，仿佛两个娇女子在喁喁而语，并指点着说：“你看，你看，有一朵白云已经飞过了那远处小岛的上空。”“玉井”，即参星下四小星名。“寸藕”两句。言盆栽荷花的藕根虽短，但是如果折断它，那未其藕丝是抽扯不绝的，这就是“藕断丝连”啊。词人由此又联想到自己与爱人虽也是分隔两地，但心常思之也。“何郎”，即三国时的何逊，人称粉面何郎。这里借代词人自己。“半掬”两句。“掬”，离也。此言红白莲若即若连，似乎也感受到深秋的微凉，再听见寒蝉凄切，仿佛正在歌着《菱唱》曲，使寒意更加浓厚。“伴鸳鸯”两句，言盆栽的红白莲像鸳鸯般双宿水上，词人对花饮酒，自是一大雅事也。可是他偏不写饮酒，而是写酒醒后才发觉人已在床上，时候也不早了。这一曲笔，道出此词
其实是词人的追忆之作也。
全词以拟人手法，写活了红白双莲，并衬以词人自己的联想，写花即写人也。
作者简介吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。
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