马上离魂衣上泪各自个、供憔悴_名言名句_诗歌大全

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马上离魂衣上泪各自个、供憔悴

发布时间:2022-11-09 07:19:23

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
月挂霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離别、如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。
馬上離魂衣上淚。各自個、供憔悴。問江路梅花開也未。春到也、須頻寄。人到也、須頻寄。
拼音解讀
yuè guà shuāng lín hán yù zhuì 。zhèng mén wài 、cuī rén qǐ 。nài lí bié 、rú jīn zhēn gè shì 。yù zhù yě 、liú wú jì 。yù qù yě 、lái wú jì 。
mǎ shàng lí hún yī shàng lèi 。gè zì gè 、gòng qiáo cuì 。wèn jiāng lù méi huā kāi yě wèi 。chūn dào yě 、xū pín jì 。rén dào yě 、xū pín jì 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

①奈:奈何。

相關賞析

  這首詞,是程垓詞的代表作之一。在宋金元詞苑中,該詞牌僅此一篇,程垓的詞雖傳誦正文,又曾選入《花草粹編》,但因其是一種“僻調”,形式奧妙,寫作難度大,不易效仿,所以後人繼承這種詞風的很少。

  上片寫離情之苦,側重抒寫離别時欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起調“月挂霜林寒欲墜”,是這首詞僅有的一句景語,創造了一種将明未明、寒氣襲人的環境氣氛。這本來應是夢鄉甜蜜的時刻。可是,這裏卻正是門外催人啓程的時候。“奈離别如今真個是”乃“奈如今真個是離别”的倒裝語,意思是對這種即将離别的現實真是無可奈何。這種倒裝,既符合詞律的要求,又顯得新穎脫俗,突出強調了對離别的無可奈何。這種無何奈何、無計可施的心情,通過下邊兩句更得以深刻表現:“欲住也、留無計;欲去也、來無計”兩句感情熾熱,纏綿悱恻,均直筆抒寫,略無掩飾。想不去卻找不到留下來的借口;還未去先想着重來,又想不出重來的辦法。鐵定地要分别了,又很難再見,當此時怎不黯然神傷,兩句寫盡天下離人情懷。

  下片寫别後相思之深。這層感情,詞人用“離魂”、“憔悴”作過一般表達之後,接着用折梅頻寄加以深化。“問江路”三句,化用南朝民歌“折梅寄江北”和陸凱寄範晔“折梅逢驿使,寄與隴頭人”詩意,而表情達意有過之而無不及。尤其是歇拍二句,以“春到”、“人到”複沓盤桓,又疊用“須頻寄”,超神入化,寫盡雙方感情之深,兩地相思之苦。

  這首詞中,寫景色的語言不多,較多地叙述離别的感情,語言樸實,不事誇張,卻能于娓娓叙述之中,表達出纏綿悱恻的感情,自具一種感人的力量。這樣的藝術效果,與詞人所使用的詞調的特殊形式、特殊筆法密切相關。其一,此詞上下片同格,在總體上形成一種回環複沓的格調;上片的結拍與下片的歇拍皆用疊韻,且句法結構相同,于是在上下片中又各自形成了回環複沓的格調。這樣,回環之中有回環,複沓之中又複沓,反複歌詠,自有一種回環往複音韻天成的韻緻。其二,詞中多逗。全詞十句六逗,而且全是三字逗,音節短促,極造成哽哽咽咽如泣如訴的情調。其三,詞中還多用“也”字以舒緩語氣。全詞十句之中,有五句用語氣詞“也”,再配上多逗的特點,從而形成曼聲低語長籲短歎的語氣。詞中的虛字向稱難用,既不可不用,又不可多用,同一首詞中,虛字用至二、三處,已是不好,故爲詞家所忌。而這首詞中,僅“也”字就多達五處,其他如“正”、“奈”、“個”等,也屬詞中虛字,但讀起來卻并不覺其多,反覺姿态生動,抑郁婉轉,韻圓氣足。其關鍵在于,凡虛處皆有感情實之,故虛中有實,不覺其虛。凡此種種形式,皆是由“酷相思”這種特定内容所決定的,内容和形式在程垓的這首詞中做到了相當完美的統一。所以全詞句句本色,而其感情力量卻不是專事矯柔造作者所能望其項背的。

作者介紹

馬上離魂衣上淚各自個、供憔悴程垓,字正伯,眉山(今屬四川)人。蘇轼中表程之才(字正輔)之孫。淳熙十三年(1186)遊臨安,陸遊爲其所藏山谷帖作跋,未幾歸蜀。撰有帝王君臣論及時務利害策五十篇。紹熙三年(1192),已五十許,楊萬裏薦以應賢良方正科。紹熙五年(1194)鄉人王稱序其詞,謂「程正伯以詩詞名,鄉之人所知也。餘頃歲遊都下,數見朝士,往往亦稱道正伯佳句」。馮煦《蒿庵論詞》:「程正伯凄婉綿麗,與草窗所錄《絕妙好詞》家法相近。」有《書舟詞》(一作《書舟雅詞》)一卷。

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原文赏析:
月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。
马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。春到也、须频寄。人到也、须频寄。
拼音解读
yuè guà shuāng lín hán yù zhuì 。zhèng mén wài 、cuī rén qǐ 。nài lí bié 、rú jīn zhēn gè shì 。yù zhù yě 、liú wú jì 。yù qù yě 、lái wú jì 。
mǎ shàng lí hún yī shàng lèi 。gè zì gè 、gòng qiáo cuì 。wèn jiāng lù méi huā kāi yě wèi 。chūn dào yě 、xū pín jì 。rén dào yě 、xū pín jì 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

①奈:奈何。

相关赏析

  这首词,是程垓词的代表作之一。在宋金元词苑中,该词牌仅此一篇,程垓的词虽传诵正文,又曾选入《花草粹编》,但因其是一种“僻调”,形式奥妙,写作难度大,不易效仿,所以后人继承这种词风的很少。

  上片写离情之苦,侧重抒写离别时欲留不得、欲去不舍的矛盾痛苦的心情。起调“月挂霜林寒欲坠”,是这首词仅有的一句景语,创造了一种将明未明、寒气袭人的环境气氛。这本来应是梦乡甜蜜的时刻。可是,这里却正是门外催人启程的时候。“奈离别如今真个是”乃“奈如今真个是离别”的倒装语,意思是对这种即将离别的现实真是无可奈何。这种倒装,既符合词律的要求,又显得新颖脱俗,突出强调了对离别的无可奈何。这种无何奈何、无计可施的心情,通过下边两句更得以深刻表现:“欲住也、留无计;欲去也、来无计”两句感情炽热,缠绵悱恻,均直笔抒写,略无掩饰。想不去却找不到留下来的借口;还未去先想着重来,又想不出重来的办法。铁定地要分别了,又很难再见,当此时怎不黯然神伤,两句写尽天下离人情怀。

  下片写别后相思之深。这层感情,词人用“离魂”、“憔悴”作过一般表达之后,接着用折梅频寄加以深化。“问江路”三句,化用南朝民歌“折梅寄江北”和陆凯寄范晔“折梅逢驿使,寄与陇头人”诗意,而表情达意有过之而无不及。尤其是歇拍二句,以“春到”、“人到”复沓盘桓,又叠用“须频寄”,超神入化,写尽双方感情之深,两地相思之苦。

  这首词中,写景色的语言不多,较多地叙述离别的感情,语言朴实,不事夸张,却能于娓娓叙述之中,表达出缠绵悱恻的感情,自具一种感人的力量。这样的艺术效果,与词人所使用的词调的特殊形式、特殊笔法密切相关。其一,此词上下片同格,在总体上形成一种回环复沓的格调;上片的结拍与下片的歇拍皆用叠韵,且句法结构相同,于是在上下片中又各自形成了回环复沓的格调。这样,回环之中有回环,复沓之中又复沓,反复歌咏,自有一种回环往复音韵天成的韵致。其二,词中多逗。全词十句六逗,而且全是三字逗,音节短促,极造成哽哽咽咽如泣如诉的情调。其三,词中还多用“也”字以舒缓语气。全词十句之中,有五句用语气词“也”,再配上多逗的特点,从而形成曼声低语长吁短叹的语气。词中的虚字向称难用,既不可不用,又不可多用,同一首词中,虚字用至二、三处,已是不好,故为词家所忌。而这首词中,仅“也”字就多达五处,其他如“正”、“奈”、“个”等,也属词中虚字,但读起来却并不觉其多,反觉姿态生动,抑郁婉转,韵圆气足。其关键在于,凡虚处皆有感情实之,故虚中有实,不觉其虚。凡此种种形式,皆是由“酷相思”这种特定内容所决定的,内容和形式在程垓的这首词中做到了相当完美的统一。所以全词句句本色,而其感情力量却不是专事矫柔造作者所能望其项背的。

作者介绍

马上离魂衣上泪各自个、供憔悴程垓,字正伯,眉山(今属四川)人。苏轼中表程之才(字正辅)之孙。淳熙十三年(1186)游临安,陆游为其所藏山谷帖作跋,未几归蜀。撰有帝王君臣论及时务利害策五十篇。绍熙三年(1192),已五十许,杨万里荐以应贤良方正科。绍熙五年(1194)乡人王称序其词,谓「程正伯以诗词名,乡之人所知也。余顷岁游都下,数见朝士,往往亦称道正伯佳句」。冯煦《蒿庵论词》:「程正伯凄婉绵丽,与草窗所录《绝妙好词》家法相近。」有《书舟词》(一作《书舟雅词》)一卷。

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