出自宋代柳永的《尾犯·夜雨滴空階》

夜雨滴空階，孤館夢回，情緒蕭索。一片閑愁，想丹青難貌。秋漸老、蛩聲正苦，夜将闌、燈花旋落。最無端處，總把良宵，隻恁孤眠卻。佳人應怪我，别後寡信輕諾。記得當初，翦香雲爲約。甚時向、幽閨深處，按新詞、流霞共酌。再同歡笑，肯把金玉珠珍博。賞析

　　這首詞寫詞人獨居異鄉孤宿，耿耿難眠，思念天涯一方的佳人，流露出深深的悲苦與無奈。上下片各表一境。

　　詞一起筆，作者便以強烈的主觀色彩的意象渲染氣氛：“夜雨”透着寒涼，“空階”透着冷落，“孤館”透着寂寞，寂寞孤館“夢回”之際，雨打“空階”，最使人凄涼難耐。故以“情緒蕭索”四字收煞，人物的孤寂與環境的凄冷融在一處，全詞也籠罩在這傷感的氛圍中。羁旅漂泊之時，以夜雨瀝瀝領起，刹那間情緒蕭索，于孤獨寂寞中，無限相思與懊惱一齊向詞人襲來，情難自禁。而一個“滴”字，如淚墜一般，更是寫出了詞人對雨意的敏感以及内心深處無可傾訴的苦楚。“閑愁”本無形，詞人強自掙紮，試圖将之描述出來，無奈這“閑愁”太深重了，他隻好發出這樣的感喟：“想丹青難貌。”接下來是一個工整的對句：“秋漸老、蛩聲正苦，夜将闌、燈花旋落。”寫深秋時節蟋蟀悲鳴，又收回來，

，将視點落在室内很快落下的燈花上，自然引出下文，直抒抱影孤眠，辜負良宵的無聊。然後引出下片對佳人的思念。

　　下片“佳人應怪我，别後寡信輕諾”是詞人設想對方别後的情景，更是對自己的深深自責，但這自責中透着太多的無奈與悲哀。也正是如此，他對與佳人在一起的美好時光是那樣留戀，又是那樣向往。昔日“翦香雲爲約”的情景還曆曆在目，而再相偎相伴，填新詞，酌美酒的願望不知什麽時候能實現。詞人雖表示願意用“金玉珠珍”換取再次“同歡笑”，但這種表白同樣透着無力，透着悲哀，透着無奈。

　　柳永不僅是詞作大家，且是一位繪畫大師。而眼前這位手執丹青竹毫曾繪制了無數經典難忘的自然秋景的繪畫大師，面對“情緒蕭索”“一片閑愁”卻“丹青難貌”了。這充分表現了羁旅在外、孤館回夢的詞人離情之深、離愁之濃。

　　凡詞都離不開意象。古人稱“意象”爲“興象”，即詩詞中的意境，是作品或自然景象中所表現出來的情調和境界，亦即表現作者情趣的形象。詞中“燈花”的意象用的自然巧妙。古時俗以燈花爲吉兆，如杜甫《獨酌成詩》：“燈花和太喜？酒綠正相親。”王實甫《西廂記》：“昨夜燈花報，今朝喜鵲噪？”《紅樓夢》第二八回：“女兒喜，燈花碰頭結雙蕊。”秋

夜，“雨滴空階”“孤館夢回”“蛩聲正苦”，詞人正“情緒蕭索”“一片閑愁”，而此時“夜将闌、燈花旋落”，本已情緒衰頹的詞人，哪堪夜深人靜之時，卻又目睹唯有象征“吉祥”的燈花餘燼凋落，這不能不叫詞人深深感歎：“最無端處，總把良宵，隻恁孤眠卻。”這“燈花”将詞人“丹青難貌”的“閑愁”承上啓下地推向高潮，以緻“再同歡笑，肯把金玉珍珠博”，才會有詞人“肯用金玉珍珠來換取和佳人的再次歡笑”的迫切豪情。

　　詞人所謂“難畫”的“閑愁”就這樣被表現得淋漓盡緻。而這“閑愁”融進了詞人太多的人生況味，很苦澀，很沉重。

創作背景

　　這是一首思念佳人的情詞，其思念對象不甚明了，應該是“心娘”“佳娘”“蟲娘”“酥娘”之類的歌舞女子。此詞具體創作時間未詳。

作者簡介

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自诩。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長于抒寫羁旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪叙刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流

傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。