出自宋代周密的《掃花遊·九日懷歸》
江蓠怨碧，早過了霜花，錦空洲渚。孤蛩暗語。正長安亂葉，萬家砧杵。塵染秋衣，誰念西風倦旅。恨無據。怅望極歸舟，天際煙樹。心事曾細數。怕水葉沉紅，夢雲離去。情絲恨縷。倩回文爲織，那時愁句。雁字無多，寫得相思幾許。暗凝伫。近重陽、滿城風雨。譯文及注釋譯文早過了經霜開花時候，洲渚邊已沒有一片花如錦的江蓠了。孤零零的蟋蟀暗自嗚叫。正是長安木葉飄零，萬戶夜晚搗衣的時候。在京都很長久，衣裳塵污黑了，卻沒有遇到知己，沒有人顧念倦于行旅的天涯遊子。想回去，但又未能，隻有惆怅地極目望江上遠遠歸去的船隻和天邊煙樹，心事萦繞，無可排遣，隻怕美好的往事将如沉紅夢雲，一逝難返。所有的情事總結成一縷。請你像晉代蘇蕙織成錦字回文詩一樣，将當時的離愁别緒，寫成詩章或書信。即使書信也講不了多少相思情，裝不下許多愁。暗自凝眸伫立看重陽景象，一到近重陽節，隻是滿城風雨。
注釋掃花遊：詞牌名。雙調，九十四字，上片十一句六仄韻，下片十句七仄韻。孤蛩（qióng）暗語：孤零零的蟋蟀暗自嗚叫。長安：代指杭州。亂葉：形容秋風一起，霜葉紛飛。砧杵（zhēn chǔ）：搗衣（即洗衣或縫制衣服）的器具。砧：搗衣石。杵：棒槌。倦旅
旅：倦于行旅的天涯遊子。數：計算。倩（qìng）：請。回文：即織成錦字回文。雁字無多：是說大雁排成一字或人字，沒有多少字。幾許：多少。
賞析頭三句“江蓠怨碧，早過了霜花，錦空洲渚”，描寫重陽時節的典型景物江蓠，一種香草，出自屈原《離騷》：“扈江蓠與辟芷兮，紉秋蘭以爲佩。”李商隐《九日》詩用過這個典故：“空教楚客詠江蓠”，這裏也用爲九月九日景物，開江蓠因幽怨而呈現碧色，早過了經霜開花時候，水邊已沒有一片花如錦的江蓠了。下面接“孤蛩暗語”句，轉而寫聽到的聲音蟋蟀正在孤單地暗自鳴叫。姜夔《齊天樂》詠蟋蟀：“凄凄更聞私語”這裏是指九月蟋蟀初鳴。下面兩句：“正長安亂葉，萬家砧杵”。長安這裏指杭州，南宋的都城。長安亂葉句本賈島送别詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”，和周美成《齊天樂》“渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉”，形容落葉随風飛舞，飄落滿地。“萬家砧杵”本李白《子夜吳歌》“長安一片月，萬戶扌壽衣聲”，家家用砧杵爲将要遠服兵役的人制征衣。姜夔《齊天樂》也描寫蟋蟀叫聲“相和砧杵”。
這兩句點明了作者當時的時間、地點和氛圍。
“塵染秋衣，誰念西風倦旅。”轉入寫客況凄涼。塵染秋衣一句，脫于西晉陸機《爲顧彥
先贈婦》詩：“京洛多風塵，素衣化爲缁。”意思是說：在京城呆得很久了，衣裳已經被塵土染黑，卻沒有人來關心我這個滿懷疲憊的異鄉旅客。北宋晁端禮《水龍吟》“倦遊京洛風塵，夜來病酒無人問”，也是這個意思上阕結尾三句：“恨無據。怅望極歸舟，天際煙樹。”描寫心中的鄉愁無以依托，隻有惆怅地眺望江上遠去的歸船和天邊如煙的樹木。詞用謝朓《之宣城郡出新林浦向板橋》詩“天際識歸舟，雲中辨江樹”語，表示自己想回去又不能，隻有遙望江上舟樹以寄托鄉思《古詩》“遠望可以當歸”即是這種心情下阕起首一句“心事曾細數”，統領以下各句，表明作者由寫景寄情轉入全寫内心世界。“怕水葉沉紅，夢雲離去”“怕水葉沉紅”，是寫紅荷凋落。翁元龍《隔浦蓮近》“沉紅入水，漸做小蓮離藕”，語意相近。“夢雲離去”，語出楚王夢遇神女，及朝爲行雲的故事。這三句是說，作者心事重重，無法輕松，隻擔心美好的往事象荷花凋謝、夢雲離去一樣，再也不能重視了。下句“情絲恨縷”稍停頓一下。一語概括所有的心事，再細說“倩回紋爲織，那時愁句”，是說像晉代蘇蕙織錦字回文詩一樣，将當時的離愁别緒，寫成詞章或書信。
“雁字無多，寫得相思幾許”，接着上面兩句的意思，轉折了一
下，說即使書信也裝不了多少相思情雁隻排成人字、一字，沒有多少字，怎能寫出多少相思，言外意是思無限。人們又常用鴻雁指書信。秦觀《減字木蘭花》有“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁”句，雖都用鴻雁作比，卻用法相反，各從不同角度作出恰當的比喻。下阕結尾三句：“暗凝伫。近重、滿城風雨。”作者心潮起伏、思緒難平之後，又回到重陽節和那時景色上，首尾呼應。自己一個人伫立凝望重陽景象，卻隻見到滿城風雨。這正同上阕“錦空洲渚”、“正長安亂葉，萬家砧杵”等句同樣凄清。“近重陽、滿城風雨”一句來自潘大臨“滿城風雨近重陽”，但隻颠倒詞序，例由豪放變凄涼。
這首詞凄而不慘，哀而不傷，很好地把握了重陽節的景象與作者自己的心情。詞人鋪陳上的抑揚頓挫也恰到好處，令讀者心有戚戚焉。這首詞還有一個特色，就是用典頗多，句多出處，雖見研習前人之功，但亦略多了些。
創作背景周密身處南宋末年，憑他詞人的敏感，他自然感受到北元興起而南朝衰敗的景象。又加上作者京城失意，思念故鄉，這時偏逢九月初九重陽節，便有了這首《掃花遊·九日懷歸》。
作者簡介周密 （1232-1298），字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人，南宋詞人、文學家。祖籍濟南，流寓吳興
出自宋代周密的《扫花游·九日怀归》
江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚。孤蛩暗语。正长安乱叶，万家砧杵。尘染秋衣，谁念西风倦旅。恨无据。怅望极归舟，天际烟树。心事曾细数。怕水叶沉红，梦云离去。情丝恨缕。倩回文为织，那时愁句。雁字无多，写得相思几许。暗凝伫。近重阳、满城风雨。译文及注释译文早过了经霜开花时候，洲渚边已没有一片花如锦的江蓠了。孤零零的蟋蟀暗自呜叫。正是长安木叶飘零，万户夜晚捣衣的时候。在京都很长久，衣裳尘污黑了，却没有遇到知己，没有人顾念倦于行旅的天涯游子。想回去，但又未能，只有惆怅地极目望江上远远归去的船只和天边烟树，心事萦绕，无可排遣，只怕美好的往事将如沉红梦云，一逝难返。所有的情事总结成一缕。请你像晋代苏蕙织成锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成诗章或书信。即使书信也讲不了多少相思情，装不下许多愁。暗自凝眸伫立看重阳景象，一到近重阳节，只是满城风雨。
注释扫花游：词牌名。双调，九十四字，上片十一句六仄韵，下片十句七仄韵。孤蛩（qióng）暗语：孤零零的蟋蟀暗自呜叫。长安：代指杭州。乱叶：形容秋风一起，霜叶纷飞。砧杵（zhēn chǔ）：捣衣（即洗衣或缝制衣服）的器具。砧：捣衣石。杵：棒槌。倦旅
旅：倦于行旅的天涯游子。数：计算。倩（qìng）：请。回文：即织成锦字回文。雁字无多：是说大雁排成一字或人字，没有多少字。几许：多少。
赏析头三句“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”，描写重阳时节的典型景物江蓠，一种香草，出自屈原《离骚》：“扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩。”李商隐《九日》诗用过这个典故：“空教楚客咏江蓠”，这里也用为九月九日景物，开江蓠因幽怨而呈现碧色，早过了经霜开花时候，水边已没有一片花如锦的江蓠了。下面接“孤蛩暗语”句，转而写听到的声音蟋蟀正在孤单地暗自鸣叫。姜夔《齐天乐》咏蟋蟀：“凄凄更闻私语”这里是指九月蟋蟀初鸣。下面两句：“正长安乱叶，万家砧杵”。长安这里指杭州，南宋的都城。长安乱叶句本贾岛送别诗“秋风吹渭水，落叶满长安”，和周美成《齐天乐》“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转”，形容落叶随风飞舞，飘落满地。“万家砧杵”本李白《子夜吴歌》“长安一片月，万户扌寿衣声”，家家用砧杵为将要远服兵役的人制征衣。姜夔《齐天乐》也描写蟋蟀叫声“相和砧杵”。
这两句点明了作者当时的时间、地点和氛围。
“尘染秋衣，谁念西风倦旅。”转入写客况凄凉。尘染秋衣一句，脱于西晋陆机《为顾彦
先赠妇》诗：“京洛多风尘，素衣化为缁。”意思是说：在京城呆得很久了，衣裳已经被尘土染黑，却没有人来关心我这个满怀疲惫的异乡旅客。北宋晁端礼《水龙吟》“倦游京洛风尘，夜来病酒无人问”，也是这个意思上阕结尾三句：“恨无据。怅望极归舟，天际烟树。”描写心中的乡愁无以依托，只有惆怅地眺望江上远去的归船和天边如烟的树木。词用谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》诗“天际识归舟，云中辨江树”语，表示自己想回去又不能，只有遥望江上舟树以寄托乡思《古诗》“远望可以当归”即是这种心情下阕起首一句“心事曾细数”，统领以下各句，表明作者由写景寄情转入全写内心世界。“怕水叶沉红，梦云离去”“怕水叶沉红”，是写红荷凋落。翁元龙《隔浦莲近》“沉红入水，渐做小莲离藕”，语意相近。“梦云离去”，语出楚王梦遇神女，及朝为行云的故事。这三句是说，作者心事重重，无法轻松，只担心美好的往事象荷花凋谢、梦云离去一样，再也不能重视了。下句“情丝恨缕”稍停顿一下。一语概括所有的心事，再细说“倩回纹为织，那时愁句”，是说像晋代苏蕙织锦字回文诗一样，将当时的离愁别绪，写成词章或书信。
“雁字无多，写得相思几许”，接着上面两句的意思，转折了一
下，说即使书信也装不了多少相思情雁只排成人字、一字，没有多少字，怎能写出多少相思，言外意是思无限。人们又常用鸿雁指书信。秦观《减字木兰花》有“困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”句，虽都用鸿雁作比，却用法相反，各从不同角度作出恰当的比喻。下阕结尾三句：“暗凝伫。近重、满城风雨。”作者心潮起伏、思绪难平之后，又回到重阳节和那时景色上，首尾呼应。自己一个人伫立凝望重阳景象，却只见到满城风雨。这正同上阕“锦空洲渚”、“正长安乱叶，万家砧杵”等句同样凄清。“近重阳、满城风雨”一句来自潘大临“满城风雨近重阳”，但只颠倒词序，例由豪放变凄凉。
这首词凄而不惨，哀而不伤，很好地把握了重阳节的景象与作者自己的心情。词人铺陈上的抑扬顿挫也恰到好处，令读者心有戚戚焉。这首词还有一个特色，就是用典颇多，句多出处，虽见研习前人之功，但亦略多了些。
创作背景周密身处南宋末年，凭他词人的敏感，他自然感受到北元兴起而南朝衰败的景象。又加上作者京城失意，思念故乡，这时偏逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游·九日怀归》。
作者简介周密 （1232-1298），字公谨，号草窗，又号四水潜夫、弁阳老人、华不注山人，南宋词人、文学家。祖籍济南，流寓吴兴
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