日暖桑麻光似泼，风来蒿艾气如薰

xú zhōu shí tán xiè yǔ ，dào shàng zuò wǔ shǒu 。tán zài chéng dōng èr shí lǐ ，cháng yǔ sì shuǐ zēng jiǎn qīng zhuó xiàng yīng 。

ruǎn cǎo píng shā guò yǔ xīn ，qīng shā zǒu mǎ lù wú chén 。hé shí shōu shí ǒu gēng shēn ？
rì nuǎn sāng má guāng sì pō ，fēng lái hāo ài qì rú xūn 。shǐ jun1 yuán shì cǐ zhōng rén 。

相關翻譯

譯文柔軟的青草和長得齊刷刷的莎草經過雨洗後，顯得碧綠清新；在雨後薄薄的沙土路上騎馬不會揚起灰塵。不知何時才能抽身歸田呢？春日的照耀之下，田野中的桑麻欣欣向榮，閃爍着猶如被水潑過一樣的光輝；一陣暖風挾帶着蒿草、艾草的熏香撲鼻而來，沁人心肺。我雖身爲使君，卻不忘自己實是農夫出身。

注釋①：此詞作于蘇轼因與王安石政見不合，自請外放，任徐州知州時。②莎——莎草，多年生草木，長于原野沙地。③耦耕——兩人各持一耜（sì，古時農具）并肩而耕。④潑——潑水。形容雨後的桑麻，在日照下光澤明亮，猶如水潑其上。⑤蒿（hāo）艾（ài）——兩種草名。⑥薰——香草名。⑦元是——原是。我原是農夫中的一員。

　　公元1078年（元豐元年），徐州發生嚴重春旱。當時有人傳言：将虎頭置于潭中，即可緻雷雨。作爲州官，蘇轼曾依其說到離城東20裏遠的石　　潭求雨，并作有《起伏龍行》詩以記其事。得雨後又赴石潭謝雨。其關懷民生之心，從這一求一謝中表露無遺。蘇轼于謝雨道上作《浣溪沙》組詞，共五首，描寫了途中見聞和村野風光，具有清新濃郁的生活氣息，是北宋農村詞中的佳作，與他的其他題材和風格的詞作皆是異樣出色。此詞是《浣溪沙》組詞的最後一首，寫詞人巡視歸來時的感想。

　　詞中表現了詞人熱愛農村，關心民生，與老百姓休戚與共的作風。作爲以鄉村生活爲題材的作品，這首詞之風樸實，格調清新，完全突破了“詞爲豔科”的藩籬，爲有宋一代詞風的變化和鄉村詞的發展作出了貢獻。

　　上片首二句“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵”，不僅寫出“草”之“軟”、“沙”之“輕”，而且寫出作者這種清新宜人的環境之中舒适輕松的感受。久旱逢雨，如沐甘霖，經雨之後的道上，“軟草平莎”，油綠水靈，格外清新；路面上，一層薄沙，經雨之後，淨而無塵，縱馬馳騁，自是十分惬意。觸此美景，作者情動于衷，遂脫口而出:“何時收拾耦耕身?”“耦耕”，指二人并耜而耕，典出《論語·微子》：“長沮、桀溺耦而耕。”長沮、桀溺是春秋末年的兩個隐者。二人因見世道衰微，遂隐居不仕。此處“收拾耦耕身”，不僅表現出蘇轼對農村田園生活的熱愛，同時也是他政治上不得意的情況下，仕途坎坷、思想矛盾的一種反映。

　　下片“日暖桑麻光似潑，風來蒿艾氣如薰”二句，承上接轉，将意境宕開，從道上寫到田野裏的蓬勃景象。春日的照耀之下，桑麻欣欣向榮，閃爍着誘人的綠光；一陣暖風，挾帶着蒿艾的薰香撲鼻而來，沁人心肺。這兩句對仗工整，且妙用點染之法。上寫日照桑麻之景，先用畫筆一“點”：“光似潑”則用大筆塗抹，盡力渲染，将春日雨過天晴後田野中的蓬勃景象渲染得淋漓盡緻；下句亦用點染之法，先點明“風來蒿艾”之景，再渲染其香氣“如薰”。“光似潑”用實筆，“氣如薰”用虛寫。虛實相間，有色有香，并生妙趣。“使君元是此中人”結句，畫龍點睛，爲升華之筆。它既道出了作者“收拾耦耕身”的思想本源，又将作者對農村田園生活的熱愛之情更進一步深化。作者身爲“使君”，卻能不忘他“元是此中人”，且樂于如此，确實難能可貴。細味其詞，蓋有三意：其一，蘇轼早年即傾慕莊子，志于逍遙逸世，見此景此境，益堅其志；其二，蘇轼雖久慕此境，不意長期錯入仕途，此時重睹此景，不禁有怅然若失之感，對其久困官場，也不免有後悔之意；其三，蘇轼雖感悔意，但念及人生志趣尤在及時把握，則迷途知返，猶嘗未晚，是又信心再起，歸宿重定。一句之中，寫盡種種人生滋味，用筆簡約而意趣豐盈，可見蘇轼心理世界之豐富複雜。然其對田園生活的讴歌和對歸耕桑麻的向往，是昭昭乎情見于辭的。

　　這首詞結構既不同于前四首，也與一般同類詞的結構不同。前四首《浣溪沙》詞全是寫景叙事，并不直接抒情、議論，而是于字行之間蘊蓄着作者的喜悅之情。這首用寫景和抒情互相錯綜層遞的形式來寫。

　　上片首二句寫作者于道中所見之景，接着觸景生情，自然逗出他希冀歸耕田園的願望；下片首二句寫作者所見田園之景，又自然觸景生情，照應“何時收拾耦耕身”而想到自己“元是此中人”。這樣寫，不僅使全詞情景交融，渾然一體，而且使詞情逐層深化升華。特别“軟草平莎過雨新”二句、“日暖桑麻光似潑”二句更是出神入化，有含蓄隽永之妙。