东方
色彩的:。
“金阁犹如夜空中的明月⋯⋯美丽而细长的柱子结构,从里面发出微光,稳固而寂静地坐落在那里⋯⋯那只挺立在屋顶顶端上长年经受风风雨雨的镀金铜凤凰,这只
神秘的鸟儿,不报时,也不振翅,无疑完全忘记自己是鸟儿了。但是,看似不会飞,实际上这种看法是错误的。别的鸟儿在空间飞翔,而这只金凤凰则展
开光灿灿的双翅,永远在时间中翱翔。时间拍
打着它的双翼,拍打了双翼之后,向后方流逝了”。
“我凭倚在精致的栏杆上,心不在焉地俯视着
地面。在夕阳的映照下,地面恍如
生了锈的
古铜镜,金阁的影子垂直地投落在
镜面上。水草和藻类的最下方,映现出傍晚的天空。这傍晚的天空,与我们头上的天空不同。
那是澄清明亮的,充满着寂光。从下方、从内侧把这个地上的世界完全吞噬了,金阁就像黑油油的锈透
了的巨大钝金锚那样沉落在其中⋯⋯”。
——三岛由纪夫《金阁寺》。
“绝代有佳人,幽居在空谷。
⋯⋯。
在山泉水清,出山泉水浊。
侍婢卖珠回,牵萝补茅屋。
摘花不插发,采柏动盈掬。
天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”。
——杜甫《佳人》。
“姑母
家里的
花园不过是一个长方形的草坪,四周绕着矮矮的白石字栏杆,栏杆外就是一片荒山。这园子仿佛是乱山中凭空擎出的一只金漆托盘。园子里也有一排
修剪得齐齐整整的长青树,疏疏
落落两个花床,种着艳丽的
英国玫瑰,都是
布置谨严,一丝不乱,就像漆盘上淡淡的工笔彩绘。
草坪的一角,栽了一棵小
小的杜鹃花,正在开着,花朵儿粉红里略带些黄,是鲜亮的虾子红。墙里的
春天,不过是虚应个景儿,谁知星星之火,可以燎原,墙里的春延烧到墙外去,满山轰轰烈烈开着野杜鹃,那灼灼的红色,一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。
杜鹃花外面,就是那浓
蓝的海,
海里泊着白色的大船。这里不单是色彩的
强烈对照给予观者一种眩晕的不真实的感觉——处处都是对照;各种不调和的地方背景,
时代气氛,全是硬生生地给搀揉
在一起,造成一种奇幻的境界。
山腰里
这座白
房子是流线型的,几何
图案式的构造,类似最摩登的
电影院。
然而屋顶上却盖了一层仿古的碧色
琉璃瓦。
玻璃窗也是绿的,配上鸡油黄嵌一道窄红边的框。窗上安着
雕花铁栅栏,喷上鸡油
黄的漆。
屋子四周绕着宽绰的
走廊,当地铺着红砖,支着巍峨的两三丈高一排白石圆柱,那却是美国南部早期建筑的遗风。从走廊上的玻璃门里进去是客室,里面是立体化的西式布置,但是也有几件雅俗共赏的中国摆设,炉台上陈列着翡翠鼻烟壶与象牙观音像,
沙发前围着斑竹小屏风,可是这一点东方色彩的存在,显然是看在外国朋友们的面上。英国人老远的来
看看中国,不能
不给点中国给他们瞧瞧。但是这里的中国,是西方人心目中的中国,荒诞,精巧,滑稽。”。
——张爱玲《沉香屑第一炉香》。
“项脊轩,旧南阁子也。室仅方丈,可容一人居。百年老屋,尘泥渗漉,雨泽下注;每移案,顾视无可置者。又北向,不能得日,日过午已昏。余稍为修葺,使不上漏。前辟四窗,垣墙周庭,以当南日,日影反照,室始洞然。又杂植兰桂竹木于庭,旧时栏楯,亦遂增胜。
借书满架,偃仰啸歌,冥然兀坐,万籁有声;而庭阶寂寂,小鸟
时来啄食,人至不去。三五之夜,明月半墙,桂影
斑驳,风移影动,珊珊可爱。
⋯⋯。
庭有枇杷树,吾妻死之年所手植也,今已亭亭如盖矣。”。
——归有光《项脊轩志》。
奇特气氛的:。
“这七个
房间的布局极不规则,
所以一眼只能
看到一个房间。套房中每隔二三十米便是一个转角,每拐过一个转角都有一种新的效果。每个房间左右两边墙上的正中都有一扇又高又窄的
窗户,窗户面对一条
封闭的回廊,回廊绕这组套房蜿蜒迂回。这些窗户都镶有
染色玻璃,其色彩随各房间
装饰物的主色调之不同而
变化。譬如说最
东边的那个房间悬挂的饰物均为蓝色,那它的窗户则晶蓝如碧。第二个房间的饰物壁毯皆为
紫色,其窗格玻璃就紫如青莲。第三个房间整一片
绿色,它有的便是两扇绿窗。第四个房间的
家具装饰和映入的光线都是橘色。第五个是白色。第六个是
紫罗兰色。第七个房间四壁从
天花板到墙根都被黑丝绒帷幔遮得严严实实,帷幔的褶边沉甸甸地垂在同样是黑丝绒的
地毯上。但只有这个房间窗户的颜色与饰物的色调不配。它窗玻璃的颜色是殷殷猩红——红
得好像浓浓的鲜血。在散布于或悬垂于这七个房间的大量贵重装饰品中,却没有一盏灯或一个烛台。这组套房中没有任何日光、灯光或者烛光。但在环绕这组套房的回廊里,每一扇窗户跟前都立着一个三角支架,从而
产生出绚丽斑斓、光怪陆离的效果。但
是在西间或
黑色房
间里,
火光透过红色玻璃照射在黑色帷幔上的效果却
可怕到了极点,凡进入该房间的人无不吓得魂飞魄散,以致宅院中几乎无人有
足够的胆量进入那个房间。”。
——爱伦坡《红死魔的
面具》。
“特里斯勒罗伊别墅的房屋近看满是无用的对称和怪僻的
重复:一个阴暗的石龛里一尊冰冷的雅典娜
雕像同另一个石龛里另一尊雅典娜像遥遥相对;一个阳台是另一个阳台一模一样的反映;两溜石阶各有双排扶手。
一座双
面的赫尔墨斯雕像投下奇形怪状的影子。伦罗特像刚才绕着别墅那样绕着房屋
走了一圈。他察
看了所有的地方;发现平台脚下有一扇百页门。
他推
开门:几级
大理石阶通向地下室。伦罗特
直觉感到建筑师的偏爱,猜想地下室对面也有石阶。他果然
找到,踏着石阶上去,举手推开
出口的地板门。
一丝亮光引导他走到窗前。他
打开窗子:一轮黄色的
满月在凄凉的花园里勾勒出两座
干涸的喷泉的轮廓。伦罗特察看了房屋。从
餐厅前室和走廊
出去总是一模一样的天井,或者转来转去还是原来的天井。他顺着尘封的楼梯上去到了圆形的前厅;面对面的
镜子反映出无数的形象;他懒得再打开窗子了,因为窗外总是那个荒凉的花园,只是望出去的
高度和角度不同而已;屋里是
一些蒙着黄色罩子的家具和蜷缩在网中的蜘蛛。一间
卧室引起
他的注意;里面一个瓷瓶插着一枝孤零零的花;
轻轻一碰,干枯的花瓣纷纷掉落。在三层楼,也就是最后一层,他觉得房子大得无边无际,并且还在扩展。他想,房子实际上并没有这么大。使它
显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的
不熟悉、孤寂。
他顺着螺旋形楼梯登上望楼。月光
通过窗上的菱形玻璃透进来;玻璃是黄、红、绿三色的。”。
——博尔赫斯《
死亡与
指南针》。
博尔赫斯
还有一篇《阿斯特里昂的家》,全文都是这样“无限重复”感的建筑,
或许是在描述他想象中的米洛斯王宫。
想到再补充。
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