夕阳牛背无人卧

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 　　《村居》是張舜民代表作之一。

 　　“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉換，由遠景轉到近景。村居的遠處是流水潺潺，環繞着山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠爲紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就随風而去了。所以院落内盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。

 　　“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉換到小院外。夕陽西沉，暮色朦胧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風·君子役》）然而詩人并不去重複前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是伫立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這甯靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑。“無人卧”三字是不是贅筆呢？爲什麽不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人卧”是頓筆，引起讀者提出問題：那麽到底有什麽東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進了自己的感情色彩。

 　　《村居》是張舜民代表作之一。

 　　“水繞陂田竹繞籬”，選材如同電影鏡頭的轉換，由遠景轉到近景。村居的遠處是流水潺潺，環繞着山坡的田地。住宅外的小園，青竹繞籬，綠水映陂，一派田園風光。“榆錢落盡槿花稀”，槿花，又稱木槿，夏秋之交開花，花冠爲紫紅色或白色。槿花稀疏，表明時已清秋，一樹榆錢早就随風而去了。所以院落内盡管綠陰宜人，可惜盛時已過，殘存的幾朵木槿花，不免引起美人遲暮之感，清寂之意自在言外。

 　　“夕陽牛背無人卧，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂，詩人把鏡頭又轉換到小院外。夕陽西沉，暮色朦胧，老牛緩緩歸來。這景象早在《詩經》中就被詠唱過：“日之夕矣，牛羊下來”。（《王風·君子役》）然而詩人并不去重複前人詩意，而是捕捉到一個全新的藝術形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是伫立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這甯靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯，構成新穎的畫面。宋人詩力求生新，于此可見一斑。“無人卧”三字是不是贅筆呢？爲什麽不直說：“夕陽牛背寒鴉立？”這正是此詩韻味的所在。“無人卧”是頓筆，引起讀者提出問題：那麽到底有什麽東西在牛背上呢？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”，形象宛然在一是融進了自己的感情色彩。

張舜民（生卒年不詳）字芸叟，號浮休居士，又號矴齋，邠州（今陝西邠縣）人。治平進士。元豐四年（1081）從高遵裕征西夏，掌機密文字，作詩譏議邊事，次年十月坐罪谪監郴州酒稅。南行途經嶽陽，賦《賣花聲》二首。元祐元年（1086）以司馬光薦，除秘閣校理，監察禦史。徽宗立，累擢吏部侍郎。

張舜民随高遵裕西征靈夏，無功而還，他作詩嘲諷有"靈州城下千株柳，總被官軍斫作薪"及"白骨似沙沙似雪，将軍休上望鄉台"（《西征途中二絕》）等句，因遭轉運判官李察劾奏，貶爲監郴州酒稅。其後位漸通顯,而議論雄邁,氣不少衰。晁公武稱其"文豪重有理緻，而最刻意于詩"。晚年作樂府百餘篇。自序中說："年□耳順，方敢言詩，百世之後，必有知音者。"其代表作《打麥》吸取民間樂府手法，描述四月麥熟田家辛勤收割的勞動場面,并揭露官賦剝削造成的不平等現象,具有較深的現實意義。

張舜民的詞作與蘇轼風格相近，所以有的作品被人誤爲蘇詞。宋人周紫芝《書張舜民集後》說："世所歌東坡南遷詞，'回首夕陽紅盡處，應是長安'二語，乃舜民過嶽陽樓作"。張舜民生平愛畫，且題評精确。雖南遷羁旅中,所經各地也必搜訪題識,東南各處士大夫家所藏名作，全被載錄。亦能自作山水。其文集今存《畫墁集》8卷，補遺1卷，有《知不足齋叢書》本及《叢書集成》本。詞存四首。以《賣花聲》爲最傑出。