出自唐代的《雜詩·舊山雖在不關身》

舊山雖在不關身，且向長安過暮春。一樹梨花一溪月，不知今夜屬何人？賞析

　　這首詩意境很像唐代詩人常建的另一首詩：“家園好在尚留秦，恥作明時失路人。恐逢故裏莺花笑，且向長安過一春。”（《落第長安》）兩首詩不但字句相似，聲韻相近，連那羁旅長安、有家難回的心情也有相通之處。

　　然而二詩的意境及其産生的藝術效果，又有着極爲明顯的差别。

　　常建寫的是一個落第的舉子羁留帝京的心情，具體情事交代得過于落實、真切，使詩情受到一些局限。比較而言，倒是這位無名詩人的“雜詩”，手法高妙，更富有藝術感染力。

　　“舊山雖在不關身”，也就是“家園好在尚留秦”。常詩既說到“長安”又說“留秦”，不免有重複之累；此詩說“不關身”也是因“留秦”之故，卻多表現了某種遺憾的意味，用字洗煉。

　　“且向長安過暮春”與“且向長安過一春”，意思差不多，都是有家難歸。常詩卻把那原委一古腦兒和盤托出，對家園的思念反而表現不多，使人感到他的心情主要集中在落第後的沮喪；這首《雜詩》作法正好相對。詩人抛開了那切實的具體情事，而把篇幅讓給那種較空靈的思想情緒的刻畫。

　　“一樹梨花一溪月。”那是舊山的景色、故鄉的花

花。故鄉的梨花，雖然沒有嬌娆富貴之态，卻樸實親切，在飽經世态炎涼者的心目中會得到不同尋常的珍視。雖然隻是“一樹”，卻幽雅高潔，具備一種靜美。尤其在皎潔的月光之下，在潺湲小溪的伴奏之中，那一樹梨花簡直像缥缈的仙子一樣可愛。三句不僅意象美，同時形式美 。“一樹梨花”與“一溪月”的句中 排比，形成往複回環的節律，對表達一種回腸蕩氣的依戀懷緬之情有積極作用 。從修辭角度看 ，寫月用“一溪”，比用“一輪”更爲新奇，它不但同時寫到溪水 ，有一箭雙雕的效果，而且把不可攬結的月色，寫得如捧手可掬，非常生動。

　　這裏所寫的美景，隻是遊子對舊山片斷的記憶，而非現實身曆之境。眼下又是暮春時節，舊山的梨花怕又開了吧，她沐浴着月光，靜聽溪水潺溪，就像亭亭玉立的仙子。然而這一切都“雖在不關身”了。“不知今夜屬何人？”總之，是不屬于“我”了。這是非常苦澀難受的心情。花月本無情，詩人卻從“無情翻出有情”。這種手法也爲許多唐詩人喜用。蘇頲的“可惜東園樹，無人也著花”（《将赴益州題小園壁》）、岑參的“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花”（《山房春事》），都是著例。此詩後聯與蘇、岑句不同者，一是非寫眼前景，乃是寫想象回憶之境，境界較爲空

靈；一是不用陳述語氣，而出以設問，有一唱三歎之音。

　　這首《雜詩》不涉及具體情事，但它所表現的情感，比常建詩更細微，更帶普遍性，更具有興發感動的力量，能在更大範圍引起共鳴。這恰如清人吳喬所說：“大抵文章實做則有盡，虛做則無窮。雅、頌多賦是實做，風、騷多比興是虛做。唐詩多宗風、騷，所以靈妙。”（《圍爐詩話》）。

創作背景

　　從詩境看，這首詩應是作者科舉落第後身在長安有感之作。