有关三年级风景作文(精选29篇)

首先澄清一下概念，我這裏所說的「環境」指的是小說中所表現的空間，主要是被小說中的叙事者所講述的，或是人物所看見的物理空間。「風景」則是「環境」的一部分，之所以把「風景」從「環境」中單獨拿出來講，是因爲它具有自身的獨特性。
任何風景都是環境，但不是所有環境都是風景。舉個例子，一位身處垃圾堆的主人公不會覺得自己看到的環境是風景。但某些情況下，環境又會因爲觀看者的叙述視角而成爲風景。
比如，這個主人公是一個街頭藝術家，将他身處的垃圾堆按照一幅畢加索的抽象畫進行改造，将其排列得錯落有緻，富有層次感，這時候，他看待這個垃圾堆環境的眼光就會發生變化，這個垃圾堆變得既是環境又是風景。總之，環境成爲風景的成立條件取決于它是否具有欣賞價值、藝術價值和美學價值。
對于年輕的寫作者來說，環境與風景描寫往往容易受到忽視，我們似乎很少能從一部類型小說中讀到令人驚豔的環境描寫了。這恐怕是因爲，随着現代城市生活的興起，大家平時的空間經驗越來越趨同。大多數城市人每天搭乘着一樣的公交車流，經過大同小異的高樓大廈，逛着差不多的商店廣場。
城市化帶來了空間經驗的同質化，這使得環境描寫越來越難寫出特色。而在過去，城市和鄉村之間的差異，大城市和小城市之間，東部和西部，漢族和少數民族之間的環境差異都很大，不同的地域群體面對的都是地方特色十分濃厚的空間經驗。這種地方性就體現在莫言的山東高密農村景象中，張愛玲、王安憶的上海弄堂風景中，老舍的北平四合院氣象裏，體現在阿來的西藏雪域風光裏面。
同時，在當代的類型小說中，環境與風景的描寫占比似乎越來越低。大多數讀者和創作者越來越喜歡快節奏的小說，一個典型例子就是網絡小說。我們很少在網絡小說中看到大段的風景描寫，很多作者往往是一筆帶過。這是因爲讀者以每日的更新爲閱讀單位，往往急切地想在更新的幾千字中掌握更多的情節發展信息，而風景描寫往往會拖慢節奏，讓情節至上的讀者失去耐心。這是否意味着環境描寫不重要呢？并不是這樣的。成功的環境描寫不僅不會拖慢節奏，還會将讀者更好地帶入小說的情節之中，引發讀者的共鳴。