仿佛看見一個人，漫步在湖邊，看湖水的清澈或含混，看菱荷的開放或枯萎；又仿佛有一個人，站在窗前，看婆娑的樹影，看葉落葉綠，或者側耳傾聽窗外的風聲……

這是我讀過胡春江的文集《心語如風》後内心呈現的場景。

無論是陽春白雪，還是下裏巴人，沒有那一種意味來自虛無，所有的意味都來自現實來自日常。但是，并不是每一個人都能從繁瑣的日常裏發現意味，并在這樣的意味裏抽象出人生的境界。胡春江正是如此。

有人說：人不能活得太過匆忙，無論在什麽情況下，都沒有活得太過匆忙的理由。我說太過匆忙的生活，長久了會使人的思想難以回到内心，失去意味。胡春江出生并一直生活在黃湖邊上一個曆史悠久的小鎮，他的工作和生活并不匆忙。從他的文字裏，我看見了他從日常裏抽象出來的人生意味。

他的意味就匿藏在詩意的抒情或思辨裏。匿藏在童年、青春、回憶、思念裏，譬喻《傷逝》、《寄托》、《漂泊》等；匿藏在湖邊、夕陽、樹影、老屋、小橋、秋雨、夜莺、古井、暖陽、寒星裏，譬喻《水邊行吟》、《黃湖夕照》、《水的碎片》等；匿藏在父母、師生、兄弟、朋友，以及茶、釣、麻将等等這些意象裏……

他就蕩漾在這些如湖水一樣清澈或含混的日常意味裏。他對日常的發現，有時是心靈的獨語，有時是人生的思辨。這些日常的意象，承載了他的詩意，承載了他古典、憂傷、潮濕的心情，甚至焦慮、枯燥、浮泛、苦悶、掙紮的情緒。

《心語如風》是真實的，是一個生命個體的真實呈現。作者對日常的叙述或慢或快，從這種“慢”裏，我看見了安靜、淡泊、古典的人生意味；從這種“快”裏，我也發現隐藏了一個真實的人面對日常現實的内心掙紮，包括對人生名利和浮躁、焦慮心情的主觀消解。我理解爲理想與現實的矛盾沖突。理想與現實的矛盾無處不在，無人沒有，而作者正是企圖平衡這種沖突。這正是文學的魅力，也是文學帶給人内心的力量。

我知道，胡春江年輕的時候就有文學的情結。但是多年以來，他淹沒在日常的現實裏，爲工作，爲家庭，爲生活，沒能把内心抽象出來。現在，人到中年了，開始返回内心，開始回到沉潛了好久的内心糾結裏，文學的情節浮出水面。譬喻他寫了不少有關名着的文章，也包括對經典音樂、電視劇的随想。所以，這幾年，他與我們交流得多，并寫了這麽多美好的文章。我把這理解爲一種回歸，人性的回歸。