多芬一生坎坷，沒有建立家庭，在他26歲創作和精力都正處于巅峰的時期，開始耳聾，起初是聽不到高音，到晚年時全聾，隻能通過談話冊與人交談。下面是生活日記小編精心爲你整理的貝多芬失聰的原因，一起來看看。

貝多芬失聰的原因

貝多芬的耳聾并非偶然，而是源于一種疾病——梅毒，并且這種可怕的　疾病纏繞了他終生，令他痛苦不已。

在貝多芬生活的時代，許多人認爲貝多芬得過梅毒。1912年，專門研究貝多芬的學者和醫生西奧多·佛利莫(Theodorvon　Frimmel)寫 道：“貝多芬的耳聾僅　是症狀，這疾病本身有另一個名字。”塞耶也說，貝多芬的疾病許多人都知道，病名則羞于啓齒。一位耳科醫生亞當·普利茲(Adam　 Politzer)還提到有兩　張有貝多芬名字的治療梅毒的水銀藥膏的處方。但是，大家都選擇回避這個問題，或者保持沉默。這可能由于當時貝多芬崇高的社 會地位，爲了表示對他的尊　敬而不敢造次。諾伊邁爾寫道：“他的不朽作品神聖不可侵犯，今天沒有人敢表示輕蔑的批評。貝多芬的音樂讓我們覺得好像進入聖 殿，内心充滿景仰。”

直到20世紀青黴素發明之前的數十年，當時世界對梅毒研究的興趣正高，才有更多的醫療工作者投入了這項研究，貝多芬耳聾之謎才得以揭開。

貝多芬的好友也是他的醫生安德烈亞斯·貝托裏尼(Andreas　Bertolini)提供的資料表明，年輕時的貝多

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多芬除了有時腸胃痛之外，相當健康。 當時他已經在　向海頓學藝，同時他卓越的鋼琴即興演奏，在維也納的王公貴族中也享有盛名，包括皇帝的同父異母兄弟魯道夫大公都拜貝多芬爲師。但是，他在維 也納的第　一年，有一次發燒改變了他的一生。阿洛伊·魏森巴赫(Aloi　Weissenbach)也是貝多芬的醫生，他提到1797年另一次發高燒： “他曾經患有嚴重的斑疹傷寒　，從此神經系統受傷，甚至可能損及聽覺，對他真是一次大災難。”

對于這次“意外的傷寒”的本質，早在 1907年，20世紀初最具影響力的醫生之一、優秀的梅毒研究專家奧斯勒爵士便提出質疑，他認爲貝多芬感染傷寒其實是　因爲梅毒。在梅毒的教科書中，我們 能夠發現，耳聾通常是在初次發燒第一年之後出現的症狀。這是第八對腦神經受損所造成的。耳鳴發作時，老是聽到鈴聲　、嗡嗡聲或嘶嘶聲;先是聽不到高音，然 後是所有的音域，包括說話的聲音。失去聽覺是漸進的，有時候會減輕，經常是在壓力之下失去聽覺。以梅毒造成耳　聾的迹象爲起點，我們從貝多芬傳記中找出以 下蛛絲馬迹，貝多芬開始耳疾的時間恰好是在26—27歲，而貝多芬的第一波恩宮廷中舉行的音樂聚會位耳科醫生　諾伊邁爾寫道：“貝多芬耳聾最可能的原因， 是内耳或迷路的聽覺神經失調。”“一開始幾乎沒有發覺，随着内耳或是

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聽覺神經結構的病理變化，不知不覺中　失去聽覺。”拉金(Edward　 Larkin)說：“貝多芬的耳聾是漸進的，有一陣子還是停頓的。”貝多芬自己也說：“一開始是聽不見高音。”他在耳内放棉花　以抑制低音，造成很大的痛 苦。1801年7月1日，貝多芬寫信給卡爾·阿門達(Karl　Amenda)說：“告訴你，我最有價值的财産，也就是我的聽覺，已經嚴重　損毀了。你跟 我在一起的時候，我已經發覺有這個症狀;但是我什麽都沒說，現在已經變得更糟。我們必須等待，看看是否聽力可以恢複……我所說的請你保　密，不要告訴任何 人。”這些與梅毒引發的耳聾症狀完全吻合。

這種持續嚴重的耳部疾病，在貝多芬年老時終于演變爲完全失聰。1810年，貝多芬狂怒之下 跌倒在地，他寫道：“我爬起來之後，發現自己耳聾，醫生說神經　已經受損了。”在貝多芬逝世後，對他耳部的解剖報告中顯示，聽覺神經已經萎縮，缺乏正常的 一層髓磷脂，而且左邊的聽覺神經比右邊細。耳科醫生肖恩·　塞拉斯(Sean　Sellars)說：“解剖發現腦幹周圍有變化，顯示有局部的腦膜反應，這 可能是梅毒引起的腦膜發炎。”

另外，梅毒中期最大的特征之一，就是虹膜和眼睑内層的粘膜一再發炎。貝多芬爲紀念魯道夫大公譜成《莊嚴 彌撒曲》，就是在這種狀況下完成的。他寫給申　德勒的信上說：“晚上我必須蓋住眼睛，我應該好好照顧雙

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眼，斯美塔那寫信給我，叫我不應該寫這麽多筆記。” 當時，他眼睛的狀況幾乎可确定是虹膜周圍　發炎，包括虹膜和結膜(聯結眼睑和蓋住眼球的細緻粘膜)。

但是，梅毒是一種潛伏性很強的疾 病，一旦感染就可能會潛伏在很多其他的疾病背後，導緻其他許多可怕的疾病症狀，因此又被稱爲“偉大的模仿者”。那麽　，貝多芬除了耳聾和眼睑發炎外有沒有 其他症狀呢?由貝多芬的醫生提供的病曆中，我們發現了這樣的記載：嚴重的腸胃痛、可怕的頭痛、有隻手指的指甲受　感染必須動手術、下颚長膿瘡動手術、風濕 病引起肺部嚴重發炎、風濕病痛經常複發中有一次“可怕的風濕發作”、“胸部因爲痛風引起關節炎”、黃疸病、　食道和鼻子流血、眼睛痛了五個月必須待在黑暗 的房間戴上眼罩，以及心髒衰竭。他經常心律不齊，還将此編寫入音樂(鋼琴奏鳴曲《告别》)，晚年時臉部　抽搐。這還隻是部分症狀，安東·諾伊邁爾 (Anton　Neumayr)含蓄地寫道：“貝多芬晚年很可能有憂郁症。”

倫敦的鋼琴制造商送給貝多芬的一架骨架堅固的鋼琴，能夠 經受住貝多芬熱烈狂放的演奏。貝多芬在晚年變得脾氣暴躁，舉止怪異，以至于大家都在傳言貝多　芬可能精神失常了。德國一位作曲家告訴歌德，說貝多芬精神錯 亂。夏洛特·布倫斯維克寫道：“昨天獲悉貝多芬已經發瘋。

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拉金描繪出貝多芬的晚年情景　：“健康一直很糟，情緒低落，精神很緊張，多疑，覺得受迫害，在 壓力之下很不穩定，有時候狂躁，易沖動，有攻擊性，要求完美，耳聾，易怒。”貝多芬　曾經将一鍋炖肉倒在侍者身上。梅納德·所羅門總結說：“神經異常的征 兆——突然發怒、無法控制情緒狀态、對于金錢越來越着迷、覺得受迫害、無緣無故　懷疑，持續到貝多芬過世。這都讓維也納人認爲，這位最偉大的作曲家，是個 極端怪異的瘋子。”而所有這些症候，又都與梅毒麻痹性癡呆階段的症狀吻合。

可這樣一位音樂巨匠是如何染上梅毒的呢?确切原因不得而 知。一種說法是，貝多芬患有“先天性梅毒”，而梅毒病症可能遺傳自他的父親。持這一說法的人　，通過研究貝多芬的頭骨，認爲他所具有的明顯的鼻梁凹陷和方 形頭顱，這些都是先天性梅毒的特征性體征。先天性梅毒患者約有20%~30%會在20—30歲之間　發生單側性的聽力缺損，而貝多芬正好是在這個年齡段發 生了左側聽力減弱，最後發展到雙側。而其他原因導緻的耳聾多半是雙側性的。

另一種觀點則認爲，源于高危險的性行爲。貝多芬終生未婚， 但有證據證明貝多芬生前經常上妓院。梅納德·所羅門(Maynard　Solomon)解讀貝多芬寫給朋　友智梅斯卡(Zmeskall)的信件，其中提 到“Morsche　Festungen”，字面上的意思是“發臭的堡壘”，其實就是指妓

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院和妓女。在好幾封信中，他提到“堡　壘”都跟性、疾病、危險以 及感傷有關。例如：“享受生命，但是不要太重視肉欲──形形色色堡壘的經營者、主管!”“我不必再警告你，小心不要在附近　的堡壘受傷。”“遠離那些發臭 的堡壘，那些堡壘的攻擊比那些妥善防護的堡壘更要人命。”“要熱心防衛帝國的堡壘，《英雄交響曲》扉頁你也知道，他們　早就失去童貞，已經遭受好幾次攻 擊。”“我衷心感謝你，親愛的Z，謝謝你提供堡壘的信息，我想你一定認爲我不希望停止到軟而濕的地方。”這些情況表　明，貝多芬并非像有些傳記作者所說的 “貝多芬是處男”。但是，貝多芬對于這種行爲也充滿了矛盾和自責，“隻有肉體的歡愉，沒有靈魂的交流總是粗鄙的　;之後，絲毫沒有高尚的感覺，隻有遺憾悔 恨。”他一方面渴望得到更多，渴望有正常的感情，厭惡并防備着這種行徑;但另一方面，縱觀其一生，并沒有出　現那個和他靈魂相通的人。因此，在無望中，他 隻得繼續留戀于“發臭的堡壘”。

不論感染的原因是先天還是後天，梅毒确實給這位大師帶來了一生的痛苦。由于當時醫療條件的落後，雖然 在1797年便發現梅毒引發的耳聾迹象，但一直被當　成單純的病毒感染，直到1806年才開始由貝托裏尼醫生進行醫治。此時，這疾病已經有十年了。盡管他 到處訪求名醫，

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試過許多奇怪的療法卻發現梅毒難以根　除。而在衆多疾病中，失去聽覺最令他沮喪。他不斷嘗試各種方法：格哈德·威林醫生(Dr.　 Gerhard　von　Vering)以某種樹皮爲他治療，原本還以爲這樣可　以減輕他的耳鳴，但沒有效果，隻是在他的兩臂造成痛苦的水泡。格拉夫醫生 (Dr.　H.　Graff)建議磨碎新鮮的辣根，以棉布包起來插入耳朵内也無效。約翰　·施密特醫生(Dr.Johann　Schmidt)則建議電 療，直接以電流治療他的聽力。甚至在貝多芬死前七個月，他還滿懷希望地提到有個治療耳聾的新方法——把　綠色核果仁的外皮泡在微溫的牛奶中，然後滴幾滴入 耳内。由于使用水銀作爲醫治藥物，同時也造成了一些其他的汞中毒症狀。被頑疾纏繞的貝多芬痛苦異常　，他的信件充滿悲戚之情，因爲身體上受到折磨，每封信 都在描述他的失望。1821年11月12日，在寫給弗朗茨·布倫塔諾(Franz　Brentano)的信中，他哀歎　說：“高貴的朋友!不要考慮我這個 不體面或自私的天才——過去一年到現在，我都在生病;夏天得了黃疸病，持續到八月底。”他對智梅斯卡吐露秘密說，　明年他不會在倫敦，而是在墳墓裏。他還 說，感謝上帝，他的角色即将演完了。

貝多芬失聰的故事

貝多芬感覺到自己的耳朵越來越聾時，他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了：對一個音樂家來說，還有比聽不見他喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音更不

幸的事情嗎!起初，隻有威格勒醫生和斯蒂芬。馮。勃羅伊甯等幾個老朋友知道他的不幸。他放棄到各王宮去聽他如此喜愛的歡快的音樂會，他怕人們注意到他的耳聾，以爲一個聽不見聲音的音樂家是寫不出好作品來的。不!他想起他想寫的一切音樂，“我要扼住命運的喉嚨!”也許對他來說，在耳聾的時候創作音樂并沒有别的音樂家那麽難。在他看來，音樂不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現最深刻的思想的一種語言。

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