出自清代納蘭性德的《浣溪沙·一半殘陽下小樓》
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鈎。倚闌無緒不能愁。有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。見人羞澀卻回頭。譯文及注釋譯文黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂挂在軟金鈎上。依靠着欄杆，看那殘陽斜晖，心中難掩愁緒。那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也别有一番妩媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋浣溪沙：唐代教坊曲名，後用爲詞牌。分平仄兩體，字數以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調的是唐人韓偓，通常以其爲正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調音節明快，爲婉約、豪放兩派詞人所常用。⑵斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、彎曲貌。闌（lán）：同“欄”，欄杆。無緒：指沒有心情，百無聊賴。盈盈：謂儀态美好。此處代指儀态美好之人。盈，與“赢”同，容貌之意。薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風流：指動人的風韻。
鑒賞該篇采用叙事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發胸臆，或假以興象，而叙事者少見”。所以顯得更爲奇妙。
上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏
昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂挂在軟軟的金鈎上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠着闌杆，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省淨之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，爲下阕騎馬出遊做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特别是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這隻是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的複雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神态，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜挂的朱簾、軟垂的金鈎及無聊的心緒襯托爲一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。
創作背景這首詞作于康熙年間；時詞人正處于懵懂愛情的階段。詞人多愁善感，内心充滿哀怨。一個淡妝美人，騎馬從人前盈盈
而過，引發了詞人朦胧的愛慕之情。詞人有感而發，作下此詞。
作者簡介納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經曆平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·拟古決絕詞》——“人生若隻如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其衆多代表作之一。
出自清代纳兰性德的《浣溪沙·一半残阳下小楼》
一半残阳下小楼，朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁。有个盈盈骑马过，薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头。译文及注释译文黄昏时分，夕阳依依，暮掩小楼，朱帘斜斜垂挂在软金钩上。依靠着栏杆，看那残阳斜晖，心中难掩愁绪。那位盈盈动人的女子骑马而过，她略施薄妆，浅描眉黛，却也别有一番妩媚风流。她见到有陌生人就脸生红晕，神情羞涩却又回头顾盼。
注释浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。⑵斜控：斜斜地垂挂。控，下垂、弯曲貌。阑（lán）：同“栏”，栏杆。无绪：指没有心情，百无聊赖。盈盈：谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。盈，与“赢”同，容貌之意。薄妆浅黛（dài）：指妆容淡雅。浅黛：谓眉画的浅淡。风流：指动人的风韵。
鉴赏该篇采用叙事的手法，正所谓“词宜抒情，或直发胸臆，或假以兴象，而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语，写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏
昏，正是夕阳西下时分，朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上，一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆，心绪无聊，而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图，为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景，但同时描绘了一个细节，活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句，清新可喜，与李清照“倚门回首，却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词，形容女子，有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种，“薄”、“浅”形容她的容貌，“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言，“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的，几乎叫人难以察觉的动作，词人却捕捉到了，轻轻一笔，就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态，把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷，读来口角生香，有意犹未尽之感。
创作背景这首词作于康熙年间；时词人正处于懵懂爱情的阶段。词人多愁善感，内心充满哀怨。一个淡妆美人，骑马从人前盈盈
而过，引发了词人朦胧的爱慕之情。词人有感而发，作下此词。
作者简介纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。
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