出自宋代蘇轼的《南鄉子·集句》

怅望送春懷。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠别，傷懷。何況清絲急管催。吟斷望鄉台。萬裏歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊。一寸相思一寸灰。賞析

　　“怅望送春杯。漸老逢春能幾回。”花繁葉盛的春日雖好，然而它終會遠去，惆怅地望着手中這杯送春酒，心裏湧起的傷春之情比酒更濃郁，千回百轉，才下眉頭，卻上心頭。由春日的歸去不由聯想到自己年華的流逝。“漸老”，謂逐漸衰老，語調悲哀滄桑。“逢春”，忽一喜，詞情上揚。“能幾回”，情緒再次跌落，由揚而抑，更顯悲怆，人已衰老，有生之年還能看到幾個春天。一句之中一詠三歎，筆法纏綿而蒼老，正是蘇轼貶谪黃州哀傷心情的寫照。

　　“花滿楚城愁遠别，傷懷。何況清絲急管催。”作者所處之時節恰是盛春，繁花似錦，故日“花滿”。楚城，正是作者貶谪之地--黃州。詞人流離飄零于此，遠離故鄉和親人，怎能不滿懷愁緒深如海。在萬紅飄香的季節裏，詞人不僅沒有感受到春的蓬勃和喜悅，反而備覺凄涼難耐，完全是基于受打擊、遭放逐的現實原因。此深層次的意蘊悄然表露，使其傷春之情更加意味深遠。“傷懷”二字極有分量，淋漓盡緻地概括了詞人傷春意愁離别的種種凄苦之情。且這二字爲作者自述，

，它将所集唐人詩句熔鑄爲一體，表現出古爲今用的絕妙之處。傷别之人本已悲哀不堪，哪裏還禁得住送行酒宴上清絲急管奏出的别離之音。“何況”兩字，盡顯不勝悲情之态。詞人在上片結尾處用此句，其沉痛心情不言而喻。

　　“吟斷望鄉台。萬裏歸心獨上來。”下片詞人着重抒寫自己思念故土之情。這裏雖然隻取原詩下旬，實際上句詩意亦隐含其中。詞人即使四處飄零宦遊，卻終不曾忘卻西蜀--他的家鄉，更何況愈往南走離故土愈遙遠。登高飲酒之際，豈能不倍加思念家鄉。一個“斷”字形象地描繪了其望鄉情切的心态。詞人縱使與故土遠隔萬裏，卻仍然歸心似箭，同宴的夥伴們誰能領會這份情懷。“獨”字突出了詞人孤身漂流在外的孤獨、寂寞之感。

　　“景物登臨習始見，徘徊。一寸相思一寸灰。”原詩兩句之中三次用到了“閑”字，蘇轼取其詩意，化爲己用，意蘊頗深。隻因此時了無官職，一身輕閑，悠然從容中登台眺望，才能将這春日的美景盡收眼底。蘇轼表面上叙述了自己無官一身輕的悠閑自在，實際深深流露了遭受貶逐，無法作爲，一事不成的巨大痛苦。正因爲如此，詞人才會在此地久久徘徊，不願離去，其實是那無論無何都揮之不去的煩憂在心頭盤旋，時時折磨着他。結句爲全詞點睛之筆。功業不

可建。故土無法還。兩種相思，一種愁緒，糾結在一起，令詞人輾轉反側，心如寒灰。

　　此詞落墨于酒筵，中間寫望鄉，結穴于一寸相思一寸灰的反思，呈現出一個從向外觀照而返聽收視、反觀内心的心靈活動過程。由外向轉而内向，是此詞特色之一。而此詞則證明，東坡詞橫放傑出風格之外，更有内斂綿邈之一體。若進一步知人論世，則當時東坡之思想蕲向，實已從前期更多的向外用力，轉變爲更多的向内用力。

作者簡介

蘇轼（1037－1101），北宋文學家、書畫家、美食家。字子瞻，號東坡居士。漢族，四川人，葬于颍昌（今河南省平頂山市郏縣）。一生仕途坎坷，學識淵博，天資極高，詩文書畫皆精。其文汪洋恣肆，明白暢達，與歐陽修并稱歐蘇，爲“唐宋八大家”之一；詩清新豪健，善用誇張、比喻，藝術表現獨具風格，與黃庭堅并稱蘇黃；詞開豪放一派，對後世有巨大影響，與辛棄疾并稱蘇辛；書法擅長行書、楷書，能自創新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱宋四家；畫學文同，論畫主張神似，提倡“士人畫”。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂府》等。