後現代主義本來是指一種以抛棄普遍性、背離和批判現代主義的設計風格爲特征的建築學傾向,後來被移用于其他諸多領域下面由生活日記小編爲大家整理的後現代主義興起和發展原因以及它的特點，希望大家喜歡!

後現代主義興起和發展原因

後現代主義是當代西方設計思潮向多元化方向發展的一個階段，在其發展過程中沒有形成堅實的核心，也沒有明确的邊界，有的隻是衆多的立足點和枝蔓叢生的混雜了從“極勝現代主義”到“流行文化”的種種形式。後現代主義者奉行新的折衷主義和手法主義，注重裝飾、象征、隐喻傳統、曆史符號等表面的東西，而忽視許多實際問題。反對後現代主義的人認爲：現代主義是一次全面的建築思想革命，而後現代主義不過是建築中的一種流行款式，不可能長久，兩者的社會曆史意義不能相提并論。 對現代主義與後現代主義的比較，有兩種主要觀點：一種認爲後現代主義不過是現代主義的繼續和補充，是現代主義在發展中表現出來的一個新側面;另一種觀點認爲後現代主義是現代主義的一種完全反叛和否定。 無論如何評價，“後現代主義”在建築史上占有一席之地是不争的事實，與之相關的各種争論也不會停止。

後現代主義的特點

“後現代主義”又是一個模糊的、非特定的文化概念,它不是一個具體的藝術風格

格流派,而是包括觀念、态度、知識、行爲、思維變化而形成的具有時代性的文化思潮,在這裏它強調從任意藝術、反藝術、反文學、自我破壞藝術和新小說等方面來論述藝術的發展.美國學者弗雷德裏可·傑拇遜教授在《後現代主義與文化理論》中,概括了後現代主義文藝四個基本審美特征：

1.主體消失.在後現代文化氛圍中,傳統的價值觀念和等級制度被颠倒了,現代主義中的個性和風格被消除得一幹二淨,主體成了某種破碎的幻象.

2.深度消失.現代主義藝術總是以追求烏托邦的理想、表現終極真理爲主題,而後現代主義藝術則放棄了作品本身的深度模式,不再具有思想,不再提供解釋,拒絕挖掘任何意義,僅僅追求語言快感.

3.曆史感消失.曆史永遠是記憶中的事物,而記憶永遠帶有記憶主體的感受和體驗.現代主義藝術因追求深度而沉迷于曆史意識,而後現代主義藝術中,曆史僅僅意味着懷舊,它以一種迎合商業目的的形象出現.

4.距離消失.在現代主義藝術看來,距離既是藝術和生活的界線,也是創作主體與客體的界線,它是使讀者對作品進行思考的一種有意識的控制手段.後現代藝術中,由于主體的消失,作品失去深度和曆史感,僅僅具有作用于人感官的刺激性,而沒有任何啓發和激揚的功能,換言之,它強調的隻是欲望本身.