驻马桥西，还系旧时芳树

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　　《玲珑四犯》又名《夜來花》，始見于周邦彥《片玉詞》，屬“大石調”，全詞九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》雖然全詞也是九十九字，但屬于“雙調”，與周邦彥詞作的句讀完全不同。史達祖、高觀國、周密的《玲珑四犯》均爲一百零一字，不知屬于何調，句讀和周邦彥、姜夔的詞都不相同。　　

　　這首詞是寫暮春時節，晴天白晝，遊故地懷故人。詞的上片開頭三句是寫景，晴天飛雲、水邊輕陰，給讀者描繪出了一個美好的境界。“做弄得”是漸漸使得的意思。下面接着寫人：詞人在這美好境界的橋西停下了馬，并且把馬系在他過去也曾經系過馬的樹上。“舊時”兩字告訴讀者，這是故地重遊了。在故地見到昔日的芳樹還活着，還是那樣翠綠，但是，昔日“翠陌尋春”的人不見了，而且眼前周圍也沒有人，隻好漫問樹梢小桃故人消息，而小桃卻是無語的。風景依舊，人事全非，令作者感到傷情。而可恨的燕莺，不了解詞人的痛苦，更不撫慰詞人的痛苦，卻隔如雨亂紅飛去。下片開頭四句寫感慨，好像是另筆，實際仍然是上片的“閑情”的發揮，并沒有斷了詞意。“春風意”來自蘇轼《梅花》詩：“何人會得春風意，怕見黃昏雨細時。”接着兩句，進一步寫怨恨、寫愁。前面隻是說“怨恨”難于訴說，隻是說“愁如許”，而此處則是到了“斷腸”的地步了，到了要寫“此意”“都無新句”的地步了，可見其怨恨之深，愁之深。最後兩句以何時再見故人——仙侶作結，點明了題意。對于詞的結句，曆來是受到詞家重視的，張炎就曾說過：“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”高觀國詞中固然有結句好的，如《齊天樂》的“送絕征鴻，楚峰煙數重。”但是，一般說來，他的詞的結句如《霜天曉角》的：“欲訪莫愁何處？旗亭在畫橋側。”《杏花天》的：“小桃也自知人恨，滿面羞紅難問。”《蔔算子》的：“十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。”等等都和這首《玲珑四犯》的結句一樣，沒有不盡之意，相反地，使人有說盡之感。這是這首詞的一個缺點。

　　《玲珑四犯》又名《夜來花》，始見于周邦彥《片玉詞》，屬“大石調”，全詞九十九字。姜夔的自度曲《玲珑四犯》雖然全詞也是九十九字，但屬于“雙調”，與周邦彥詞作的句讀完全不同。史達祖、高觀國、周密的《玲珑四犯》均爲一百零一字，不知屬于何調，句讀和周邦彥、姜夔的詞都不相同。　　

　　這首詞是寫暮春時節，晴天白晝，遊故地懷故人。詞的上片開頭三句是寫景，晴天飛雲、水邊輕陰，給讀者描繪出了一個美好的境界。“做弄得”是漸漸使得的意思。下面接着寫人：詞人在這美好境界的橋西停下了馬，并且把馬系在他過去也曾經系過馬的樹上。“舊時”兩字告訴讀者，這是故地重遊了。在故地見到昔日的芳樹還活着，還是那樣翠綠，但是，昔日“翠陌尋春”的人不見了，而且眼前周圍也沒有人，隻好漫問樹梢小桃故人消息，而小桃卻是無語的。風景依舊，人事全非，令作者感到傷情。而可恨的燕莺，不了解詞人的痛苦，更不撫慰詞人的痛苦，卻隔如雨亂紅飛去。下片開頭四句寫感慨，好像是另筆，實際仍然是上片的“閑情”的發揮，并沒有斷了詞意。“春風意”來自蘇轼《梅花》詩：“何人會得春風意，怕見黃昏雨細時。”接着兩句，進一步寫怨恨、寫愁。前面隻是說“怨恨”難于訴說，隻是說“愁如許”，而此處則是到了“斷腸”的地步了，到了要寫“此意”“都無新句”的地步了，可見其怨恨之深，愁之深。最後兩句以何時再見故人——仙侶作結，點明了題意。對于詞的結句，曆來是受到詞家重視的，張炎就曾說過：“末句最當留意，有有餘不盡之意始佳。”高觀國詞中固然有結句好的，如《齊天樂》的“送絕征鴻，楚峰煙數重。”但是，一般說來，他的詞的結句如《霜天曉角》的：“欲訪莫愁何處？旗亭在畫橋側。”《杏花天》的：“小桃也自知人恨，滿面羞紅難問。”《蔔算子》的：“十二雕窗六曲屏，題遍傷春句。”等等都和這首《玲珑四犯》的結句一樣，沒有不盡之意，相反地，使人有說盡之感。這是這首詞的一個缺點。