出自宋代韓元吉的《六州歌頭·東風著意》

東風著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時，隐映新妝面，臨水岸，春将半，雲日暖，斜橋轉，夾城西。草軟莎平，跋馬垂楊渡，玉勒争嘶。認娥眉凝笑，臉薄拂燕脂。繡戶曾窺，恨依依。共攜手處，香如霧，紅随步，怨春遲。消瘦損，憑誰問？隻花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長好，夢佳期。前度劉郎，幾許風流地，花也應悲。但茫茫暮霭，目斷武陵溪，往事難追。賞析

　　這首詞題作“桃花”，借寫桃花而訴說了一段香豔哀婉的愛情故事，将詠花與懷人結合起來。

　　“東風著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。”開篇便是桃花的動人形象。春光明媚，暖風骀蕩，小桃初綻，俊俏芬芳。“紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。”三句作者以人比花，展現桃花的鮮麗可愛。朵朵桃花，嬌嫩鮮美，紅香翠意，争豔窗扉，這不恰似濃施粉黛、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人？“膩”字突出了紅色之豔，“醉”寫出來小桃的妩媚，作者比喻巧妙，别出心裁，卻又妥帖自然，精當到位。這樣着筆，不僅賦予靜物人的麗質和生氣，也爲下文由花捕寫人作了鋪墊，再帶出“記年時”自然水到渠成。

　　“記年時”到“臉薄拂燕支”都是對佳人的追憶，

，作者以細膩的手筆鋪叙開來。那時，春光旖旎，暖意融融。芳草萋萋，垂柳袅袅，詞人正策馬而馳，不經意間瞥見了佳人清隽的臉龐，在臨水的岸邊，隐隐與桃花相映，嬌顔新妝，風情萬種，他遂“玉勒争嘶”，駐足癡望。“認蛾眉凝笑”兩句是佳人的優雅形象，她婉轉蛾眉，笑靥如花，略施粉黛，風姿綽約，令作者鍾情傾心。但是，作者忽而插入一句“繡戶曾窺。恨依依”，值得細細品味欣賞。這暗含了他與佳人曲折的愛情經曆，“繡戶曾窺”是他尋訪、追求佳人的畫面；“恨依依”則寫他尋人不遇或未能如願的落寞心緒，作者用語隐約含蓄，正暗合他當時的幽微心緒。

　　下阕由回憶轉入現實。“共攜手處”三句凄涼幽曲，透露出今昔迥異。當初桃花嬌豔馥麗，而今卻已香薄似霧、落紅随步，失去了往日的美妙風情，直教人憐惜。作者不南埋怨起春之遲暮，因爲它帶來了太多的傷感。“銷瘦損。憑誰問。隻花知。淚空垂”是此時詞人的懷抱，佳人不見，戀情已遠，他卻依舊執著追憶，在離愁别一服中變得憔悴。

　　“舊日堂前燕”一句出自唐劉禹錫《烏衣巷》，但作者轉化其意，突出的不是“飛人尋常百姓家”的世事變遷，而是“和煙雨，又雙飛”的清冷孤單。燕子還能雙宿雙飛，形影不離，而人卻是形單影隻

、茕茕孑立，對比強烈，攝人心魄。“人自老”三句，又是蕭瑟之筆，春光仍好，人卻已老去，仕期也隻有求諸夢裏。“前度劉郎，兒許風流地，化也應悲”暗用了劉禹錫《再遊玄都觀》的濤句：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今義來。”其中也暗含劉晨重入天台山的典故，又一次扣住桃花，抒發了物是人北的傷逝。經過一番纏綿往複的詠歎，作者最後結以“但茫茫暮霭，目斷武陵溪。往事難追”點明了往事堪哀、舊夢難續的主題。“武陵”的出現并不突兀，還是運用的劉晨上天台山的典故，他曾誤入武陵溪，後多稱他爲“武陵人”，如“晨肇蓖來路已迷，碧桃化謝武陵溪”（唐工渙《惆怅詩》），所以這仍與題目“桃花”天合。詞人早構建了心靈的美好桃源，承載着他全部的夢，但住一片茫茫的暮霭中，望穿了武陵溪水，也找不回當時的曼妙溫情。

　　本詞以桃花始，以桃花終，詠花與寫人交織襯映，借物抒情，借物懷人，情緻婉曲纏綿，語言妩媚動人。詞中，詞人的回憶也随着季節不斷更換，這種時空流轉的寫法，乃是中國古典詩詞的一大特色。

創作背景

　　隆興二年（ 1164）閏 11月，韓元吉以新鄱陽守的身份赴鎮江看望母親，當時陸遊恰好爲鎮江通判。他們兩人是早就認識的，這次相

逢鎮江，一起覽觀江山，舉酒相屬，更相唱和。從隆興 2年的閏 11月到乾道改元正月共60日，他們唱和的歌詩合計有30篇，此篇即爲其中所作。

作者簡介

韓元吉(2228～1187),南宋詞人。字無咎，號南澗。漢族，開封雍邱（今河南開封市）人，一作許昌（今屬河南）人。韓元吉詞多抒發山林情趣，如〔柳梢青〕"雲淡秋雲"、〔賀新郎〕"病起情懷惡"等。著有《澗泉集》、《澗泉日記》、《南澗甲乙稿》、《南澗詩餘》。存詞80餘首。