出自唐代的《春遊曲》

上苑桃花朝日明，蘭閨豔妾動春情。井上新桃偷面色，檐邊嫩柳學身輕。花中來去看舞蝶，樹上長短聽啼莺。林下何須逺借問，出衆風流舊有名。譯文及注釋

譯文園林裏的桃花向着太陽開的很明豔，深閨裏美麗的女子漾起思春的情意。那初綻的桃花仿佛是偷偷借取她面色的紅潤，那屋檐邊新發的柳枝仿佛是學她輕盈的身姿。她在花間徘徊看那款款飛舞的蝴蝶，聽取枝頭黃莺的歌唱。何必遠遠地打聽她的林下風緻，她的風流出衆早已聞名于世。

注釋上苑：即皇家的園林。新桃：一作杏。蘭閨：古代女子居室的美稱。因女子多喜置蘭花，故稱。偷面色：偷得豔妾的美容。學身輕：學到了豔妾曼妙的身姿。來去：指舞蝶來去。長短：指莺啼聲長短。“林下”兩句：林下、風流：舉止潇灑，品格高雅。反映出一種志得意滿、躊躇灑脫的情态。逺（yuǎn），古同“遠”。

賞析

　　桃紅柳綠，莺歌蝶舞是詩人筆下常狀之景，這首詩不同流俗的是寫桃，首句“上苑桃花朝日明”不用其紅，而是用一“明”字，突出了桃花的鮮豔，也點出了陽光的明媚。宋代陸遊的“柳暗花明又一村”的“明”字，或許也借鑒了此詩吧。“蘭閨豔妾動春情”，身居“蘭閨”的“豔妾”，是詩人自稱，“豔”既說她姿色的美麗，又示她

她盛裝的打扮，或許可以理解爲她賞花前特意梳妝，心情極佳的狀态，也映證了萌動的“春情”，又或許她潛意識裏刻意盛裝打扮，豔壓滿苑春色。可以想見，春和日麗，上林苑中桃花明豔，滿苑飛花澹蕩，喚起了端莊美貌的大唐皇後那顆爛漫的少女心。

　　泉井上剛剛綻放的桃花灼豔明媚，好似敷上了胭脂，驕傲的皇後認爲那定是偷了她的面色；飛檐邊剛剛發芽的禦柳纖細漫脫，自負的皇後認爲那必是學了她曼妙的身姿。“井”有指泉水之意，《呂氏春秋·本味》曰“水之美者，三危之露，昆侖之井”，高誘則注“井，泉”，故“井上新桃”可想象上苑泉水叮咚，桃花臨水開放的含露嬌态，娴靜而美好。“偷”與“學”采用了拟人手法，也對照了上句的“豔”。與“人面桃花相映紅”不同，人面桃花是人花相映，花照人紅，而“偷面色”則是說桃花是偷得了自己的面色才如此豔麗，人比花紅，這是何等的自信！“檐”， 房頂伸出牆壁的部分，當處于高處，“嫩柳”，始發新芽的柳枝，少了柳葉的累贅，更顯纖瘦，可見檐邊垂挂的柳枝不僅纖細而且修長，同時“檐”的呆板襯托了“柳”的靈動，靜中有動。這兩句不禁令人想起《紅樓夢》中關于黛玉的容貌描寫——“閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風”，可見這位大唐

皇後不僅豔比夭桃、身材高挑，而且靜如處子、動如脫兔。

　　更爲新穎的是以她的紅潤臉色喻桃花顔色，以她的輕盈腰身喻柳樹的纖細，一反以桃面喻人面，以柳腰喻人腰的寫法，新鮮活潑，生動形象。既頌了桃柳之美，更贊了人之美。構思巧妙，一舉兩得。中唐詩人李賀的“小紅長白越女腮”《南園十三首其一》的比喻，或許就是受了此詩的啓迪吧。

　　滿苑桃花競綻，萬枝紅雪繁極，迷蝶流連翩跹，悠然自得；禦樓細柳依依，千條軟絲無力，流莺繞樹清啼，閑散自在。“來去”二字形容她花間穿行如蝶，“長短”明寫柳枝繁多，暗指啼莺和鳴，清亮的莺啼，猶言她歡笑如莺。“看”、“聽”二字，讓讀者時時感到遊春之人充滿感情地欣賞美景的情形。詩歌就這樣以美人喻美景，以美景襯美人，突出了人之美。可以想見，大唐皇後流連于桃樹下拈花弄蝶，拂了一身衣香，發乎内心的吟吟笑語如林間宛轉的莺啼般動聽。其悠然肆情之狀，無不彰顯她身爲上苑女主之尊。

　　“不必向遠處打聽這林下之人是誰，她出衆的風韻情緻早已聞名”。結句含而不露，耐人尋味，須細參“林下”、“風流”二詞，意即林下之風。《世說新語·賢媛》有言“王夫人神情散朗，故有林下風氣。”王夫人指謝道韫，東晉王凝之妻，被時

人譽爲“有林下風氣”， 後因稱婦女态度閑雅、舉止大方爲林下之風。魏晉人物神情散朗的風采，爲唐人所推許，這當是初唐貴婦的一種追求與考評。結尾以問答形式誇耀了這裏的出衆風流，而這“風流”二字，既指景又指人，一語雙關，贊美這裏的景好人美，點出題旨。

　　這首詩名爲“春遊”，實際是借春遊寫一位美女，很有特色。詩中明寫春色，卻暗喻人物，非常巧妙。桃花偷色，暗示她人面桃花；嫩柳學身輕，隐喻她身柔似柳；花中舞蝶，兼示她穿行如蝶；樹上啼莺，猶言她歡笑如莺。前兩句是景的人化，後兩句則是人的景化，從而将景美、人美、情美合二爲一。結句長孫皇後以“林下”、“風流”自許，反映出一種志得意滿、躊躇灑脫及與她皇後身份地位完全吻合的心态。加之正值韶華芳齡，一時忘情，一時收斂，含而不露，耐人尋味。就連唐太宗也覺着妻子的描寫很是貼切、生動，“見而誦之，啧啧稱美”。

創作背景

　　春遊曲當作于長孫氏當上皇後期間，因爲詩中提到的“上苑”本是皇家林園，又有唐太宗曾對此詩“帝見而誦之，啧啧稱美”的記載。貞觀初的某年春，長孫皇後在上苑遊玩，寫下了一首抒發她春遊的歡樂心情的詩作。