百二禁兵辞象阙,三千宫女下龙舟_名言名句_诗歌大全

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百二禁兵辞象阙,三千宫女下龙舟

发布时间:2022-06-25 20:19:30

分类:名言名句发布者:陌颜
原文賞析:
廣陵花盛帝東遊,先劈昆侖一派流。
百二禁兵辭象阙,三千宮女下龍舟
凝雲鼓震星辰動,拂浪旗開日月浮。
四海義師歸有道,迷樓還似景陽樓。
拼音解讀
guǎng líng huā shèng dì dōng yóu ,xiān pī kūn lún yī pài liú 。
bǎi èr jìn bīng cí xiàng què ,sān qiān gōng nǚ xià lóng zhōu
níng yún gǔ zhèn xīng chén dòng ,fú làng qí kāi rì yuè fú 。
sì hǎi yì shī guī yǒu dào ,mí lóu hái sì jǐng yáng lóu 。
※提示:拼音爲程序生成,因此多音字的拼音可能不準确。

相關翻譯

  這首詩在藝術表現上有三個特點:

  一是在寫景叙事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”,就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生,如臨其境。許渾經過隋炀帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千,浮想聯翩,隋炀帝當年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現在他的眼前。這就是詩的前三聯所描寫的内容:隋炀帝爲了東遊廣陵賞花玩樂,将那從昆侖山流下來的黃河水分引鑿渠,修了一條運河;運河一修成,“百二禁兵”即皇帝衛兵就跟着皇帝辭别了宮廷,“三千宮女”也伴随着皇帝下到龍舟;一路上鼓聲震天,旌旗如林,浩浩蕩蕩,奔赴廣陵。這一切,詩人都隻是“想見”而并未親見,但卻寫得這般情景生動,使讀者猶如親見,這就是詩人進行的“示觀”描寫及其産生的藝術效果。

  二是詩的意境的動态描繪。詩中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動”、“浮”,以及“遊”、“震”、“拂”、“開”等字,都是動詞,因而就賦予全詩意境以活動的體态,形成了駿馬走坂之勢,給人以形象飛動之感。特别引人注意的是,詩人在進行這種動态描寫時,能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和誇張。像頸聯“凝雲鼓震星辰動,拂浪旗開日月浮”兩句,其中的“鼓震”、“旗開”是曆史事實;但是鼓聲能上入雲霄,把行雲擋住并使星辰搖動,旗幟能“拂浪”,在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影,這卻是詩人的創造性想象,是虛構和誇張。詩的首聯、颔聯本來已經寫得很活脫,很有氣魄,再加上這樣一個頸聯,就更顯得造形生動,氣象雄豪,把楊廣東遊的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在讀者眼前。這兩句詩是全篇的“警策”。

  三是“卒章顯其志”。白居易曾說他的“新樂府”是“卒章顯其志”。許渾這首詩也巧妙地運用了這種寫法,詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景叙事,讀者單看這三聯幾乎看不出作者的傾向所在。隻是到了最後一聯,“四海義師歸有道,迷樓還似景陽樓”,才忽然筆鋒一轉,把對事件的評判,和詩人寫詩的旨意,一下子袒露了出來。詩人“顯志”的方式也很别緻。他筆下的末聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸,也不是對隋炀帝東遊景象的直接批判,而是另起爐竈,淩空一躍,一下子躍到“義師”、“迷樓”上去了,對隋炀帝遊蕩荒淫所招緻的亡國後果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝爲了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳後主的“景陽樓”相比,把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭,解景生情,發人深思,無限感慨都在意象之外,這樣的結尾是很有韻味的。

相關賞析

  這首詩在藝術表現上有三個特點:

  一是在寫景叙事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”,就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生,如臨其境。許渾經過隋炀帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千,浮想聯翩,隋炀帝當年那種窮奢極欲的情景仿佛呈現在他的眼前。這就是詩的前三聯所描寫的内容:隋炀帝爲了東遊廣陵賞花玩樂,将那從昆侖山流下來的黃河水分引鑿渠,修了一條運河;運河一修成,“百二禁兵”即皇帝衛兵就跟着皇帝辭别了宮廷,“三千宮女”也伴随着皇帝下到龍舟;一路上鼓聲震天,旌旗如林,浩浩蕩蕩,奔赴廣陵。這一切,詩人都隻是“想見”而并未親見,但卻寫得這般情景生動,使讀者猶如親見,這就是詩人進行的“示觀”描寫及其産生的藝術效果。

  二是詩的意境的動态描繪。詩中“劈昆侖”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動”、“浮”,以及“遊”、“震”、“拂”、“開”等字,都是動詞,因而就賦予全詩意境以活動的體态,形成了駿馬走坂之勢,給人以形象飛動之感。特别引人注意的是,詩人在進行這種動态描寫時,能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和誇張。像頸聯“凝雲鼓震星辰動,拂浪旗開日月浮”兩句,其中的“鼓震”、“旗開”是曆史事實;但是鼓聲能上入雲霄,把行雲擋住并使星辰搖動,旗幟能“拂浪”,在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影,這卻是詩人的創造性想象,是虛構和誇張。詩的首聯、颔聯本來已經寫得很活脫,很有氣魄,再加上這樣一個頸聯,就更顯得造形生動,氣象雄豪,把楊廣東遊的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在讀者眼前。這兩句詩是全篇的“警策”。

  三是“卒章顯其志”。白居易曾說他的“新樂府”是“卒章顯其志”。許渾這首詩也巧妙地運用了這種寫法,詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景叙事,讀者單看這三聯幾乎看不出作者的傾向所在。隻是到了最後一聯,“四海義師歸有道,迷樓還似景陽樓”,才忽然筆鋒一轉,把對事件的評判,和詩人寫詩的旨意,一下子袒露了出來。詩人“顯志”的方式也很别緻。他筆下的末聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸,也不是對隋炀帝東遊景象的直接批判,而是另起爐竈,淩空一躍,一下子躍到“義師”、“迷樓”上去了,對隋炀帝遊蕩荒淫所招緻的亡國後果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝爲了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳後主的“景陽樓”相比,把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭,解景生情,發人深思,無限感慨都在意象之外,這樣的結尾是很有韻味的。

作者介紹

百二禁兵辭象阙,三千宮女下龍舟

許渾,字用晦,一作仲晦,祖籍安陸(今湖北安陸縣),後遷居潤州丹陽(今江蘇丹陽縣)。武則天時宰相許圉師後裔。大和六年(832)舉進士。曾就任塗、太平二縣縣令。大中三年(849),遷監察禦史,因病去官,東歸京口。後起任潤州司馬,曆虞部員外郎,官終睦、郢二州刺史。一生酷愛林泉,淡于名利。其詩長于律體和絕句,格調豪爽清麗,句法圓穩工整。其登高懷古、羁旅遊宦之作尤爲時人稱道。曾自編詩歌「新舊五百篇」,名之《丁卯集》,原集已佚,今存《丁卯集》二卷,《續集》二卷,《續補》一卷,《集外遺詩》一卷。

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原文赏析:
广陵花盛帝东游,先劈昆仑一派流。
百二禁兵辞象阙,三千宫女下龙舟
凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮。
四海义师归有道,迷楼还似景阳楼。
拼音解读
guǎng líng huā shèng dì dōng yóu ,xiān pī kūn lún yī pài liú 。
bǎi èr jìn bīng cí xiàng què ,sān qiān gōng nǚ xià lóng zhōu
níng yún gǔ zhèn xīng chén dòng ,fú làng qí kāi rì yuè fú 。
sì hǎi yì shī guī yǒu dào ,mí lóu hái sì jǐng yáng lóu 。
※提示:拼音为程序生成,因此多音字的拼音可能不准确。

相关翻译

  这首诗在艺术表现上有三个特点:

  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。许浑经过隋炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。这就是诗的前三联所描写的内容:隋炀帝为了东游广陵赏花玩乐,将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠,修了一条运河;运河一修成,“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫廷,“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟;一路上鼓声震天,旌旗如林,浩浩荡荡,奔赴广陵。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。

  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给人以形象飞动之感。特别引人注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这却是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。这两句诗是全篇的“警策”。

  三是“卒章显其志”。白居易曾说他的“新乐府”是“卒章显其志”。许浑这首诗也巧妙地运用了这种写法,诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看这三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,“四海义师归有道,迷楼还似景阳楼”,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的末联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去了,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。

相关赏析

  这首诗在艺术表现上有三个特点:

  一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”,就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生,如临其境。许浑经过隋炀帝的行宫汴河亭时不由得感慨万千,浮想联翩,隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。这就是诗的前三联所描写的内容:隋炀帝为了东游广陵赏花玩乐,将那从昆仑山流下来的黄河水分引凿渠,修了一条运河;运河一修成,“百二禁兵”即皇帝卫兵就跟着皇帝辞别了宫廷,“三千宫女”也伴随着皇帝下到龙舟;一路上鼓声震天,旌旗如林,浩浩荡荡,奔赴广陵。这一切,诗人都只是“想见”而并未亲见,但却写得这般情景生动,使读者犹如亲见,这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。

  二是诗的意境的动态描绘。诗中“劈昆仑”、“下龙舟”、“星辰动”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“动”、“浮”,以及“游”、“震”、“拂”、“开”等字,都是动词,因而就赋予全诗意境以活动的体态,形成了骏马走坂之势,给人以形象飞动之感。特别引人注意的是,诗人在进行这种动态描写时,能够在史实的基础上进行合理的虚构和夸张。像颈联“凝云鼓震星辰动,拂浪旗开日月浮”两句,其中的“鼓震”、“旗开”是历史事实;但是鼓声能上入云霄,把行云挡住并使星辰摇动,旗帜能“拂浪”,在旌旗闪动时又能使人看到波浪中日月的浮影,这却是诗人的创造性想象,是虚构和夸张。诗的首联、颔联本来已经写得很活脱,很有气魄,再加上这样一个颈联,就更显得造形生动,气象雄豪,把杨广东游的那种赫赫声势、巍巍壮观的豪华盛况活灵活现地展现在读者眼前。这两句诗是全篇的“警策”。

  三是“卒章显其志”。白居易曾说他的“新乐府”是“卒章显其志”。许浑这首诗也巧妙地运用了这种写法,诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事,读者单看这三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联,“四海义师归有道,迷楼还似景阳楼”,才忽然笔锋一转,把对事件的评判,和诗人写诗的旨意,一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的末联不是前三联所创造的形象的自然延伸,也不是对隋炀帝东游景象的直接批判,而是另起炉灶,凌空一跃,一下子跃到“义师”、“迷楼”上去了,对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥,而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的“景阳楼”相比,把读者的视线和思绪又拉回到眼前的汴河亭,解景生情,发人深思,无限感慨都在意象之外,这样的结尾是很有韵味的。

作者介绍

百二禁兵辞象阙,三千宫女下龙舟

许浑,字用晦,一作仲晦,祖籍安陆(今湖北安陆县),后迁居润州丹阳(今江苏丹阳县)。武则天时宰相许圉师后裔。大和六年(832)举进士。曾就任涂、太平二县县令。大中三年(849),迁监察御史,因病去官,东归京口。后起任润州司马,历虞部员外郎,官终睦、郢二州刺史。一生酷爱林泉,淡于名利。其诗长于律体和绝句,格调豪爽清丽,句法圆稳工整。其登高怀古、羁旅游宦之作尤为时人称道。曾自编诗歌「新旧五百篇」,名之《丁卯集》,原集已佚,今存《丁卯集》二卷,《续集》二卷,《续补》一卷,《集外遗诗》一卷。

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