出自唐代韓偓的《春盡》

惜春連日醉昏昏，醒後衣裳見酒痕。細水浮花歸别澗，斷雲含雨入孤村。人閑易有芳時恨，地迥難招自古魂。慚愧流莺相厚意，清晨猶爲到西園。譯文及注釋

譯文惜别傷春連日來酒醉昏昏，醒來之後衣裳上全是酒痕。細水上漂着落花流入另澗，陰雲帶雨飄入那遠處孤村。閑居無聊恨芳時白白流去，異地千裏難招來古人精魂。最感激流莺掀轉深情厚意，每當清晨還特意飛到西園。

注釋惜春：愛憐春色。酒痕：酒污的痕迹。浮：一作“漾”。别澗：另外一條河流。澗，一作“浦”。斷雲：片片雲朵。人閑：作者在朱全忠當權時，被貶到濮州，後來依附他人，終日無所事事。有：一作“得”。芳時恨：就是春歸引起的怅恨。終日閑呆，不能有所作爲，辜負了大好時光，故有“芳時恨”之感。芳時，指春天。地迥：地居偏遠。迥：一作“勝”。古魂：故人的精魂，指老友已故化爲精魂。流莺：叫聲悅耳的莺。流，謂其鳴聲婉轉悅耳。厚意：深情厚意。

賞析

　　這是韓偓晚年寓居南安之作，與《安貧》表現同一索寞情懷，而寫法上大不相同。《安貧》直抒胸臆，感慨萬端；此篇則融情入景，興寄深微。

　　春盡，顧名思義是抒寫春天消逝的感慨。韓偓的一生經曆了巨大的政治變故，晚年寄身異鄉，親朋息

息迹。家國淪亡之痛，年華遲暮之悲，孤身獨處之苦，有志難騁之憤，不時襲上心頭，又面臨着大好春光的逝去，内心的抑郁煩悶自不待言。郁悶無從排遣，唯有借酒澆愁而已。詩篇一上來，就抓住醉酒這個行爲來突出“惜春”之情。不光是醉，而且是連日沉醉，醉得昏昏然，甚且醉後還要繼續喝酒，以緻衣服上濺滿了斑斑酒痕。這樣反複渲染一個“醉”字，就把作者悼惜春光的哀痛心情揭示出來了。

　　颔聯轉入寫景。涓細的水流載着落花漂浮而去，片斷的雲彩随風吹灑下一陣雨點。這正是南方暮春時節具有典型特征的景象，作者把它細緻地描畫出來，逼真地傳達了那種春天正在逝去的氣氛。不僅如此，在這一幅景物畫面中，詩人還自然地融入了自己的身世之感。那漂浮于水面的落花，那随風帶雨的片雲，漂泊無定，無所歸依，正是詩人自身淪落無告的象征。擴大開來看，流水落花，天上人間，一片大好春光就此斷送，也可以看作詩人深心眷念的唐王朝終于被埋葬的表征。詩句中接連使用“細”、“浮”、“别”、“斷”、“孤”這類字眼，更增添了景物的凄清色彩，烘托了詩人的悲涼情緒。這種把物境、心境與身境三者結合起來抒寫，達到融和一體、情味隽永的效果，正是韓偓詩歌寫景抒情的顯著特色。

　　頸聯

再由寫景轉入抒情。爲什麽要說“人閑易有芳時恨”，大凡人在忙碌的時候，是不很注意時令變化的；愈是閑空，就愈容易敏感到季節的轉換，鳥啼花落，處處都能觸動愁懷。所以這裏着力點出一個“閑”字，在刻畫心理上是很精微的。再深一層看，這個“閑”字上還寄托了作者極深的感慨。春光消去，固然可恨，尤可痛心的是春光竟然在人的閑散之中白白流過，令人眼瞪瞪望着它逝去而無力挽回。這正是詩人自己面臨家國之變而不能有所作爲的沉痛告白。下聯“地迥難招自古魂”，則把自己的愁思再轉進一層。詩人爲惜春而寄恨無窮，因想到：如有親交故舊，往來相過，互訴心曲，也可稍得慰藉，怎奈孤身僻處閩南，不但見不到熟悉的今人，連古人的精靈也招請不來，更叫人寂寞難堪。當然，這種寂寥之感雖托之于“地迥”，根本上還在于缺乏知音。“前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨怆然而涕下。”（陳子昂《登幽州台歌》）韓偓此時的孤憤心情，同當年的陳子昂确有某種相通之處。

　　七、八句抛開議論事理，轉入抒情。借流莺相顧、春愁略解，含蓄地表達了對“春盡”的感傷和悲歎之情。詩人在這裏雖然沒有具體寫自己是如何苦悶，表面上沖淡了全詩的悲劇色調，但其無限苦悶之情卻形象地表現出

來。

　　這首詩有叙述，有描寫，有議論，三者緊密結合是其主要特點。這首詩描寫景物具體形象，“細水浮花歸别洞，斷雲含雨入孤村”這些詩句，真實地描繪出春天雨前農村的美景，有很大的藝術魅力。這首詩語言流暢優美，對仗工整。通篇扣住“春盡”抒述情懷，由惜春引出身世之感、家國之悲，一層深一層地加以抒發，而又自始至終不離開春盡時的環境景物，即景即情，渾然無迹，這就是詩篇沉摯動人的力量所在。

作者簡介

韓偓（公元842年～公元923年）。中國唐代詩人。乳名冬郎，字緻光，號緻堯，晚年又號玉山樵人。陝西萬年縣（今樊川）人。自幼聰明好學，10歲時，曾即席賦詩送其姨夫李商隐，令滿座皆驚，李商隐稱贊其詩是“雛鳳清于老鳳聲”。龍紀元年(889年)，韓偓中進士，初在河中鎮節度使幕府任職，後入朝曆任左拾遺、左谏議大夫、度支副使、翰林學士。