高处莺啼低蝶舞何况日长，燕子能言语

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譯文樓外的垂楊千絲萬縷，似乎想借此系住已然遠去的春日。在那和風而舞的楊柳，仿佛想要随春而去，找到春天的歸宿。春殘之時，花落草長，鮮綠覆滿山川。隻聽到遠處杜鵑鳥的凄厲叫聲。杜鵑即使無情，也在悲鳴春去的人間之苦啊。進酒贈春，春卻依舊漠然而去，隻是到了黃昏時候，落下一片漫天的大雨。

注釋①猶自：仍然。②“綠滿”句：在漫山遍野茂密的叢林中聽見了杜鵑的叫聲。③“莫也”句：（鳥兒）莫非也因爲人間的愁苦而憂愁嗎？苦：又作“意”。④潇潇雨：暴雨、急雨。潇潇是雨聲。

　　詞中首先出現的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲縧”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰曆二月（即仲春時節），是最爲典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有别于“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。爲什麽借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以系留着事物的聯象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它隻把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。

　　“猶自風前飄柳絮，随春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（範成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯系在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空随風飄舞的柳絮，描寫爲似乎要尾随春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“随春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“随春”聯系起來，造成了似乎是垂楊爲了留春，“一計不成，又生一計”的藝術效果。

　　像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的标志。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望着這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也爲“春去”而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮後”的主人公引向台前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓内張望；從“系春”“随春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

　　“把酒送春春不語”。系春既不可能，随春又無結果，主人公看到的隻是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她隻好無可奈何地“送春”了。陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆怅在，年年三月病恹恹”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的隻是在黃昏中忽然下起的潇潇細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點绛唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜别之淚呢？

　　這首詞同黃庭堅的《清平樂》都将春拟人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光着筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮随春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關。

　　劉铉（1394—1458）字宗器，别號假庵，長洲（今江蘇蘇州）人。永樂十七年以善書征入翰林，筆法溫媚，推重一時。次年中順天府舉人，授中書舍人，預修三朝實錄，曆教習庶吉士，景帝立，曆侍講學士，國子監祭酒，天順元年進少詹事，卒于官。謹于言行，谥文恭。好學不辍，工詩善文，有《文恭公詩集》。卒年六十五。《名山藏、弇州續稿》

　　其子劉瀚爲官，亦能守父訓。