出自元代徐再思的《折桂令·春情》
平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮雲，心如飛絮，氣若遊絲。空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。證候來時，正是何時？燈半昏時，月半明時。
譯文及注釋譯文生下來以後還不會相思，才剛剛懂了什麽是相思，卻深受着相思之苦。身像飄浮的雲，心像紛飛的柳絮，氣像一縷縷遊絲。空剩下一絲餘香留在此，心上人卻已不知道在哪裏去留？相思病症候的到來，最猛烈的時候是什麽時候？是燈光半昏半暗時，是月亮半明半亮的時候。
注釋①身似浮雲：形容身體虛弱，走路暈暈乎乎，搖搖晃晃，像飄浮的雲一樣。②餘香：指情人留下的定情物。③盼千金遊子何之：殷勤盼望的情侶到哪裏去了。何之，往哪裏去了。千金：喻珍貴。千金遊子：遠去的情人是富家子弟。④證候：即症候，疾病，此處指相思的痛苦。
簡析 此曲寫得真摯自然，純乎天籁。題目爲春情，寫的是少女的戀情。首三句說少女害了相思病，不能自拔，感情波瀾起伏。三、四、五句寫少女相思的病狀，用浮雲、飛絮、遊絲比喻她病得魂不守舍，恍惚迷離，十分貼切。六、七句寫病因，遊子一去，徒然留下一縷餘音，彼此沒法相見，隻有望穿秋水地盼望。最後兩句點出相思病最難捱的時刻，燈半昏，月半明，夜已已闌。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。這意境與李清照《聲聲慢》詞所寫“乍暖還寒時侯，最難相息”相近。此曲押韻有其特色，開頭處連用“思”字三次，結尾處連用“時”字四次。連環重疊，寫法大膽而自然，頗得本色之趣。徐再思擅長寫相思之情，他另有一曲《清江引·相思》說：“相思有如少債的，每日相催逼”，也寫得真率坦誠，不假辭藻而墨花四照，與這首(折桂令)異曲同工。所以，《堅瓠壬集》卷三說這兩曲“得其相思三昧”。
賞析題目爲“春情”顯然是寫男女的愛慕之意，而全曲描寫一位年輕女子的相思之情，讀來側恻動人。“平生不會相思”三句，說明這位少女尚是初戀。情窦初開，才解相思，正切合“春情”的題目。因爲是初次嘗到愛情的瓊漿，所似一旦不見情人，那相思之倩便無比深刻和真誠。有人說愛情是苦味的，“才會相思，便害相思”，已道出此中三昧。這三句一氣貫注，明白如話，然其中感情的波瀾已顯然可見。于是下面三句便隻體地去形容這位患了相思病的少女的種種神情與心态。作者連用了三個比喻；“身似浮雲”，狀其坐卧不女遊移不定的樣子；“心如飛絮”，言其心煩意亂，神志恍惚的心理；“氣若遊絲”則刻畫她相思成疾，氣微力弱。少女的癡情與相思的誠笃就通
過這三個句子被形象地表現出來了。“空一縷餘香在此”，乃是作者的比喻之詞，形容少女孤凄的處境。著一“空”字，便曲盡她空房獨守，寂寞冷落的情懷；“一縷餘香”四字，若即若離，似實似虛，暗喻少女的情思飄忽不定而綿綿不絕。至“盼千金遊子何之”一句才點破了她愁思的真正原因，原來她心之所系，魂牽夢萦的是一位出遊在外的高貴男子，少女日夜思念盼望着他。這句與上句對仗成文，不僅詞句相偶，而且意思也對應，一說少女而一說遊子，一在此而一在彼，然而由于對偶的工巧與意思的連貫，絲毫不覺得人工的雕鑿之痕，足可見作者駕馭語言的娴熟。最後四句是一問一答，作爲全篇的一個補筆。“證候”是醫家用語，猶言病狀，因爲上文言少女得了相思病，故北處以“證候”指她的多愁善感，入骨相思，也與上文“害”字與“氣若遊絲”諸句給合。作者設問：什麽時候是少女相思最苦的時刻？便是夜闌燈昏，月色朦胧之時。這本是情侶們成雙作對，歡愛情濃的時刻，然萬對于茕然一生獨一身的她來說，憂愁與煩惱卻爬上了眉尖心頭。不可排遣的相思！
這首曲子的脈絡很清晰，全曲分爲四個層次：首三句說少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句極表少女處于相思中的病态心理與神情舉止；後二句
則點出少女害相思病的原因；最後宕開一筆，以既形象又含蓄的筆墨逗露出少女心巾所思。全曲一氣流走，平易簡樸而不失風韻，自然夭成而曲折盡緻，極盡相思之狀。
這首曲子語言上的一個特色便是首三句都押了同一個“思”字，末四句則同抑了一個“時”字，不忌重複，信手寫去，卻有一種出自天籁的真味。這正是曲子不同于詩詞的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而貴在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所謂的“本色”。
創作背景徐再思最早爲功名所困，故國淪陷後，個人的悲劇，詩人開始追尋古代隐士的足迹，尋找自我解脫的良方。徐再思從無奈的執著追求到最後回歸自我，隐居江南。在這處處是春，宜酒宜詩，猶如一幅真正山水畫的西湖中。于是才有了像《春情》一樣以清新柔婉的筆峰抒寫着騷雅的情懷的美好詞句。
作者簡介徐再思引(1320年前後在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉興路吏。因喜食甘饴，故號甜齋。浙江嘉興人。生卒年不詳，與貫雲石爲同時代人，今存所作散曲小令約100首。作品與當時自號酸齋的貫雲石齊名，稱爲“酸甜樂府”。後人任讷又将二人散曲合爲一編，世稱《酸甜樂府》，收有他的小令103首。
出自元代徐再思的《折桂令·春情》
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
译文及注释译文生下来以后还不会相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思之苦。身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。
注释①身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。②余香：指情人留下的定情物。③盼千金游子何之：殷勤盼望的情侣到哪里去了。何之，往哪里去了。千金：喻珍贵。千金游子：远去的情人是富家子弟。④证候：即症候，疾病，此处指相思的痛苦。
简析 此曲写得真挚自然，纯乎天籁。题目为春情，写的是少女的恋情。首三句说少女害了相思病，不能自拔，感情波澜起伏。三、四、五句写少女相思的病状，用浮云、飞絮、游丝比喻她病得魂不守舍，恍惚迷离，十分贴切。六、七句写病因，游子一去，徒然留下一缕余音，彼此没法相见，只有望穿秋水地盼望。最后两句点出相思病最难捱的时刻，灯半昏，月半明，夜已已阑。半明半暗的光景，最能勾起相思之苦。这意境与李清照《声声慢》词所写“乍暖还寒时侯，最难相息”相近。此曲押韵有其特色，开头处连用“思”字三次，结尾处连用“时”字四次。连环重叠，写法大胆而自然，颇得本色之趣。徐再思擅长写相思之情，他另有一曲《清江引·相思》说：“相思有如少债的，每日相催逼”，也写得真率坦诚，不假辞藻而墨花四照，与这首(折桂令)异曲同工。所以，《坚瓠壬集》卷三说这两曲“得其相思三昧”。
赏析题目为“春情”显然是写男女的爱慕之意，而全曲描写一位年轻女子的相思之情，读来侧恻动人。“平生不会相思”三句，说明这位少女尚是初恋。情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。因为是初次尝到爱情的琼浆，所似一旦不见情人，那相思之倩便无比深刻和真诚。有人说爱情是苦味的，“才会相思，便害相思”，已道出此中三昧。这三句一气贯注，明白如话，然其中感情的波澜已显然可见。于是下面三句便只体地去形容这位患了相思病的少女的种种神情与心态。作者连用了三个比喻；“身似浮云”，状其坐卧不女游移不定的样子；“心如飞絮”，言其心烦意乱，神志恍惚的心理；“气若游丝”则刻画她相思成疾，气微力弱。少女的痴情与相思的诚笃就通
过这三个句子被形象地表现出来了。“空一缕余香在此”，乃是作者的比喻之词，形容少女孤凄的处境。著一“空”字，便曲尽她空房独守，寂寞冷落的情怀；“一缕余香”四字，若即若离，似实似虚，暗喻少女的情思飘忽不定而绵绵不绝。至“盼千金游子何之”一句才点破了她愁思的真正原因，原来她心之所系，魂牵梦萦的是一位出游在外的高贵男子，少女日夜思念盼望着他。这句与上句对仗成文，不仅词句相偶，而且意思也对应，一说少女而一说游子，一在此而一在彼，然而由于对偶的工巧与意思的连贯，丝毫不觉得人工的雕凿之痕，足可见作者驾驭语言的娴熟。最后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故北处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思最苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！
这首曲子的脉络很清晰，全曲分为四个层次：首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句
则点出少女害相思病的原因；最后宕开一笔，以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。全曲一气流走，平易简朴而不失风韵，自然夭成而曲折尽致，极尽相思之状。
这首曲子语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。
创作背景徐再思最早为功名所困，故国沦陷后，个人的悲剧，诗人开始追寻古代隐士的足迹，寻找自我解脱的良方。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我，隐居江南。在这处处是春，宜酒宜诗，犹如一幅真正山水画的西湖中。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。
作者简介徐再思引(1320年前后在世)，元代散曲作家。字德可，曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴，故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详，与贯云石为同时代人，今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》，收有他的小令103首。
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