尽做旧愁都忘却,新愁何处着_名言名句_诗歌大全

诗歌大全>诗歌>名言名句

尽做旧愁都忘却,新愁何处着

发布时间:2022-10-22 09:55:52

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
雙喜鵲,幾報歸期渾錯。盡做舊愁都忘卻,新愁何處着
瘦雪一痕牆角,青子已妝殘萼。不道枝頭無可落,東風猶作惡。
拼音解讀
shuāng xǐ què ,jǐ bào guī qī hún cuò 。jìn zuò jiù chóu dōu wàng què ,xīn chóu hé chù zhe
shòu xuě yī hén qiáng jiǎo ,qīng zǐ yǐ zhuāng cán è 。bú dào zhī tóu wú kě luò ,dōng fēng yóu zuò è 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統,但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其凄婉深刻,因而令人震撼,百讀不厭。

  “雙喜鵲,幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫爲吉祥。“時人之家,聞鵲聲皆以喜兆,故謂靈鵲報喜”(《開元天寶遺事》)。“幾”極寫閨中人的驚喜,失望、複驚喜複失望。久守空房、孤寂的少婦是多麽的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單,真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻,新愁何處着?”假設舊愁可以忘記,即使舊日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“着”多解,這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻,閑愁無處着”,吳淑姬《小重山》詞“心兒小,難着許多愁”。其中的“着”均爲安置之意。(見張相《詩詞曲語辭彙釋》)。用委婉曲折的設問,把内心的悲涼苦楚表現得纏綿绯側淋漓盡緻,堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷,舊恨雲山千疊”相比美。

  過片描寫了景物。“瘦雪一痕牆角,青子已妝殘萼”,牆角的梅花凋謝了,孤零地沾在那裏;幾粒青而又小的梅子妝點着花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪,指白色的梅花,用“瘦”來形容如雪梅花,形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在(《蕙風詞話》)中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨,又蘊含空漠無依,“牆角”是環境的冷落,也是女主人公的寫照。青春而逝,紅顔将老,恰如流水年華一去不再,觸景傷情,其内心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道枝頭無可落,東風猶作惡。”寫景抒情,總括全篇,承上作結。雖然已是敗花殘枝,光秃秃的枝上已無花可落,寡情的東風卻依然逞兇肆虐,繼續摧殘着孤寂無依的梅樹。

  此詞上阕重在心理描寫,對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下阕重在景物,以花喻人,貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風,“間涉幽峭之書,綿邈之音”《谒金門》是詞人藝術風格的代表作之一。

相關賞析

  這是一首描寫閨怨的詞。選材雖傳統,但由于作者以其高超的寫作技巧及思婦的情感表現得極其凄婉深刻,因而令人震撼,百讀不厭。

  “雙喜鵲,幾報歸期渾錯。”表現了閨中人急迫盼望丈夫歸來又極其失望的心情。在我國民俗中以喜鵲鳴叫爲吉祥。“時人之家,聞鵲聲皆以喜兆,故謂靈鵲報喜”(《開元天寶遺事》)。“幾”極寫閨中人的驚喜,失望、複驚喜複失望。久守空房、孤寂的少婦是多麽的深情盼望丈夫早日歸來啊。雙喜鵲的雙字極好地襯托出少婦的孤單,真是人不如禽。“盡做舊愁都忘卻,新愁何處着?”假設舊愁可以忘記,即使舊日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁煩又多得沒有地方容納了。“着”多解,這裏當安置、容納解。與該句句式相同的如北宋失調名詞“苦恨春醪如水藻,閑愁無處着”,吳淑姬《小重山》詞“心兒小,難着許多愁”。其中的“着”均爲安置之意。(見張相《詩詞曲語辭彙釋》)。用委婉曲折的設問,把内心的悲涼苦楚表現得纏綿绯側淋漓盡緻,堪與辛棄疾《念奴嬌》的“舊恨春江流不斷,舊恨雲山千疊”相比美。

  過片描寫了景物。“瘦雪一痕牆角,青子已妝殘萼”,牆角的梅花凋謝了,孤零地沾在那裏;幾粒青而又小的梅子妝點着花的殘萼。明顯的暮春景色意味思婦的惜春自憐。雪,指白色的梅花,用“瘦”來形容如雪梅花,形象地寫出了梅花的凋零衰敗。清人況周頤在(《蕙風詞話》)中贊揚作者“字新”欣賞其“瘦雪”的形容。“一痕”即寫孤獨,又蘊含空漠無依,“牆角”是環境的冷落,也是女主人公的寫照。青春而逝,紅顔将老,恰如流水年華一去不再,觸景傷情,其内心深處的悲涼、無助無奈躍然紙上。“不道枝頭無可落,東風猶作惡。”寫景抒情,總括全篇,承上作結。雖然已是敗花殘枝,光秃秃的枝上已無花可落,寡情的東風卻依然逞兇肆虐,繼續摧殘着孤寂無依的梅樹。

  此詞上阕重在心理描寫,對閨中人的深沉摯受、癡情盼望的刻畫極其深刻。下阕重在景物,以花喻人,貼切自然。藝術上達到極高境界。況周頤在《蕙風詞話》中評價王庭筠不同于一般金人詞風,“間涉幽峭之書,綿邈之音”《谒金門》是詞人藝術風格的代表作之一。

作者介紹

盡做舊愁都忘卻,新愁何處着王庭筠(1151~1202)金代文學家、書畫家。字子端,號黃華山主、黃華老人、黃華老子,别號雪溪。金代遼東人(今營口熊嶽),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)進士,曆官州縣,仕至翰林修撰。文詞淵雅,字畫精美,《中州雅府》收其詞作十六首,以幽峭綿渺見長。
原文赏析:
双喜鹊,几报归期浑错。尽做旧愁都忘却,新愁何处着
瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼。不道枝头无可落,东风犹作恶。
拼音解读
shuāng xǐ què ,jǐ bào guī qī hún cuò 。jìn zuò jiù chóu dōu wàng què ,xīn chóu hé chù zhe
shòu xuě yī hén qiáng jiǎo ,qīng zǐ yǐ zhuāng cán è 。bú dào zhī tóu wú kě luò ,dōng fēng yóu zuò è 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这是一首描写闺怨的词。选材虽传统,但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻,因而令人震撼,百读不厌。

  “双喜鹊,几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家,闻鹊声皆以喜兆,故谓灵鹊报喜”(《开元天宝遗事》)。“几”极写闺中人的惊喜,失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单,真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却,新愁何处着?”假设旧愁可以忘记,即使旧日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解,这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻,闲愁无处着”,吴淑姬《小重山》词“心儿小,难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。(见张相《诗词曲语辞汇释》)。用委婉曲折的设问,把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致,堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断,旧恨云山千叠”相比美。

  过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼”,墙角的梅花凋谢了,孤零地沾在那里;几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪,指白色的梅花,用“瘦”来形容如雪梅花,形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在(《蕙风词话》)中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独,又蕴含空漠无依,“墙角”是环境的冷落,也是女主人公的写照。青春而逝,红颜将老,恰如流水年华一去不再,触景伤情,其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落,东风犹作恶。”写景抒情,总括全篇,承上作结。虽然已是败花残枝,光秃秃的枝上已无花可落,寡情的东风却依然逞凶肆虐,继续摧残着孤寂无依的梅树。

  此词上阕重在心理描写,对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物,以花喻人,贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风,“间涉幽峭之书,绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

相关赏析

  这是一首描写闺怨的词。选材虽传统,但由于作者以其高超的写作技巧及思妇的情感表现得极其凄婉深刻,因而令人震撼,百读不厌。

  “双喜鹊,几报归期浑错。”表现了闺中人急迫盼望丈夫归来又极其失望的心情。在我国民俗中以喜鹊鸣叫为吉祥。“时人之家,闻鹊声皆以喜兆,故谓灵鹊报喜”(《开元天宝遗事》)。“几”极写闺中人的惊喜,失望、复惊喜复失望。久守空房、孤寂的少妇是多么的深情盼望丈夫早日归来啊。双喜鹊的双字极好地衬托出少妇的孤单,真是人不如禽。“尽做旧愁都忘却,新愁何处着?”假设旧愁可以忘记,即使旧日的愁苦都忘掉,眼前被引起的新愁烦又多得没有地方容纳了。“着”多解,这里当安置、容纳解。与该句句式相同的如北宋失调名词“苦恨春醪如水藻,闲愁无处着”,吴淑姬《小重山》词“心儿小,难着许多愁”。其中的“着”均为安置之意。(见张相《诗词曲语辞汇释》)。用委婉曲折的设问,把内心的悲凉苦楚表现得缠绵绯侧淋漓尽致,堪与辛弃疾《念奴娇》的“旧恨春江流不断,旧恨云山千叠”相比美。

  过片描写了景物。“瘦雪一痕墙角,青子已妆残萼”,墙角的梅花凋谢了,孤零地沾在那里;几粒青而又小的梅子妆点着花的残萼。明显的暮春景色意味思妇的惜春自怜。雪,指白色的梅花,用“瘦”来形容如雪梅花,形象地写出了梅花的凋零衰败。清人况周颐在(《蕙风词话》)中赞扬作者“字新”欣赏其“瘦雪”的形容。“一痕”即写孤独,又蕴含空漠无依,“墙角”是环境的冷落,也是女主人公的写照。青春而逝,红颜将老,恰如流水年华一去不再,触景伤情,其内心深处的悲凉、无助无奈跃然纸上。“不道枝头无可落,东风犹作恶。”写景抒情,总括全篇,承上作结。虽然已是败花残枝,光秃秃的枝上已无花可落,寡情的东风却依然逞凶肆虐,继续摧残着孤寂无依的梅树。

  此词上阕重在心理描写,对闺中人的深沉挚受、痴情盼望的刻画极其深刻。下阕重在景物,以花喻人,贴切自然。艺术上达到极高境界。况周颐在《蕙风词话》中评价王庭筠不同于一般金人词风,“间涉幽峭之书,绵邈之音”《谒金门》是词人艺术风格的代表作之一。

作者介绍

尽做旧愁都忘却,新愁何处着王庭筠(1151~1202)金代文学家、书画家。字子端,号黄华山主、黄华老人、黄华老子,别号雪溪。金代辽东人(今营口熊岳),米芾之甥。庭筠文名早著,金大定十六年(1176)进士,历官州县,仕至翰林修撰。文词渊雅,字画精美,《中州雅府》收其词作十六首,以幽峭绵渺见长。

拜华星之坠几,约明月之浮槎。

出自宋代文天祥的《回董提举中秋请宴启》照江叠节,载画舫之清冰;待月举杯,呼芳樽于绿净。拜华星之坠几,约明月之浮槎。风雨满城,何幸两重阳之近;江山如画,尚从前赤壁之游...[全文阅读]

长江如虹贯,蟠绕其下。

出自明代宋濂的《阅江楼记》  金陵为帝王之州。自六朝迄于南唐,类皆偏据一方,无以应山川之王气。逮我皇帝,定鼎于兹,始足以当之。由是声教所暨,罔间朔南;存神穆清,与天...[全文阅读]

日往菲薇,月来扶疏。

出自魏晋左思的《三都赋》总序  盖诗有六义焉,其二曰赋。杨雄曰:“诗人之赋丽以则。”班固曰:“赋者,古诗之流也。”。先王采焉,以观土风。见“绿竹猗猗”于宜,则知卫...[全文阅读]

长恨人心不如水,等闲平地起波澜。

原文赏析:竹枝词瞿塘嘈嘈十二滩,此中道路古来难。 长恨人心不如水,等闲平地起波澜。拼音解读:zhúzhīcíqútángcáocáoshíèrtān,cǐzhōngdàolùgǔláinán。...[全文阅读]

悠悠天宇旷,切切故乡情

原文赏析:遥夜人何在,澄潭月里行。悠悠天宇旷,切切故乡情。外物寂无扰,中流澹自清。念归林叶换,愁坐露华生。犹有汀洲鹤,宵分乍一鸣。拼音解读:yáoyèrénhézài,chéng...[全文阅读]

青海阵云匝,黑山兵气冲。

出自唐代高适的《塞下曲》结束浮云骏,翩翩出从戎。且凭天子怒,复倚将军雄。万鼓雷殷地,千旗火生风。日轮驻霜戈,月魄悬雕弓。青海阵云匝,黑山兵气冲。战酣太白高,战罢旄...[全文阅读]

本文标题:尽做旧愁都忘却,新愁何处着

本文链接:https://m.biqugena.com/article/519861.html

上一篇:还始觉、留情缘眼,宽带因春

下一篇:更多名言名句

名言名句相关文章
更多名言名句文章

精选名言名句

经典诗歌分类阅读

名言名句热点