出自唐代岑參的《奉和中書舍人賈至早朝大明宮》

雞鳴紫陌曙光寒，莺啭皇州春色闌。金阙曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官。花迎劍珮星初落，柳拂旌旗露未幹。獨有鳳凰池上客，陽春一曲和皆難。賞析

　　杜甫、王維、岑參三首和《早朝大明宮》，其藝術成就都超過了賈至的原作。在諸和詩之中，杜甫的和詩以其格律謹嚴而著稱，王維的和詩以其氣象闊大而馳名，至于岑參的這首和詩，則以其押韻奇險、屬對精工與用語之典麗而深獲曆代論者之盛譽。

　　詩一開頭，先由作者在早、朝途中的所見所聞寫起。這兩句是說，詩人早朝上路之時，聽見雄雞正在報曉，看到東方剛微露曙光，覺得天氣仍有些涼意；時值暮春三月，流莺百啭，在這京都之内不時可聞其鳴。首句寫“雞鳴”、“曙光”，交待早朝上路的時間，點題巧妙而又自然。在時間概念上也比賈至原詩首句“銀燭朝天紫陌長”的籠統交待顯得确切。次句寫“莺啭”、“春色”，描繪京城暮春時節清晨的景色，呼應賈至原詩第二句“禁城春色曉蒼蒼”的寫景。兩相比較，賈詩所寫之春景比較模糊，形象不鮮明，“春色曉蒼蒼”，藝術感染力實際上并很不強。究其原因，即在于拂曉之時天色尚暗，描寫此時景物僅僅訴諸于視覺印象，其難度較大。岑參深谙其中奧秘，

，故其詩首聯寫景時，既寫其所見之“曙光”、“春色”，又寫其所聞之“雞鳴”、“莺啭”，甚至寫到其身心所感覺之“寒”，準确地抓住了暮春時節清晨之時景物和氣候的特點，從視覺、聽覺、感覺等不同角度進行描寫，藝術感染力自然就強了不少。

　　“金阙曉鍾開萬戶，玉階仙仗擁千官”，與王維和詩的颔聯一樣，岑詩颔聯聯寫的也是早朝時的場面：伴随着金銮殿裏傳出的朝鍾聲，一扇扇宮門依次而開；在漢自玉台階兩側排列着皇家的儀仗，文武百官們按部而朝見皇帝。“金阙”、“玉階”，其辭藻富麗堂皇，正适合表現皇宮的金璧輝煌和雕欄玉砌。以“金”對“玉”，以“萬”，對“千”，其對仗典雅精工，又與早朝時莊嚴整肅之朝儀相諧。因此若論氣象之闊大，岑詩此聯誠遜于王詩，若淪辭藻之富麗與對仗之精工，則岑詩又在王詩之上。

　　岑詩的頸聯頗得後世論者之青睐，南宋著名詩人楊萬裏在其著《誠齋詩話》中論及賈至等人的這組早朝大明宮唱和詩時曾說：“和此詩者，岑詩雲‘花迎劍佩星初落，柳拂旌旗露未幹’，最佳。”在杜甫、王維均參與唱和的情況下，岑詩此聯能獲得如此高的評價，是不容易的。此聯的佳處即在于它既寫了早朝的場面又抓住了時間早這一特點，既呼應賈至的原作又表現出

岑詩的語言特色：鮮花迎接飾有佩劍的官員，柳條輕拂儀仗的旗幟，此時曉星方落，露猶未幹。作爲一首早朝詩，應處理好“早”與“朝”之關系，即在空問上應圍繞朝見之場面來寫，在時間上又要體現出一個“早”字。賈、杜、工三人的唱和詩，均以首聯寫早朝之時間，以中二聯寫一早朝之場面，唯岑詩此聯能将“花迎劍佩”、“柳拂族旗”之場面與“星初落”、“露未幹”之時辰融爲一體，以一聯表現了他人需兩聯才能交待清楚的内容。作爲一首和詩，岑詩此聯的景物描寫又與賈至原詩互爲呼應，進一步充實了對春色的描寫。不過賈至的原作中，寫景與朝見結合得不緊密，結果出現了首二聯寫景，頸聯寫朝見，尾聯倡和的格局，對于一首早朝詩來說，其中心不突出，顯得本末倒置。因此，王維在和其詩時，以中二聯寫朝見場面，突出了重點。但王詩也有不足，即忽視了賈至原作中的春色描寫，與之呼應不緊。觀王詩，竟通篇于春色未着一字，反倒用了不少筆墨不厭其詳地一再寫君臣之服飾，首聯已雲“翠雲裘”，頸聯又寫“衮龍”，颔聯則先寫“衣冠”，又繼以“冕旒”，語意頗嫌重複，而不騰出筆墨來呼應一下賈詩中之春色。前人對此有“衣冠冕旒，句中字面複見”之譏（《仇兆鳌《杜詩詳注》卷五）。雖說王

詩成就很高，此等不足畢竟是瑕不掩瑜，但相比之下，總是不如岑詩之唱和得體、一呼應緊密而又能避免其中心不突出之缺陷。最後，此聯之語言亦頗能體現岑詩之特色。縱觀賈、杜、王三詩之頸聯，均有禦爐香煙等字樣，可見在早朝詩中寫香煙之類已成司空見慣之例。岑參顯然不滿足于此等俗套，故全詩無一語道及禦爐香煙而于此聯寫出了“劍”、“旗”、“星”、“露”等較之其他三作顯得很新奇的景語。所謂邊塞詩人與宮廷詩人之别，于此大概亦可略見一斑。

　　“獨有鳳池上客，陽春一曲和皆難。”詩的結尾，響應賈至的倡議：唯有身居鳳池的中書省賈舍人，你這一曲高雅的陽春自雪和起來實在困難。說和詩難，倒不僅僅是出于對賈至的恭維，或是表現自己的謙遜，這“難”字确實流露出岑參内心的真實感受。一同和詩的王維、杜甫，都是久負盛名的大詩人，與之同和一詩确實不易。王維久任朝官，寫起宮廷唱和詩來簡直是輕車熟路；杜甫做詩刻苦，語不驚人死不休，又尤長于律詩。詩友在某種意義上又是詩敵，同和一詩實寓有一較短長之意，因此在這場高水平的競賽中若無高超的手段是根本不可能争先的。後人在評價這組唱和詩時多以岑參此詩爲最佳，其緻勝之訣不外乎下列三點：

　　其一曰“押韻奇險”

。寫宮廷詩，古人多以富麗之辭藻充做韻腳，如賈詩之“禦爐香”、“侍君王”、杜詩之“醉仙桃”、“有鳳毛”、王詩之“拜冕旒”、“衰龍浮”等，均是其例。岑參不排斥富麗之辭藻，但更偏愛奇麗之辭藻，體現在此詩之韻腳上，便是“曙光寒”、“春色闌”、“和皆難”、“露未幹”等出乎人們意料的辭藻與奇特的押韻。在宮廷詩中，“寒”、“闌”、“幹’、“難”等韻腳是不大有人問津的，更不用說以之作爲早朝詩的韻腳了，這些詞彙，通常是用以表現衰殘之景的，将它們寫入早朝詩中而不減損富麗堂皇之氣，需要有高超的寫作技巧。稍一不慎，便成敗筆，在前人看來這簡直是在走獨木橋，故稱這些韻腳爲險韻。正是在這種他人通常不敢嘗試之處，岑參成功地進行了嘗試，收到了後世公認的奇特的藝術效果。具體說來，“寒”通常會引起人們的蜷曲畏縮之感，但岑詩的“雞鳴紫陌曙光寒”給人的感覺便全然不同，雄雞一唱天下白，黑暗即将讓位于光明，那雞鳴令人振奮，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的藝術效果的取得就在于詩人在以“寒”爲韻腳時恰當地進行了搭配，這一點在“闌”、“幹”、“難”等韻腳上同樣得到了體現。“闌”本用于幾寫殘景，但詩人配之以“春色”、配之以

“莺啭”，效果便截然相反。春闌不同于秋闌，花雖疏而葉更茂，紅雖瘦而綠益肥，加之以流莺百咐，越發顯得生機勃勃。其他如，’幹”、“難”等韻腳，均各有妙用。在美學領域中，也處處存在着辨證法。岑詩中這幾個韻腳，押得雖險而麗，雖麗又奇，頗能體現岑詩尚奇麗之特點。

　　其二曰“對仗精工”。對于律詩來講，中二聯對仗即已足矣，岑詩多用一聯對仗，意在與早朝時那種左右分班、文武對列的朝儀相協調一緻，以詩歌形式上的工整表現詩歌内容即早朝場面的嚴整。另外前人已經指出，此詩首聯以“紫”對“皇”，極爲典麗，岑參此詩對仗之精于此亦可見一斑。在這四首唱和詩中，論對仗之精工典麗，唯杜詩可與岑參此詩相敵。

　　其二曰“辭藻典麗堂皇”。岑參雖尚奇麗，但并不排斥典麗堂皇之語。在岑參此詩中，雖然有若于奇險之韻腳，但也有不少典麗堂皇之造語，其例如“紫陌”、“皇州”、“金阙”、“玉階”等，絕不亞于其他三詩。早朝詩畢竟要寫宮廷氣象，若一味追求奇險就有可能破壞詩中畫面的和諧。岑詩雖押險韻而未過份，又用了若幹典麗堂皇之辭藻表現宮廷氣象，恰到好處地取得了平衡。其詩雖奇而又未離格，達到了奇不離正，正中有奇，得心應手的境界。

創作背景

　　此詩作于唐

肅宗乾元元年（758）春天，當時岑參任右補阙，與詩人賈至、杜甫、王維爲同僚。時爲中書舍人的賈至先作了一首《早朝大明宮呈兩省僚友》，杜甫和王維、岑參都作了和詩，岑參之和即爲此詩。

作者簡介

岑參（約715-770年），唐代邊塞詩人，南陽人，太宗時功臣岑文本重孫，後徙居江陵。[1-2] 岑參早歲孤貧，從兄就讀，遍覽史籍。唐玄宗天寶三載（744年）進士，初爲率府兵曹參軍。後兩次從軍邊塞，先在安西節度使高仙芝幕府掌書記；天寶末年，封常清爲安西北庭節度使時，爲其幕府判官。代宗時，曾官嘉州刺史（今四川樂山），世稱“岑嘉州”。大曆五年（770年）卒于成都。