徘徊将何见忧思独伤心

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譯文夜中不能寐，夜裏睡不着覺。起坐彈鳴琴。起床坐着彈琴。薄帷鑒明月，月光照在薄帷上。清風吹我襟。清風吹着我的衣襟。孤鴻號外野，孤鴻（天鵝）在野外哀號。翔鳥鳴北林。飛翔盤旋着的鳥在北林鳴叫。徘徊将何見？這時徘徊會看到些什麽呢？憂思獨傷心。

注釋①炎光：日光。②湍濑（tuúnlài團賴）：水流沙石之上叫作湍，也叫濑。這句話的實際意思即指大水在沙石的河灘上流着。③扶桑：傳說中的神樹名，據說太陽每早就從這棵樹上升起。說法詳見《山海經》、《十洲記》。④長劍句：宋玉《大言賦》：“長劍梗邰伲葩倚天外。”以上二句是用弓挂扶桑，劍倚天外來襯托此篇所寫的“雄傑士”的形象高大。⑤砥砺，磨刀石。二句是說，和“雄傑士”的形象比較起來，泰山小得如同一塊磨刀石，黃河窄得象一條帶子。《史記·高祖功臣侯者表》：“使河如帶，泰山若砺，國以永甯，愛及苗裔。”這裏襲用其句。⑥莊周：戰國時期的唯心主義哲學家，道家學派的代表人物之一，主張虛無随化，是沒落階級的代言人。著有《莊子》。⑦榮枯：本意是開花和枯萎，一般引申爲生死、興衰等含義。⑧《莊子·列禦寇》雲：莊子臨死時，囑咐門人們待他死後把他的屍體丢在曠野上，不必埋葬。門人說，怕讓烏鸢啄食。莊子說，埋下去叫蝼蟻食，抛在上面叫烏鸢食，爲什麽要偏待烏鸢呢？以上四句是說，莊子雖然達觀，但也不能長生不死；死後抛于曠野，也不能逃避烏鸢的啄食。⑨雄傑士：阮籍所幻想的能擺脫人世，超然于天地之外的人物。他的《大人先生傳》就是描繪的這樣一個形象。⑩功名：這裏指道德名聲。從此大：指一直響亮地傳下去。

　　阮籍五言《詠懷》詩八十二首。這是第一首。阮籍《詠懷》詩（包括四言《詠懷》詩十三首），是他一生詩歌創作的總彙。《晉書·阮籍傳》說：“作《詠懷》詩八十餘篇，爲世所重。”這是指他的五言《詠懷》詩，可見他的五言《詠懷》詩無散失。這八十二首詩是詩人随感随寫，最後加以輯錄的，皆有感而作，而非一時之作。雖然如此，第一首仍有序詩的作用，所以清人方東樹說：“此是八十一首發端，不過總言所以詠懷不能已于言之故。”（《昭昧詹言》卷三）這是有道理的。

　　阮籍生活在魏、晉之際，他有雄心壯志。《晉書·阮籍傳》說：“籍本有濟世志，屬魏、晉之際，天下多故，名士少有全者，籍由是不與世事，遂酣飲爲常。”由于當時政治黑暗，壯志難酬，所以陶醉酒中。其實酒并不能澆愁，他的憂愁和苦悶，終于發而爲《詠懷》詩。

　　“夜中不能寐，起坐彈鳴琴。”這兩句出自王粲《七哀三首》（其二）：“獨夜不能寐，攝衣起撫琴。”王粲夜不能寐，起而彈琴，是爲了抒發自己的憂思。阮籍也是夜不能寐，起而彈琴，也是爲了抒發憂思，而他的憂思比王粲深刻得多。王粲的憂思不過是懷鄉引起的，阮籍的憂思卻是在險惡的政治環境中産生的。南朝宋顔延之說：“阮籍在晉文代，常慮禍患，故發此詠耳。”（《文選》李善注引）李善說：“嗣宗身仕亂朝，常恐罹謗遇禍，因茲發詠。”這是說，阮籍生活在魏晉之際這樣一個黑暗時代，憂讒畏禍，所以發出這種“憂生之嗟”。清人何焯認爲：“籍之憂思所謂有甚于生者，注家何足以知之。”（《義門讀書記》卷四十六）何氏以爲阮籍的“憂思”比“憂生之嗟”更爲深刻，注家并不了解這一點。一般讀者當然更是無法弄清究竟是何種“憂思”。不過，《晉書·阮籍傳》說：“（阮籍）時率意獨駕，不由徑路，車迹所窮，辄恸哭而反。嘗登廣武、觀楚、漢戰處，歎曰：‘時無英雄，使豎子成名！’登武牢山，望京邑而歎。”由此或可得其仿佛。史載詩人“善彈琴”，他正是以琴聲來排洩心中的苦悶。這裏以“不能寐”、“起坐”、“彈鳴琴”着意寫詩人的苦悶和憂思。

　　詩人沒有直接點明詩中所抒發的“憂思”，卻寫道：“薄帷鑒明月，清風吹我襟。”寫清澈如水的月光照在薄薄的帳幔上，寫帶有幾分涼意的清風吹拂在詩人的衣襟上，造成一種凄清的氣氛。這似乎是在寫自然景色，但是，景中有人。因爲在月光下徘徊的是詩人，清風吹拂的是詩人的衣襟。所以，可以說寫景正是爲了寫人。這樣寫，比直接寫人，更富有藝術效果，使人感到含蓄不盡，意味無窮。

　　“孤鴻號野外，翔鳥鳴北林。”是繼續寫景。是寫孤鴻在野外哀號，而盤旋的飛鳥在北林上悲鳴。如果說，上兩句是寫詩人的所見，這兩句就是寫詩人的所聞。所見者清風、明月，所聞者鴻號、鳥鳴，皆以動寫靜，寫出寂靜凄清的環境，以映襯詩人孤獨苦悶的心情。景中有情，情景交融。但是，《文選六臣注》中，呂延濟說：“夜中，喻昏亂。”呂向說：“孤鴻，喻賢臣孤獨在外。翔鳥，鸷鳥，以比權臣在近，謂晉文王。”好像詩中景物皆有所指，如此刻意深求，不免有些牽強附會。

　　“徘徊将何見？憂思獨傷心。”在月光下，清風徐來，詩人在徘徊，孤鴻、翔鳥也在空中徘徊，月光朦胧，夜色蒼茫，他（它）們見到什麽：一片茫茫的黑夜。所以“憂思獨傷心”。這表現了詩人的孤獨、失望、愁悶和痛苦的心情，也爲五言《詠懷八十二首》定下了基調。

　　阮籍五言《詠懷八十二首》，是千古傑作，對中國古代五言詩的發展做出了貢獻。但是劉勰說：“阮旨遙深。”（《文心雕龍·明詩》）鍾嵘說：“厥旨淵放，歸趣難求。”（《詩品》上）李善說：“文多隐避，百代之下，難以情測。”（《文選》卷二十三）都說明阮籍詩隐晦難解。阮詩隐晦難解的原因，主要是由于多用比興手法。而這是特定的時代和險惡的政治環境及詩人獨特的遭遇造成的。