发布时间：2020-07-05 19:15:18
大家知道，在世界各國的藝術體系當中，不光我們中國有“書法藝術”。在英語當中，有Calligraphy一詞，英文字典裏的解釋，是“漂亮的手寫體”，中文也翻譯爲“書法”。爲什麽中國有書法?下面是生活日記小編爲大家整理的關于中國有書法的原因，一起來看看吧!
中國有書法的原因
因爲我們中國書法是以中國的漢字爲載體;而中國的漢字，是每個字的形體都不一樣，字形千變萬化，加上我們中國的毛筆是錐形的，它可以八面出鋒，在書寫的時候，通過速度、輕重、枯濕的變化，可以創造非常豐富的筆墨形象。
這就使漢字的書法藝術，在表現上大大地超過了表音文字。正是因爲這樣一個原因，在世界藝術體系當中，拉丁文書法也好，阿拉伯文書法也好，它們都沒有像中國書法這樣，成爲這個民族的一種獨立的純藝術。
在中國曆史上，書法是主流藝術。中國文人藝術，詩、書、畫、印，書法占有非常重要的位置。它和音樂、舞蹈、繪畫、詩歌、雕塑并列，是一種純藝術。這樣的一種藝術的地位，在西方國家我們是看不到的，Calligraphy在西方各國，隻是作爲一種字體裝飾藝術，在印刷工藝學科裏，或藝術設計的學科裏存在，它是一個很小的分支。
是它完全不能和音樂，和繪畫，和雕塑并列，成爲一種大藝術的。所以和歐美藝術界同行談書法，說書法家是藝術
術家，書法家寫字，是藝術創作，他們很難理解。而在我們中國，書法家和畫家和音樂家一樣，都是中國的藝術行業裏面的非常重要的組成部分，甚至可以說中國的書法是構成中國造型藝術的基礎。
書法的内涵
1、 書法是指以文房四寶爲工具抒發情感的一門藝術。工具的特殊性是書法藝術特殊性的一個重要方面。借助文房四寶爲工具，充分體現工具的性能，是書法技法的重要組成部分。離開文房四寶，書法藝術便無從談起。
2、 書法藝術以漢字爲載體。漢字的特殊性是書法特殊性的另一個重要方面。中國書法離不開漢字，漢字點畫的形态、偏旁的搭配都是書寫者較爲關注的内容。與其他拼音文字不同，漢字是形、音、義的結合體，形式意味很強。
古人所謂“六書”，是指象形、指事、會意、形聲、轉注、假借六種有關漢字造字和用字的方法，它對漢字形體結構的分析極具指導意義。
3、 書法藝術的背景是中國傳統文化。書法植根于中國傳統文化土壤，傳統文化是書法賴以生存、發展的背景。我們今天能夠看到的漢代以來的書法理論，具有自己的系統性、完整性與條理性。與其他文藝理論一樣，書法理論既包括書法本身的技法理論，又包含其美學理論，而在這些理論中又無不閃耀着中國古代文人的智慧光芒。比如關于書法中如何表
[!--empirenews.page--]現“神、氣、骨、肉、血”等範疇的理論，關于筆法、字法、章法等技法的理論以及創作論、品評論等等，都是有着自身的體系的。
4、 書法藝術本體包括筆法、字法、構法、章法、墨法、筆勢等内容。書法筆法是其技法的核心内容。筆法也稱“用筆”，指運筆用鋒的方法。字法，也稱“結字”、“結構”，指字内點畫的搭配、穿插、呼應、避就等等關系。章法，也稱“布白”，指一幅字的整體布局，包括字間關系、行間關系的處理。墨法，是用墨之法，指墨的濃、淡、幹、枯、濕的處理。
中國的漢字書寫成爲一種純藝術
第一個原因，就是剛才提到的，中國的漢字具有天然的藝術的素質。因爲中國的漢字是表意、表音，同時又是圖形文字，它的基礎是象形。最初就是看到什麽東西，日月星辰，把它畫下來。然後逐漸變抽象，成爲抽象的文字符號。在它變化的過程中，原始的象形意味逐漸消退，抽象字符變得越來越抽象，形成一個符號。但是這個符號本身，各自還具有獨特的形象。比如說“日”有“日”的形象，“月”有“月”的形象，雖然都是抽象的字符，跟我們看到的客觀的事物原形态，已經好像是沒有聯系了。
第二個原因，就是中國的書寫工具毛筆，它具有一種特殊的構造，它跟西畫當中的油畫筆，油畫刷子不一樣，油畫筆是平的。但中國的毛筆它是一個
錐形的形體，中間的筆毫最長的，是最挺拔的，最挺健的叫中柱，然後旁邊兩側一層一層加上去呢，叫副披。中柱和副披構成一個圓錐體，那麽它的彈力也不一樣，不同的方向的運筆，墨的下注的方式，所展現出來的線條的力度都不一樣。雖然英語裏面的毛筆brush和油畫裏的brush是一樣的，但是它實際上它的表現力是非常不一樣的。這樣的一種特殊的工具，就使我們原先所具有的漢字的書法的這樣的一個藝術造型的潛在可能性，就有了工具的支撐。有了工具的支持，就有了一個非常大的表現的這樣的一個空間。
第三個原因，我們在中國的曆史上，我們的先民，我們的整個知識階層，使用毛筆的這些文人、書法家、畫家，他們在書寫的時候，不僅僅是把漢字的書寫當做一種生活的記錄。這點和其他國家的文字傳承有所差異。在書寫的過程中，他們發現漢字有這麽多的圖形美，然後毛筆的點線又有這麽豐富的表現功能。所以他們就有了這樣的意識，就是有意識地把生活的文字書寫，加以藝術化的拓展。比如說曆史上有很多這樣的傳說：書法家、學者們在觀察自然的時候，看到了什麽，感受到了什麽樣的美，就嘗試把它通過點線來表現了。如說傳說王羲之的老師衛夫人，曾寫一篇《筆陣圖》，裏面說：“點如高峰墜石”，“橫如千裏陣雲”。
那意思就是說，寫一個點的時候，發現它具有一種獨特的形狀美，那麽怎麽樣讓它變得更美、更有表現力呢?通過觀察自然界的各種現象尋找靈感。看到高山上滾下來的石頭，那個石頭處于動态的時候，它是最有感染力的。
现“神、气、骨、肉、血”等范畴的理论，关于笔法、字法、章法等技法的理论以及创作论、品评论等等，都是有着自身的体系的。
4、 书法艺术本体包括笔法、字法、构法、章法、墨法、笔势等内容。书法笔法是其技法的核心内容。笔法也称“用笔”，指运笔用锋的方法。字法，也称“结字”、“结构”，指字内点画的搭配、穿插、呼应、避就等等关系。章法，也称“布白”，指一幅字的整体布局，包括字间关系、行间关系的处理。墨法，是用墨之法，指墨的浓、淡、干、枯、湿的处理。
中国的汉字书写成为一种纯艺术
第一个原因，就是刚才提到的，中国的汉字具有天然的艺术的素质。因为中国的汉字是表意、表音，同时又是图形文字，它的基础是象形。最初就是看到什么东西，日月星辰，把它画下来。然后逐渐变抽象，成为抽象的文字符号。在它变化的过程中，原始的象形意味逐渐消退，抽象字符变得越来越抽象，形成一个符号。但是这个符号本身，各自还具有独特的形象。比如说“日”有“日”的形象，“月”有“月”的形象，虽然都是抽象的字符，跟我们看到的客观的事物原形态，已经好像是没有联系了。
第二个原因，就是中国的书写工具毛笔，它具有一种特殊的构造，它跟西画当中的油画笔，油画刷子不一样，油画笔是平的。但中国的毛笔它是一个
锥形的形体，中间的笔毫最长的，是最挺拔的，最挺健的叫中柱，然后旁边两侧一层一层加上去呢，叫副披。中柱和副披构成一个圆锥体，那么它的弹力也不一样，不同的方向的运笔，墨的下注的方式，所展现出来的线条的力度都不一样。虽然英语里面的毛笔brush和油画里的brush是一样的，但是它实际上它的表现力是非常不一样的。这样的一种特殊的工具，就使我们原先所具有的汉字的书法的这样的一个艺术造型的潜在可能性，就有了工具的支撑。有了工具的支持，就有了一个非常大的表现的这样的一个空间。
第三个原因，我们在中国的历史上，我们的先民，我们的整个知识阶层，使用毛笔的这些文人、书法家、画家，他们在书写的时候，不仅仅是把汉字的书写当做一种生活的记录。这点和其他国家的文字传承有所差异。在书写的过程中，他们发现汉字有这么多的图形美，然后毛笔的点线又有这么丰富的表现功能。所以他们就有了这样的意识，就是有意识地把生活的文字书写，加以艺术化的拓展。比如说历史上有很多这样的传说：书法家、学者们在观察自然的时候，看到了什么，感受到了什么样的美，就尝试把它通过点线来表现了。如说传说王羲之的老师卫夫人，曾写一篇《笔阵图》，里面说：“点如高峰坠石”，“横如千里阵云”。
那意思就是说，写一个点的时候，发现它具有一种独特的形状美，那么怎么样让它变得更美、更有表现力呢?通过观察自然界的各种现象寻找灵感。看到高山上滚下来的石头，那个石头处于动态的时候，它是最有感染力的。
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本文标题：为什么中国有书法