发布时间：2022-09-20 22:22:00
仙苑春濃，小桃開，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，輕暖輕寒，漸近賞花時節。柳搖台榭東風軟，簾栊靜，幽禽調舌。斷魂遠，閑尋翠徑，頓成愁結。
此恨無人共說。還立盡黃昏，寸心空切。強整繡衾，獨掩朱扉，枕簟爲誰鋪設。夜長更漏傳聲遠，紗窗映、銀缸明滅。夢回處，梅梢半籠殘月。
xiān yuàn chūn nóng ，xiǎo táo kāi ，zhī zhī yǐ kān pān shé 。zhà yǔ zhà qíng ，qīng nuǎn qīng hán ，jiàn jìn shǎng huā shí jiē 。liǔ yáo tái xiè dōng fēng ruǎn ，lián lóng jìng ，yōu qín diào shé 。duàn hún yuǎn ，xián xún cuì jìng ，dùn chéng chóu jié 。
cǐ hèn wú rén gòng shuō 。hái lì jìn huáng hūn ，cùn xīn kōng qiē 。qiáng zhěng xiù qīn ，dú yǎn zhū fēi ，zhěn diàn wéi shuí pù shè 。yè zhǎng gèng lòu chuán shēng yuǎn ，shā chuāng yìng 、yín gāng míng miè 。mèng huí chù ，méi shāo bàn lóng cán yuè 。
這是一首閨婦春恨詞。
上片寫少婦花香鳥語的初春景色中所生發的無限春愁。“仙苑春濃三句，将一幅春花初綻的畫面，展現人們的眼前。小桃是桃花的一個品種，上元前後即開花，妝點着濃郁的春意，一枝枝花光彩照人，含露欲滴，正是已堪攀折的小桃，震顫了抒情女主人公的情弦，使她産生了纏綿悱恻的情思。“乍雨乍晴”三句，既是眼前景，又回映當年事。這樣的“賞花時節”，她們曾經徘徊在花徑柳下，互訴衷曲，互相祝願，而現在卻是桃花依舊，故人千裏，自然是難以爲懷的。偏偏那無力的東風，搖曳着花台月榭的垂柳；柳浪深處，傳來了"幽禽"的軟語，使她感到更加難以爲情。"斷魂遠"以下的結語，自然而有神韻，是上文蓄勢的結果。“翠徑”，是芳草雜花叢生的小徑。小桃依舊，幽禽如故，而往日的芳蹤，當年的舊夢，已不可複尋，怎不讓人愁腸百結！真是一步一态，一态一變，麗情密藻，盡态極妍，構成了美麗的畫面，組成了豐富的内容。
下片寫少婦獨處深閨，幽夢難尋，燈盡夢回，更覺寂寞難堪。過片“此恨無人共說”，緊承“頓成愁結”。“此恨”是指春色惱人，幽禽調舌，引起她的千種幽情、百端離恨。黃昏是離人最難爲懷的，它是“倦鳥歸巢”的時候，也是“月上柳梢頭”的時候。
所以曆來的詞人往往以黃昏爲背景，來描寫少婦的哀怨。此處，寫少婦立盡了黃昏，而遊子猶在天涯，使得她不得不懷着絕望的心情去“強整繡衾，獨掩朱扉”，一想到眼前的形單影隻，枕冷簟寒，便又心灰意冷起來，發出到底“爲誰鋪設”的怨語。一句話，把這個少婦刹那間的矛盾心情充分揭示了出來。那漫漫的長夜、那聲聲的更鼓，從遠處傳到了她的耳中，驚醒了她片時的春夢。她睜開惺忪的睡眼，隻見碧紗窗下，乍明乍滅的殘燈在那裏眨眼。這個凄涼的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更賒”。“夢回處，梅梢半籠殘月”，結句情景交融，餘味無窮，它們都是讓抒情主人公的絲絲哀愁，縷縷離恨，在這隐約凄迷的景色中流露出來，比起一般的直抒胸臆，更有一種動人心魄的藝術魅力。全詞用鋪叙的手法，從尋夢到夢回，層層敷衍，節節轉換，情景交融，刻畫入微，把寫景、叙事、抒情打成一片，而又前後呼應，段落分明，成功地反映了一個少婦獨處深閨的寂寞心情，是長調中富有韻味的佳作。
這是一首閨婦春恨詞。
上片寫少婦花香鳥語的初春景色中所生發的無限春愁。“仙苑春濃三句，将一幅春花初綻的畫面，展現人們的眼前。小桃是桃花的一個品種，上元前後即開花，妝點着濃郁的春意，一枝枝花光彩照人，含露欲滴，正是已堪攀折的小桃，震顫了抒情女主人公的情弦，使她産生了纏綿悱恻的情思。“乍雨乍晴”三句，既是眼前景，又回映當年事。這樣的“賞花時節”，她們曾經徘徊在花徑柳下，互訴衷曲，互相祝願，而現在卻是桃花依舊，故人千裏，自然是難以爲懷的。偏偏那無力的東風，搖曳着花台月榭的垂柳；柳浪深處，傳來了"幽禽"的軟語，使她感到更加難以爲情。"斷魂遠"以下的結語，自然而有神韻，是上文蓄勢的結果。“翠徑”，是芳草雜花叢生的小徑。小桃依舊，幽禽如故，而往日的芳蹤，當年的舊夢，已不可複尋，怎不讓人愁腸百結！真是一步一态，一态一變，麗情密藻，盡态極妍，構成了美麗的畫面，組成了豐富的内容。
下片寫少婦獨處深閨，幽夢難尋，燈盡夢回，更覺寂寞難堪。過片“此恨無人共說”，緊承“頓成愁結”。“此恨”是指春色惱人，幽禽調舌，引起她的千種幽情、百端離恨。黃昏是離人最難爲懷的，它是“倦鳥歸巢”的時候，也是“月上柳梢頭”的時候。
所以曆來的詞人往往以黃昏爲背景，來描寫少婦的哀怨。此處，寫少婦立盡了黃昏，而遊子猶在天涯，使得她不得不懷着絕望的心情去“強整繡衾，獨掩朱扉”，一想到眼前的形單影隻，枕冷簟寒，便又心灰意冷起來，發出到底“爲誰鋪設”的怨語。一句話，把這個少婦刹那間的矛盾心情充分揭示了出來。那漫漫的長夜、那聲聲的更鼓，從遠處傳到了她的耳中，驚醒了她片時的春夢。她睜開惺忪的睡眼，隻見碧紗窗下，乍明乍滅的殘燈在那裏眨眼。這個凄涼的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更賒”。“夢回處，梅梢半籠殘月”，結句情景交融，餘味無窮，它們都是讓抒情主人公的絲絲哀愁，縷縷離恨，在這隐約凄迷的景色中流露出來，比起一般的直抒胸臆，更有一種動人心魄的藝術魅力。全詞用鋪叙的手法，從尋夢到夢回，層層敷衍，節節轉換，情景交融，刻畫入微，把寫景、叙事、抒情打成一片，而又前後呼應，段落分明，成功地反映了一個少婦獨處深閨的寂寞心情，是長調中富有韻味的佳作。
阮逸女，阮逸，字天隐，建州建陽（今屬福建）人。天聖五年（1027）進士。景祐二年（1035），典樂事。慶曆中，以詩得罪，除名貶竄遠州。皇祐中，特遷戶部員外郎。與胡瑗合著有《皇祐新樂圖記》。其女事迹不詳，詞存一首。
仙苑春浓，小桃开，枝枝已堪攀折。乍雨乍晴，轻暖轻寒，渐近赏花时节。柳摇台榭东风软，帘栊静，幽禽调舌。断魂远，闲寻翠径，顿成愁结。
此恨无人共说。还立尽黄昏，寸心空切。强整绣衾，独掩朱扉，枕簟为谁铺设。夜长更漏传声远，纱窗映、银缸明灭。梦回处，梅梢半笼残月。
xiān yuàn chūn nóng ，xiǎo táo kāi ，zhī zhī yǐ kān pān shé 。zhà yǔ zhà qíng ，qīng nuǎn qīng hán ，jiàn jìn shǎng huā shí jiē 。liǔ yáo tái xiè dōng fēng ruǎn ，lián lóng jìng ，yōu qín diào shé 。duàn hún yuǎn ，xián xún cuì jìng ，dùn chéng chóu jié 。
cǐ hèn wú rén gòng shuō 。hái lì jìn huáng hūn ，cùn xīn kōng qiē 。qiáng zhěng xiù qīn ，dú yǎn zhū fēi ，zhěn diàn wéi shuí pù shè 。yè zhǎng gèng lòu chuán shēng yuǎn ，shā chuāng yìng 、yín gāng míng miè 。mèng huí chù ，méi shāo bàn lóng cán yuè 。
这是一首闺妇春恨词。
上片写少妇花香鸟语的初春景色中所生发的无限春愁。“仙苑春浓三句，将一幅春花初绽的画面，展现人们的眼前。小桃是桃花的一个品种，上元前后即开花，妆点着浓郁的春意，一枝枝花光彩照人，含露欲滴，正是已堪攀折的小桃，震颤了抒情女主人公的情弦，使她产生了缠绵悱恻的情思。“乍雨乍晴”三句，既是眼前景，又回映当年事。这样的“赏花时节”，她们曾经徘徊在花径柳下，互诉衷曲，互相祝愿，而现在却是桃花依旧，故人千里，自然是难以为怀的。偏偏那无力的东风，摇曳着花台月榭的垂柳；柳浪深处，传来了"幽禽"的软语，使她感到更加难以为情。"断魂远"以下的结语，自然而有神韵，是上文蓄势的结果。“翠径”，是芳草杂花丛生的小径。小桃依旧，幽禽如故，而往日的芳踪，当年的旧梦，已不可复寻，怎不让人愁肠百结！真是一步一态，一态一变，丽情密藻，尽态极妍，构成了美丽的画面，组成了丰富的内容。
下片写少妇独处深闺，幽梦难寻，灯尽梦回，更觉寂寞难堪。过片“此恨无人共说”，紧承“顿成愁结”。“此恨”是指春色恼人，幽禽调舌，引起她的千种幽情、百端离恨。黄昏是离人最难为怀的，它是“倦鸟归巢”的时候，也是“月上柳梢头”的时候。
所以历来的词人往往以黄昏为背景，来描写少妇的哀怨。此处，写少妇立尽了黄昏，而游子犹在天涯，使得她不得不怀着绝望的心情去“强整绣衾，独掩朱扉”，一想到眼前的形单影只，枕冷簟寒，便又心灰意冷起来，发出到底“为谁铺设”的怨语。一句话，把这个少妇刹那间的矛盾心情充分揭示了出来。那漫漫的长夜、那声声的更鼓，从远处传到了她的耳中，惊醒了她片时的春梦。她睁开惺忪的睡眼，只见碧纱窗下，乍明乍灭的残灯在那里眨眼。这个凄凉的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更赊”。“梦回处，梅梢半笼残月”，结句情景交融，余味无穷，它们都是让抒情主人公的丝丝哀愁，缕缕离恨，在这隐约凄迷的景色中流露出来，比起一般的直抒胸臆，更有一种动人心魄的艺术魅力。全词用铺叙的手法，从寻梦到梦回，层层敷衍，节节转换，情景交融，刻画入微，把写景、叙事、抒情打成一片，而又前后呼应，段落分明，成功地反映了一个少妇独处深闺的寂寞心情，是长调中富有韵味的佳作。
这是一首闺妇春恨词。
上片写少妇花香鸟语的初春景色中所生发的无限春愁。“仙苑春浓三句，将一幅春花初绽的画面，展现人们的眼前。小桃是桃花的一个品种，上元前后即开花，妆点着浓郁的春意，一枝枝花光彩照人，含露欲滴，正是已堪攀折的小桃，震颤了抒情女主人公的情弦，使她产生了缠绵悱恻的情思。“乍雨乍晴”三句，既是眼前景，又回映当年事。这样的“赏花时节”，她们曾经徘徊在花径柳下，互诉衷曲，互相祝愿，而现在却是桃花依旧，故人千里，自然是难以为怀的。偏偏那无力的东风，摇曳着花台月榭的垂柳；柳浪深处，传来了"幽禽"的软语，使她感到更加难以为情。"断魂远"以下的结语，自然而有神韵，是上文蓄势的结果。“翠径”，是芳草杂花丛生的小径。小桃依旧，幽禽如故，而往日的芳踪，当年的旧梦，已不可复寻，怎不让人愁肠百结！真是一步一态，一态一变，丽情密藻，尽态极妍，构成了美丽的画面，组成了丰富的内容。
下片写少妇独处深闺，幽梦难寻，灯尽梦回，更觉寂寞难堪。过片“此恨无人共说”，紧承“顿成愁结”。“此恨”是指春色恼人，幽禽调舌，引起她的千种幽情、百端离恨。黄昏是离人最难为怀的，它是“倦鸟归巢”的时候，也是“月上柳梢头”的时候。
所以历来的词人往往以黄昏为背景，来描写少妇的哀怨。此处，写少妇立尽了黄昏，而游子犹在天涯，使得她不得不怀着绝望的心情去“强整绣衾，独掩朱扉”，一想到眼前的形单影只，枕冷簟寒，便又心灰意冷起来，发出到底“为谁铺设”的怨语。一句话，把这个少妇刹那间的矛盾心情充分揭示了出来。那漫漫的长夜、那声声的更鼓，从远处传到了她的耳中，惊醒了她片时的春梦。她睁开惺忪的睡眼，只见碧纱窗下，乍明乍灭的残灯在那里眨眼。这个凄凉的夜、孤寂的夜，使人感到“春色迷人恨更赊”。“梦回处，梅梢半笼残月”，结句情景交融，余味无穷，它们都是让抒情主人公的丝丝哀愁，缕缕离恨，在这隐约凄迷的景色中流露出来，比起一般的直抒胸臆，更有一种动人心魄的艺术魅力。全词用铺叙的手法，从寻梦到梦回，层层敷衍，节节转换，情景交融，刻画入微，把写景、叙事、抒情打成一片，而又前后呼应，段落分明，成功地反映了一个少妇独处深闺的寂寞心情，是长调中富有韵味的佳作。
阮逸女，阮逸，字天隐，建州建阳（今属福建）人。天圣五年（1027）进士。景祐二年（1035），典乐事。庆历中，以诗得罪，除名贬窜远州。皇祐中，特迁户部员外郎。与胡瑗合著有《皇祐新乐图记》。其女事迹不详，词存一首。
出自宋代文天祥的《回董提举中秋请宴启》照江叠节，载画舫之清冰；待月举杯，呼芳樽于绿净。拜华星之坠几，约明月之浮槎。风雨满城，何幸两重阳之近；江山如画，尚从前赤壁之游...[全文阅读]
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