出自清代納蘭性德的《赤棗子·風淅淅》
風淅淅，雨纖纖。難怪春愁細細添。記不分明疑是夢，夢來還隔一重簾。譯文及注釋譯文微風吹拂，細雨蒙蒙，每一個絲雨都将心底的春愁加劇。往事已在腦海裏漸漸模糊，那些經曆究竟是真是夢，我分辨不清。縱然你在夢裏到來，也隔着一重簾幕，讓我無法接近。
注釋赤棗子：原來是唐教坊曲，後用爲詞牌名。“子”含有小的意思，在詞調中屬小曲。此調爲單調，五句，二十七字，第二、三、五句押平聲韻。淅淅（xī xī）：象聲詞，指輕微的聲音。纖纖：形容細長的樣子。細細：形容輕柔的樣子。一重簾：此處之簾是現實中的簾子，意指實境之簾隔開了虛幻之夢境。
賞析春雨總是惹人愁，這樣的天氣裏，也怪不得納蘭寫出這樣的詞句。斜風細雨斜織着，迷蒙一片。 “淅淅”是象聲詞，形容風聲。總覺得象聲詞也是有感情的，像“淅淅”兩字，同樣是風，卻有種柔弱迷惘的情緒在裏面。唐朝李鹹用《聞泉》詩中有一句： “淅淅夢初驚，幽窗枕簟清。”似乎是約定俗成，“淅淅”的風總與大喜大悲無關，多是愁緒，即便有些歡樂，也是似有還無的那麽一丁點。“纖纖”兩字轉而描畫春雨的形态，這兩個字本是用來描畫女子雙手柔細之态的，《古詩十九首·青青河畔草》中就有
有： “娥娥紅粉妝，纖纖出素手。”用這裏描摹雨絲，倒也有種婉約雅緻的風情。細雨如絲，依然朦朦胧胧地籠罩着一方天地，又慢慢地浸入心底。秋雨愁，是不能愁過這連綿的春雨。雨打芭蕉，春雨愁結，于是乎凄凄慘慘切切。春雨的細膩和夏雨的豪情截然不同，隻有春天才會有這連綿的細雨。空氣中布滿濃濃的濕氣，陰陰的灰色，映在眼底，隐在心裏，胸口被堵得緊緊的，似磐石般壓得使人透不出氣來，所有的委屈苦惱全部噴湧而出，傷感瞬間在心底最潮濕的角落裏發芽。
因此納蘭才說，“難怪春愁細細添。”風雨凄迷中最是容易自憐。尤其是一人獨處，懷思之情便難免。而南這濃重的愁情而緻似夢非夢的幻覺生起了。詞人喃喃自語着，那過去了的事已記不分明了。莊子曾經做夢夢見自己變成了蝴蝶，夢醒之後發現自己還是莊子，于是他不知道自己到底是夢到莊子的蝴蝶還是夢到蝴蝶的莊子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一個結。真實是什麽，是眼睛看到的，還是手指觸碰到的，如果夢足夠真實，人沒有什麽能力知道自己是在做夢。如今眼前的這一切，或許一朝夢醒皆成幻影。但納蘭随即苦笑搖頭，即使在夢中，也隔着一層厚厚的簾，看不清楚。這種愁緒就像一場沒有起點也沒有終點的跑步，因
爲起點便是終點。也像是夢，醒來時分明覺得夢是真的，而再真實的夢也不過隻是場夢罷了，與現實永遠隔着一重甚至多重的簾。簾裏簾外，有的人始終找不到自己的位置，這是一種朦胧恍惚的境界，也從中流露出一種莫可名狀的惆怅。
納蘭的詞總是意深而情婉，就如這首小令，語句中有“花間”風韻，卻更濕得清麗自然。寥寥幾筆，景緻情感都在其中。
創作背景這首詞具體創作年代不詳。春季裏的某一天，風雨凄迷中，詞人自憐又是一個人獨處，懷念相思之情油然而生，于是寫下這首詞。
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《赤枣子·风淅淅》
风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添。记不分明疑是梦，梦来还隔一重帘。译文及注释译文微风吹拂，细雨蒙蒙，每一个丝雨都将心底的春愁加剧。往事已在脑海里渐渐模糊，那些经历究竟是真是梦，我分辨不清。纵然你在梦里到来，也隔着一重帘幕，让我无法接近。
注释赤枣子：原来是唐教坊曲，后用为词牌名。“子”含有小的意思，在词调中属小曲。此调为单调，五句，二十七字，第二、三、五句押平声韵。淅淅（xī xī）：象声词，指轻微的声音。纤纤：形容细长的样子。细细：形容轻柔的样子。一重帘：此处之帘是现实中的帘子，意指实境之帘隔开了虚幻之梦境。
赏析春雨总是惹人愁，这样的天气里，也怪不得纳兰写出这样的词句。斜风细雨斜织着，迷蒙一片。 “淅淅”是象声词，形容风声。总觉得象声词也是有感情的，像“淅淅”两字，同样是风，却有种柔弱迷惘的情绪在里面。唐朝李咸用《闻泉》诗中有一句： “淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。”似乎是约定俗成，“淅淅”的风总与大喜大悲无关，多是愁绪，即便有些欢乐，也是似有还无的那么一丁点。“纤纤”两字转而描画春雨的形态，这两个字本是用来描画女子双手柔细之态的，《古诗十九首·青青河畔草》中就有
有： “娥娥红粉妆，纤纤出素手。”用这里描摹雨丝，倒也有种婉约雅致的风情。细雨如丝，依然朦朦胧胧地笼罩着一方天地，又慢慢地浸入心底。秋雨愁，是不能愁过这连绵的春雨。雨打芭蕉，春雨愁结，于是乎凄凄惨惨切切。春雨的细腻和夏雨的豪情截然不同，只有春天才会有这连绵的细雨。空气中布满浓浓的湿气，阴阴的灰色，映在眼底，隐在心里，胸口被堵得紧紧的，似磐石般压得使人透不出气来，所有的委屈苦恼全部喷涌而出，伤感瞬间在心底最潮湿的角落里发芽。
因此纳兰才说，“难怪春愁细细添。”风雨凄迷中最是容易自怜。尤其是一人独处，怀思之情便难免。而南这浓重的愁情而致似梦非梦的幻觉生起了。词人喃喃自语着，那过去了的事已记不分明了。庄子曾经做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶还是梦到蝴蝶的庄子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一个结。真实是什么，是眼睛看到的，还是手指触碰到的，如果梦足够真实，人没有什么能力知道自己是在做梦。如今眼前的这一切，或许一朝梦醒皆成幻影。但纳兰随即苦笑摇头，即使在梦中，也隔着一层厚厚的帘，看不清楚。这种愁绪就像一场没有起点也没有终点的跑步，因
为起点便是终点。也像是梦，醒来时分明觉得梦是真的，而再真实的梦也不过只是场梦罢了，与现实永远隔着一重甚至多重的帘。帘里帘外，有的人始终找不到自己的位置，这是一种朦胧恍惚的境界，也从中流露出一种莫可名状的惆怅。
纳兰的词总是意深而情婉，就如这首小令，语句中有“花间”风韵，却更湿得清丽自然。寥寥几笔，景致情感都在其中。
创作背景这首词具体创作年代不详。春季里的某一天，风雨凄迷中，词人自怜又是一个人独处，怀念相思之情油然而生，于是写下这首词。
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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